1樓：匿名使用者
【雜談】 一、描寫帝王家的生活畫面 李煜的一首《浣溪沙》（「紅日已高三丈透」），真實地反映了宮廷中通宵達旦歌舞狂歡的情景。另一首《玉樓春》（「晚妝初了明肌雪」）更透露了這位帝王的士大夫氣質，詞中描寫了他是如何盡情享受這種豪華、豔情和閒適的生活的：「重按霓裳歌遍徹。
」而這之後還有閒情逸致：「歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。」 二、刻畫后妃們的神情心態 李煜帝王生活裡當然不能沒有豔情和女性。
在他描寫宮廷生活畫面的同時，更有對后妃人物的精緻描寫。像《一斛珠》（「晚妝初過」），從頭到尾刻畫一個歌女的神態：她如何對著人笑；如何開口歌唱；如何袖掩口，以杯進酒；如何向人撒嬌：
「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。」在李煜以前，從未見過這樣的詞。又一首《菩薩蠻》（「花明月黯籠輕霧」）描寫同小周後的**和幽會。
「剗（chan，第三聲）襪步香階，手提金縷鞋」，神態畢現。「奴為出來難，教郎恣意憐」，坦率深情。李煜往往對婦女流露充足的真情實意，不像一般帝王貴族那樣視婦女為玩物。
如兩首《菩薩蠻》（「蓬萊院閉天台女」、「銅簧韻脆鏘寒竹」），對待所歡，體貼尊重，感情相通。《喜遷鶯》（「曉月墮」），等待與懷想所戀之人，它們可能是為大周后所作。還有《柳枝》（「風情漸老見春羞」）。
描寫對一個老官人的憐惜，表現了李煜對婦女的篤誠之情。 三、抒發心靈上的重壓和憂思 李煜身置飽經憂患的南唐末世，國事危殆，惶恐無計。身家難保，寢食不安。
他的前期作品自然是愁苦之詞多，歡愉之詞少。有一組傷逝詞，如《謝新恩》六首，雖有殘缺，也可看出是懷戀大周后的，如「秦樓不見**女，空餘（同「餘」）上苑風光」，「一聲羌笛，驚起醉怡容」等。又如《阮郎歸》（「東風吹水日銜山」），可能是懷戀羈宋不歸的兄弟的。
李煜受馮延巳、李璟影響，習慣把滿腔心事寄於傳統的離愁題材，把永珍愁情溶化於具體景物。他最妙的一首詞莫過於《清平樂》(「別來春半」），「砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿」，「離恨恰如春草，更行更遠還生」，其意境的深美可說超過了「風乍起，吹皺一池春水」（馮延巳)和「細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」（李璟）了。李煜更有一類詞，把隱藏很深的痛苦，不自禁地傾瀉出來。
如一首《搗練子令》：「深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
」直抒胸臆。原來這位詩酒風流的皇帝是那樣的孤寂。還有《虞美人》（「風回小院庭蕪綠」），「燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任」，精神重壓使一個三十多歲的國主是如此蒼老啊！
四、表白對人世間的短暫逃避與假想解脫 李煜並非昏聵冥頑，而是十足的弱者，又是一位詩人。他在國危之際，不思振奮，只誦佛不絕。他給自己起「鍾隱」、「蓮峰居士」外，幻想歸隱山林。
他有兩首題畫詞，流露出這個可憐人的憧憬。兩首《漁父》詞，表現他對漁父的「一壺酒，一竿身」快活生活的豔美和「萬頃波中得自由」的逍遙心態的憧憬。他經常靠醉夢忘卻沉哀，試圖找到支撐自己的力量，什麼「魂迷春夢中」，「紗窗醉夢中」，「笙歌醉夢間」，然而他又何嘗於此真正得到過安慰！
五、囚徒生活、精神崩潰的血淚傾訴 李煜入宋以來，變成俘虜，從最高的地位跌至最下的層次，在天堂地獄、苦樂懸殊的對比中，他調動自己敏銳的觀察、豐富的感情、深厚的藝術造詣，全部傾瀉於幾首小詞中。在這幾首血淚傾訴的詞裡，他的思想感情起了變化。他否定過去的夢中生活：
「往事已成空，還如一夢中！」（《子夜歌》）「夢裡不知身是客，一晌貪歡」（《浪淘沙》）。他辭別過去的繁華歌舞，「揮淚對宮娥」（《破陣子》），投進浩渺無邊的愁恨深淵：
「多少恨」，「多少淚」（《望江南》），「自是人生長恨水長東」（《相見歡》），「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」（《虞美人》）。對曾經眷戀的人生歡愉感到厭煩:「春花秋月何時了」（《虞美人》）；對人生追求全部放棄：
「流水落花春去也」（《浪淘沙》)。歷大悲哀，作決絕語。突破詞的哀愁風格，喊出自身的血淚衷曲由於李煜在詞中體現了人們共同的思想感情，所以才具備千古不絕的藝術魅力，引起不少後人的共鳴和感發。
但若說他的詞有什麼愛國思想或人民性，那是一點也挨不上的。 部分詩詞鑑賞《相見歡》 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
有人說，在我國歷史上，如果少了象李煜這樣一個皇帝人們也許不會太在意，但是，如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會給後人留下一些遺憾。此話看來，很是在理。李煜是五代十國時期的南唐後主，詞作遠過於他在位期間的作為，尤其是亡國以後的詞作相當沉痛、深切和悽惻動人，如果撇開思想內容，僅就藝術技巧來說，大部分詞作已經達到了詞的最高境界，特別是小令。
這首《相見歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作。此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句「無言獨上西樓」看似平淡，意蘊卻極為豐富。
「無言」並非真的無言，從一個「獨」字便可看出，是無人共言。登「西樓」，詞人可以東望故國。僅六字，一下子簡練的勾勒出主人公的悽惋、悲苦的神態。
接著「月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋」，用月光籠罩下的梧桐突出環境的寂寞清冷，用「深」字用得極準確，極通俗，真可謂境界全出。上片十八字共寫了四項內容，即人物、地點、時間、季節，雖然只是疏筆勾勒，但卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國維《人間詞話》言：「一切景語皆情語。
」 下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方。「剪不斷，理還亂，是離愁」，像波濤洶湧，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見，摸不著，要對它本身作具體描寫，確實非常困難。
然而，在這首詞中，詞人通過比喻使之變得具體可感，而且表達得如此貼切、自然，以至成為千古名句。「別是一般滋味在心頭」又用了一個比喻，寫離愁的另外一個境界，即人對它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不知是什麼滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之類滋味來概括，也不能用任何一種具體東西的滋味來比擬，它只可意會，不可言傳，所以只能稱之為「別是一般滋味」，亦即稼軒詞所謂「欲說還休」，可見詞人體驗之深，愁情之苦。
《相見歡》廣為流傳。全詞區區三十六個字，同一首七絕差不多，但在這簡短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫得無比深刻，淒涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下: 風回小院庭蕪綠。
柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。
《望江南二首》 多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風 。 多少淚，斷臉復橫頤 。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹，腸斷更無疑 。
這兩首詞，是後主入宋以後，追戀故國之作。李煜詞筆，揮灑自如，以寥寥五句，寫人間大悲劇，以昔日之榮盛反託今日之淒涼。憑著他的高度藝術技巧，把重溫舊夢的一腔悲恨，表露得隱而實顯，淺而深致。
陡然「多少恨」領起全篇，令人驚悚。原來悲恨之源來自昨夜一夢，昔日繁華鼎盛在夢中重現，使夢醒後的李煜格外痛苦，乃至恨聲不絕。當年遊樂御苑，鳳輿鑾駕，香車寶馬，隨從列隊，宮女如雲，「車如流水馬如龍」一句，襲用成語，渾然天成。
李煜後，宋人多效此種技巧。《望江南》第二首「多少淚，斷臉復橫頤」。這淚流得縱橫滿面，難止難歇。
後主入宋後，曾給金陵舊宮人帶信說：「此中日夕，只以眼淚洗面。」用這首詞印證，可見真實。
李煜這首小詞，從流淚始，到斷腸終，表達了他當俘虜後極端悲哀、痛恨的心情。 《虞美人》 (春花秋月何時了 ) 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 這是李煜最後的一首感懷故國的名作，作者以形象的比喻，詰問的口吻，悲憤的情懷，激宕的格調，放筆悲號，寫盡亡國君主的哀愁。
上闋曲調高亢悲慨，唯有作家經歷過大災難，煉就大手筆，才能究詰人生，寫有如此深度和力度的詞作，大有負荷全人類之悲哀的氣概。下闋則用了曲筆，「朱顏」暗描江山易改，「改」字點出全詞題旨：是悲恨的根源。
最後，詞人把難以說明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個「愁」字中了。「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」真乃千古絕唱。
王國維說：「尼采謂一切文學餘愛以血書者。後主之詞，真可謂以血書者也 。
」 宋黃升《花菴詞選》稱：「此詞最悽惋，所謂『亡國之音哀以思』」。是也。
《漁父》：浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？
不求威儀天下，萬古不朽；但求獨善其身，性情而為！正如李煜所說，他崇尚的不是武力與征戰，而是一種春風暖雨，落絮飛雁的詩意生活。 《漁父》又：
一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。李煜常自詡「隱士」，這兩首漁父正好反映了他渴望和沉醉在「一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人」的隱士生活中以及「花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由」的那種暢快！
《浪淘沙》（簾外雨潺潺） 簾外雨潺潺， 春意闌珊， 羅衾不耐五更寒。 夢裡不知身是客， 一晌貪歡。獨自莫憑欄， 無限江山， 別時容易見時難。
流水落花春去也， 天上人間。 此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢後事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的淒涼景況中來。
夢中夢後，實際上是今昔之比。下片首句「獨自莫憑欄」的「莫」字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作「莫憑欄」，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作「暮憑欄」，是晚眺江山遙遠，深感「別時容易見時難」。
兩說都可通。「流水落花春去也」，與上片「春意闌珊」相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。「天上人間」句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。
其實語出白居易《長恨歌》：「但教心似金鈿堅，天上人間會相見。」「天上人間」，本是一個專屬名詞，並非天上與人間並列。
李煜用在這裡，似指自己的最後歸宿。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。
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