1樓：圖什
第一次描寫：在暗處，只能模糊辨出形體：寫了長衫（因有顏色）、菸嘴（因有火光）。
第二處描寫：在近處，看得清楚了；寫了面孔、寸發、胡 須。這三樣都抓住了特徵，直堅的寸發，隸體「一」字的鬍鬚是魯迅形象的特色，而黃白的面孔則是勞累的表現。
第三次描寫：面對面，可以仔細辨認。前兩次描寫的總繪，還是面孔、寸發、胡順、長衫、煙喝，只是更細緻、更具體了。
隨講隨出現板書。
外貌描寫
視角 特徵
暗處（模糊） 長衫、菸嘴
近處（清楚） 面孔、寸發、鬍鬚
對面（仔細） 總體描繪
（5）作者是怎樣描繪這些外貌特徵的，突出的最主要的特徵是什麼？
作者寫魯迅的面孔、寸發、鬍鬚、長衫，都各具特色，都與作者的視線相適應，而最主要的是突出了他的「瘦」，因過分的操勞而損壞了健康的戰士的形象。
（6）作者從外貌描寫．中是怎樣表現人物的性格的呢？從文中哪些地方，我們感受到魯迅的精神和人格的偉大？
本文在外貌描寫中突出人物的性格有以下幾種方法：
①描寫本身的感情傾向。提問：從哪些語句中體現出來？
第二次描寫；「精神很好，沒有一點頹後的樣子」；「頭髮……卻一根一根精神抖擻地直豎著。
②用抒情篤調寫感受，烘托人物。提問：從哪些語句 中體現出來？
第二次描寫：魯迅看了「我」一眼之後，文中寫道。「那種正直而慈祥的眼光，使我立刻感到身上受了父親的撫摩——嚴肅和慈愛交織著的撫摩似的」第三次描寫；似乎認出是魯迅之後。
「我結結巴巴的，歡喜得快要跳起來了……」
③用適當的議論來深化人物性格。提問：從哪些語句中體現出來？
第三次描寫；認出魯迅後，「正是他，站在行進行列最前面的我們的同志，朋友，父親和師傅—…•越老越頑強的戰士！」
2樓：希星吧
呵呵，我們今天剛好就彙報了這篇課文，有一個小組上來說魯迅的外貌描寫，說完之後就說：『』從這裡我們可以看出魯迅先生長得帥呆了。『』當時全班人都哈哈大笑。
3樓：再世花舞
第一次，是遠距離描寫，
第二次，是近距離描寫，
第三次，是零距離描寫。
希望能採納
在文章一面中寫魯迅外貌有三處,這三處外貌描寫有什麼相同和不同之處
4樓：
相同的是都是寫魯迅先生為了革命而奮鬥，把自己的健康給毀了。所以相同之處主要是寫魯迅瘦
不同的是描寫的地方不同
5樓：智慧頭目
相同的是同樣寫出了魯迅的瘦，不同的是描寫逐漸的詳細。這三點外貌描寫的作用是顯示了他剛毅堅強的性格，收穫到了在寫人時，要抓特點，有視角，表現性格。 幫幫你8，偶也很糊塗啊。
6樓：何婧瑤
不相同的是從模糊到清晰，從遠到近 。相同的地方是魯迅先生身體不是很健康
7樓：匿名使用者
相同的就是都寫了魯迅很瘦。。
《一面》中一共3次描寫魯迅的外貌，從觀察的角度看，這3次外貌描寫有何不同？
8樓：愷撒的個
觀察的角度不同：
1 從遠處粗線條地勾勒 牙黃羽紗
2 從近處細緻地描寫 一寸長
3 面對面地仔細地觀察 燻黑
9樓：_淡_言
第一次是粗線條整體勾勒第二次是區域性細微描寫第三次是特寫鏡頭
課文《一面》中描寫魯迅的外貌有三處，這三處外貌描寫有什麼作用
10樓：cxs雪時
通過反覆對魯迅先生的外貌描寫，體現了魯迅先生剛毅、堅強、把自己的生命交給了整個民族的精神！
《一面》文中有3次外貌描寫，由__及__,由__到_,突出魯迅先生____的特點
11樓：匿名使用者
由遠到近,由詳到細,突出魯迅瘦的特點
12樓：蝶夢雪櫻飛
對不起，打個岔，好像是有6處外貌描寫吧？
13樓：希星吧
呵呵，我們今天剛好就彙報了這篇課文，有一個小組上來說魯迅的外貌描寫，說完之後就說：『』從這裡我們可以看出魯迅先生長得帥呆了。『』當時全班人都哈哈大笑。
14樓：10鬼
第2到第7自然段，突出認真嚴肅特點.
《一面》這篇中描寫魯迅先生外貌的句子有哪三處
15樓：匿名使用者
（1）我向裡面望了一下------陰天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一個瘦瘦的、五十上下的中國人。
（2）他的面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。（頭髮約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。鬍鬚很打眼，好象濃墨寫的隸體「一」字。
）（3）他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上：「你買這本書吧——這本比那本好。」
（4）我很驚異地望著他：黃裡帶白的臉，瘦得教人擔心；頭上直豎著寸把長的頭髮；牙黃羽紗的長衫；隸體「一」字似的鬍鬚；左手裡捏著一枝黃色菸嘴，安煙的一頭已經燻黑了。
（5）我又仔細地看他的臉——瘦！
（6）我費力地從裡衫的袋裡掏出那塊帶著體溫的銀元，放到他的手裡——他的手多瘦啊！
《一面》這篇中描寫魯迅先生外貌的句子有哪三處
16樓：匿名使用者
1，我向裡面望了一下——陰天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是版一個瘦瘦的，五十權上下的中國人，穿一件牙黃的長衫，嘴裡咬著一枝菸嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧。
2，他的面孔是黃裡帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭髮約莫一寸長，原是瓦片頭，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。鬍鬚很打眼，好像濃墨寫的隸體「一」字。
3，什麼？我很驚異地望著他：黃裡帶白的臉，瘦得教人擔心；頭上直豎著寸把長的頭髮；牙黃羽紗的長衫；隸體「一」字似的鬍鬚；左手裡捏著一枝黃色菸嘴，安煙的一頭已經燻黑了。
《一面》一文中有三處細緻地描寫魯迅先生的外貌。
17樓：匿名使用者
(1）他的面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。（頭髮約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。鬍鬚很打眼，好象濃墨寫的隸體「一」字。
）（2）他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上：「你買這本書吧——這本比那本好。」
（3）我很驚異地望著他：黃裡帶白的臉，瘦得教人擔心；頭上直豎著寸把長的頭髮；牙黃羽紗的長衫；隸體「一」字似的鬍鬚；左手裡捏著一枝黃色菸嘴，安煙的一頭已經燻黑了。
（4）我又仔細地看他的臉——瘦！
（5）我費力地從裡衫的袋裡掏出那塊帶著體溫的銀元，放到他的手裡——他的手多瘦啊！
18樓：匿名使用者
面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，但精神很好；再寫頭髮，精神抖擻地直豎著；最後寫隸體一字似的鬍鬚，這也是先生的特徵。這一次的描寫是形神兼備的。第三次，作者已經意識到站在眼前的是魯迅先生，由於意外，所以驚異，滿懷感情地注視他，仔細看了先生的面孔、頭髮、長衫和菸嘴，這一次的描寫猶如特寫鏡頭。
這三次外貌描寫，都抓住了魯迅「瘦」的特點，連同另外三處寫「瘦」，突出了魯迅置健康於不顧，把整個生命獻給革命事業的崇高品質和頑強意志。
19樓：匿名使用者
魯迅相貌普通，濃眉大眼，眼神透有幾分深邃。濃八字鬍，頭髮整齊肅起，頗為滄桑。臉型方正，幽默。**上的魯迅多很嚴肅，但實際魯迅很愛笑，有時笑起來菸斗都拿不住。
魯迅（1881.9.25～1936.
10.19），浙江紹興人，原名周樹人，字豫山、豫亭，後改名為豫才。他時常穿一件樸素的中式長衫，頭髮像刷子一樣直豎著，濃密的鬍鬚形成了一個隸書的「一」字。
黃裡帶白的臉，瘦得叫人擔心；隸體「一」字的鬍鬚；頭上直豎著寸把長的頭髮；左手捏一枝黃色菸嘴，按煙的一頭已經燻黑了；穿著牙黃羽紗的長衫.
魯迅的外貌描寫
20樓：假面
瘦瘦的身體，黃裡帶白的**，似乎如同大病癒初的病人一樣臉色憔悴，但是精神很好，整個人精神煥發，眼神炯炯有神。他的頭髮一根根直直地豎著，沒一根是耷拉著的，都那麼長，頭頂是一片「茂密的森林」。
最引人注目的是他的鬍鬚——濃密極了，而且極其像隸書的「一」字。都知道他是誰了吧——中年魯迅。魯迅先生一向習慣穿長衫，手裡經常拿著一支安煙。
當有人說了可笑的話，魯迅先生就發出發自內心的笑聲，他的笑十分明朗，常常笑得咳嗽起來。魯迅先生常三根半夜寫文章，用筆戰鬥一生，被命為「民族魂」。
魯迅一生在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為「二十世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家」。
21樓：仲前英
11622位粉絲
瘦瘦的身體，黃裡帶白的**，似乎如同大病癒初的病人一樣臉色憔悴，但是精神很好，整個人精神煥發，眼神炯炯有神。他的頭髮一根根直直地豎著，沒一根是耷拉著的，都那麼長，頭頂是一片「茂密的森林」。
最引人注目的是他的鬍鬚——濃密極了，而且極其像隸書的「一」字。都知道他是誰了吧——中年魯迅。魯迅先生一向習慣穿長衫，手裡經常拿著一支安煙。
當有人說了可笑的話，魯迅先生就發出發自內心的笑聲，他的笑十分明朗，常常笑得咳嗽起來。魯迅先生常三根半夜寫文章，用筆戰鬥一生，被命為「民族魂」。
魯迅一生在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為「二十世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家」。
擴充套件資料：
魯迅的文學史思想極為豐富深刻，發出具有時代特色的熠熠光輝。他創造性地從事了文學史的編撰工作，留給後世兩部文學史專著——《中國**史略》和《漢文學史綱要》，為我國的文學史研究作出了巨大的貢獻。
極為遺憾的是，由於當時不利於創作的現實客觀條件，他本來計劃要寫的一部完整的中國文學史在有生之年未能完成。支援魯迅進行學術創作的兩大觀念，其一，早期的進化論的文學史觀，其二，中後期的馬克思唯物論指導的文學史觀。
魯迅不僅是偉大的文學家和思想家，而且是一位優秀的書法家，由他的思想和文學成就之大，使得人們往往忽略他的書法成就。郭沫若曾稱其書法「遠逾宋唐，直攀魏晉。」魯迅書法多為行書。
綜觀其風格特點，當以顏真卿《爭坐位帖》脫出，上融篆隸、章草意，下摻宋人筆、明清間翰札法，形成了樸質渾厚、外柔內剛、疏朗雅潔、灑脫靈便的藝術風格。
大幅書作，注重章法、結體工穩、用筆凝重樸拙，舍細節而重大體，氣緩意闊、氣韻直入魏晉，足見其書法藝術修養之精深。小幅信札、文稿，則信手拈來，心閒手熟，因時變體，草草不工而古法具備，常得天真爛漫之趣，足見其早年書法臨池之功厚。
推薦於 2019-09-27
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22樓：求迎天區瀾
魯迅所說的"畫眼睛"意思是：善於細緻地精確地描繪人物外貌最富特徵的部分，而捨棄
與表現人物性格和精神面貌無關的其它東西。魯迅寫祥林嫂是"畫眼睛"，但也寫了祥林嫂
"花白的頭髮"；寫阿q則著重寫他頭上的瘌瘡疤，卻比寫眼睛更能表現出他的精神勝利法
；寫閏土，在寫眼睛的同時也寫到閏土的手："那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻
又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。"反映了閏土生活的艱辛和痛苦。寫孔乙己卻沒有寫眼
睛，而是寫他那件"又舊又破的長衫。"
寫肖像的高要求是刻劃、顯示靈魂。魯迅曾立志畫出中國國民的「活的靈魂」，列夫
托爾斯泰了寫出瑪絲洛娃的靈魂，勾勒出瑪絲洛娃在牢中的內心世界，曾對瑪絲洛娃的外
貌描寫修改了二十次。
第二，外貌描寫切忌公式化、臉譜。一般情況下，"人如其面"。然而人的內心與並
不一致的，外表漂亮不一定心靈美，而且，"知人知面不知心"。優秀作品中寫的好人
外貌不一定都是漂亮、英俊；寫的壞人也並不一定都是麻子、瞎子、跛腳。如《牛虻》中的
中年牛虻，就是瘸腿，面部有刀傷痕。法捷耶夫的《毀滅》中的英雄萊奮生卻矮小而
背脊稍微彎曲。這都說明，作家即使描寫心愛的人物也不是"臉譜化"地一味美化人物而
是嚴格地尊重生活的真實。在寫批判人物時，有時常常以外形美來反襯人物的心靈醜，如《
毀滅》中的反面人物美諦克，他風度翩翩，動搖變節。《紅樓》的王熙風美麗俊俏，
卻心毒手狠。
例：王嘉鑫那張鵝蛋形的臉蠟黃蠟黃的，像大病初癒的老太婆。兩跟粗辮子依著圓圓的面孔，就像兩條黑蛇盤著一個菠蘿。
生氣時嘴角微微顫動著，嘴半張著,胸脯一起一伏，眼裡閃爍著一股無法遏止的女媧，牙齒咬得格格作響，好似一頭被激怒的獅子。原本面如土色的臉漲了通紅，頭一甩，就甩出一句罵人的話，迴盪在校園上空……
《一面》一文中有三處細緻地描寫魯迅先生的外貌
1 他的面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭髮約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。鬍鬚很打眼，好象濃墨寫的隸體 一 字。2 他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上 你買這本書吧 這本比那本好。3 我很驚異地望著他 黃裡帶白的臉，瘦...
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