1樓：匿名使用者
天津快板是50年代出現的一個新曲種，是由群眾自發創造並發展起來的。這種快板完全以天津方言來表演，在形式上採用了數來寶的數唱方式及快板書所用的節子板，同時配以天津時調中"數子"的曲調，用三絃伴奏，別具一格。去掉了[大數子]的前兩句[靠山調]慢板，豐富了伴奏**。
演出時，演員手持節子板數敘，唱調幾言皆可，上、下句子要求對仗，對尾字的要求押韻即可，全篇既可一轍到底，也可用花轍。自由活潑，頗富韻律。伴奏樂器為大三絃和揚琴等。
曲目多為反映現實生活的短篇。天津快板風格粗纊、爽朗、明快、幽默，有著濃厚的生活氣息和地方風味。深受天津人的喜愛，也為其他省市群眾所喜愛。
天津快板的段子創作很多類似於三句半，一般都是應時之作，在加上歷史也不太長，所以經典唱段很少。
快板-種類介紹
小快板1、小快板
即通常所說的快板詩。由一個人邊打板邊演唱，又叫單口快板。這種快板形式最易掌握，因為它篇幅短小，形式簡單，只需十句八句，或一二十句，就能迅速反映現實生活。
2、對口快板
由甲、乙兩人各數一段，交替演唱。每段句數的多少視具體情況而定，一般是偶數。它往往把若干材料連綴在一起，沒有一個貫串始終的中心事件。
但組織材料仍然要緊緊圍繞主題，防止漫無邊際、雜亂無章。
3、群口快板
又叫快板群。參加表演的人數較多，四、五個人以致十來個人均可。演唱時有領有合，也可以分成兩三個小組交替演唱。
有時輔以集體造型。演員的身份一般都不固定，可以是敘述者，也可以進入角色，以作品中人物的口吻演唱。這種快板形式適於表現熱烈的場面。
4、快板書
由一個人邊打板邊演唱，有時插入白口。它和單口快板的區別是：後者重點不在於交代情節和刻畫人物，而著重在議論、抒情，容量小，篇幅短；快板書則有完整的故事情節和人物形象，容量大，篇幅長，是一種敘事性的快板。
快板-地域種類
一、天津快板
天津曲藝曲種。20世紀50年代形成，是天津業餘演員改革、發展天津時調「大數子」的結果，去掉了「大數子」的前兩句「靠山調」慢板，豐富了伴奏**。演出時，演員手持節子板數敘，唱調幾言皆可，上、下句子要求對仗，對尾字的要求押韻即可，全篇既可一轍到底，也可用花轍。
自由活潑，頗富韻律。伴奏樂器為大三絃和揚琴等。曲目多為反映現實生活的短篇。
以天津話演唱，採用「數來寶」的演唱形式，開頭多為「竹板這麼一打呀，別的咱不誇」。
二、武安快板
武安快板是武安市文藝園地一朵鮮豔奪目的奇葩。它語言通俗、詼諧、生動、活潑、形象，具有濃郁的武安地方特色和農民生活氣息，為武安乃至邯鄲廣大觀眾所喜聞樂見。它誕生於解放初期，距今約有50多年曆史。
武安快板以順口溜的形式，長的二三十句，短的十來八句，配上板鼓、梆子、小鑼來伴奏就象武安落子戲的數板，但說起來比數板節奏更加明快乾脆，因為演說時用的武安方言，故取名叫武安快板。開始時單人演說，後來發展雙人對著說，名曰對口快板。再此後又編成了帶故事情節，象小戲一樣的多人分角色演說的快板，取名快板劇。
以後，武安快板、對口快板、多口快板、鑼鼓快板、快板劇就在武安大街小會逢年過節和各種文藝活動中成為觀眾喜聞樂見的文化藝術演說形式。
竹板由兩塊長16-19釐米、寬7-8釐米、厚1釐米的瓦形竹板組成，上端用繩串連，下端可以自由開合。演奏時，一手夾擊發音，聲音響亮、圓厚。由5塊或7塊小竹板組成的節板，民間又叫「碎子」，上端用繩串連，板與板之間串夾兩個銅錢或鋼片，下端可自由開合。
演奏時，一手夾擊發音。此外還有一種由兩根長約65釐米的竹片構成的簡板，用左手夾擊發音，常與漁鼓一起為「道清」伴奏。
竹板適用於各種曲藝說唱的節拍伴奏。因伴奏的曲種不同，板的數量也有2塊、5塊和7塊之分。竹板使用毛竹製作，以選擇不帶竹節、無劈裂和無蟲蛀的竹材為佳。
竹板形成於清代嘉慶年間(1796-1820)。竹板的表演方式為一個人右手持大板、左手持節子板站唱。竹板老藝人口頭傳說：
嘉慶年間，皇太后壽終，上諭京師百日之內禁止動用管絃樂器，致使北京許多藝人難以度日。河北來京行藝的鼓書藝人劉丹池為謀生計，與其師張連奎放棄絃索，改用竹板伴奏演唱。劉丹池下傳**分成兩個支脈，一脈以金永貴為代表，下排萬、福、來、臨、賀、國、順、玉、海、潮各字輩傳人；又以一脈以王永祥為代表，下排春、德、慶、田、祥、常、如、勝、茂、宣各字輩傳人。
清末民初是竹板書在北京的興盛時期，出現了許多代表藝人，佘來榮、賈寶山是其中的佼佼者。他們在東安市?⒊?
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r佘來榮英年早逝，未有傳人。賈寶山收徒三人：張順明及關順貴(兼唱西河大鼓)、關順鵬兄弟。
關氏兄弟拜師不久，賈寶山遂去世，便由大師兄張順明代師傳藝。但關氏兄弟只學了竹板書的中、短篇，不能適應演出長篇的需要。**十七年(1928)關順貴、關順鵬又拜鼓書藝人田玉福為師，學習了《戰國春秋》 、《跨海徵東》 、《薛家將》等長篇大書，開始在天橋等地打板演唱。
二十世紀三十年代以來至中華人民共和國成立之後，北京唱竹板較有影響的演員數關順鵬和女演員宋相臣等。關順鵬善於運用「京音」演唱，世稱「北京竹板書」；宋相臣襲用河北鄉音演唱，世稱「河北竹板書」。經過幾代藝人的不斷努力，使竹板書的藝術水平大大提高，他們繼承了河北竹板書唱腔樸實無華、鄉土氣息濃厚的藝術特色，並吸收了各種大鼓、小曲、梆子、評戲等姊妹藝術，豐富了竹板書唱腔的**，形成獨特風格。
二十世紀七十年代末期，竹板在北京已罕見演出。
竹板-類別
開場板一、開場板
「開場板」使用於快板書演唱的開端，起到很好的「攏神」效果（凝聚觀察的注意力），更是快板書表演的一大特色。在前兩節的竹板操作基礎上，
「開場板」更重於左右兩手，節子與大板的互相搭配，難度也更大。「開場板」是由各種不同的板式所組成的，組合則因人而異，可以任意拆組。由於「快板書」演唱的派別不一樣，「開場板」的演奏也不同，這裡綜合幾位快板書名家的打法，分類解說，參照如下：
1、基礎板：
是開場板的主要板式，也是各種花點兒，轉換的扭帶。起著運接的作用，是最基礎的點兒，由始至終全用此點兒貫穿。起板時，節子甩動兩下發出「嗒、嗒」的兩聲響，規定出節奏，然後大板與節子配合。
節子：│嗒0│嗒0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板：│00│00│特0│呱0│呱0│呱0│
2、鴛鴦點兒：
大板採用「下點上敲」的板式。下點時，姆指穿入兩塊竹板之間，撐住線繩處。以右手虎口夾住底板，向左敲打前板，發出「臺、臺」像小鑼一般的聲音。
然後揚起前板，連續板落，發出「呱」的聲音。由於細聲粗聲結為一體，故稱之為「鴛鴦點兒」。
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板：│臺臺│0臺│0臺│臺0│
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板：│特 0│0呱│00│呱0│
3、馬蹄點兒：
竹板 這種板式酷似馬蹄行走的聲音，發出「勃」，「得」的聲響。演奏時，右手掌握住大板的底板，拇指橫在底板上部打孔穿線處，其餘四指彎在底板前面側邊；掌心拱起，捂住底板的瓦壟處(凹面)，形成「共鳴箱」。手腕轉動，用底板敲擊前板，發出「勃」的聲音。
然後掌心動作不變，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其餘三指張開；手腕轉動，用底板敲擊前板，發出「得」的聲音。
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│
大板：│勃0│得0│勃0│得0│
4、剃頭：
演奏此板式時，節子不再抖動。用姆指將節子的腰部捏住，靠虎口的張合，以中指、無名指、小指，託動底板，撞擊前四塊板，發出「夾」的聲音。
右手大板揚起，上端相迭，用虎口握住兩板迭接處，兩板平行成一字。轉動手腕，以大板前板的前緣，往節子底板的頂端敲擊，發出「啪」的聲音。
然後再以大板前板的前緣，搭在節子底板的頂端，順勢拉下，在節子的前四塊板上端，輕輕括出較長的＂聒～″的聲音。
節子：│夾0│夾0│夾0│夾0│
大板：│0啪│0聒～│0啪│0聒～│
5、滾板：
銜接在「剃頭」板式之後專用的板點。由於大板的動作，呈現劃弧一般的滾動，所以稱為「滾板」，共有三個碰擊點。當「剃頭」板式收尾時，也就是「聒」的聲音一完，左手腕向上翻轉，以節子下端，撞擊大板前板的凸面中段，發出「翻」的聲音。
接著，節子不動，右手腕向上翻轉，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞擊節子下端，發出：「挑」的聲音。隨即，在節子發出兩拍「夾、夾」的聲音中間，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左橫向撞擊節子第一塊板的中段處，發出「撞」的聲音。
節子：│夾0│夾0│夾0│夾0│夾0│
大板：│0啪│0聒～│翻挑│0撞│00│
蓮花板6、蓮花板：
用運腕力，將節子快速抖動，發出「嘟～」的聲音；延長兩拍後，用大板將節子的節奏切住，這就是蓮花板的打法。由於「嘟～」的聲音達續兩拍，比起其它板式的節奏花樣要特殊，因此稱為＂蓮花板″。
節子：│嘟....│....0│嘟....│....0│夾0│嘟....│....0│
大板：│00│呱0│00│呱呱│0呱│00│呱0│
7、連板：
大板高高揚起，達續敲出，節子根據大板的拍節，配合節奏。此板式在「對口快板」或「數來寶」中經常使用。
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒0│
大板：│呱0│呱0│呱0│呱0│
8、收尾板：
開場板即將結束時使用，速度緩緩減慢，為起唱做好準備。
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板：│特0│0呱│00│呱0│
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒0│
大板：│特0│0呱│00│
節子：│嗒0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│
大板：│特0│特0│0呱│00│呱0│
節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒0│
大板：│00│00│呱0│
二、演唱板
演唱時，為配合各種句式，所採用的「板點」，用來烘托情節，這裡稱為「演唱板」。演唱板主要誁「節子」的運用：
1、基本點兒：
是敘述句子時用的板式，也是全段基?ｊ褂檬保??謐恿⑵穡?
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扔玫裝褰?八目榘逋破穡?⒊鱘值納?
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鞝朔錘矗??笏俁染?齲?
下??r
嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×
2、單點兒：
竹板 姆指將節子的頂端按住，用腕將節子托起時，姆指下按，撞擊底板機，發出嗒的單點機聲音，此節奏適用於垛板為1/4節拍，速度較快。
嗒×××××××
3、雙點兒：
腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出嘀的聲音，擋回時發出嗒的聲音，如同鐘錶的搖聲、產生了雙點節奏，適用於俏口的句式：
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
4、墊點兒：
用於句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由於上述要求，才產生了墊點兒，但速度和演唱時一樣，發出嘀嗒的聲向，大致分為三種。
（1）句尾墊點兒：
○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○
（2）無板墊點兒：
句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象山東快書的句式演唱相仿，唱完一句後加銅板的過門兒。
二武松一聽火往上撞。○嘀嗒嗒○
（3）達花墊點兒：
句尾加墊點，發出嘟的長音，或句中加墊點機。
○一輪紅日東方起，
看日出，（嘟.....嗒○）您奔東嶽蹬泰山。
5、顛點兒：
將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的頂端，腕子上下顛動，發出來嗒的單點聲向，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。
嗒××××××
6、火車點兒：
竹板 與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。
嗒×× 嗒×× 嗒×× 嗒××
7、晃 板：
無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出譁——的聲音，表現緊張的情節適用於此點兒。
8、拈 花：
將節子平端，用腕顛起發出嘀的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起後碰出姆指發出嗒的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可下，此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。
嘀嗒嘀 嗒× 嘀嗒嘀 嗒×
9、鳳點頭：
姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出嘀的音，然後，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出嗒的音，如此反覆，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為鳳點頭，此點機適用於貫口或結尾時使用。
嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒
10、混合點兒：
前邊所述各種板式的結合。單點兒、雙點兒、晃板，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是火車點兒，後半句就改為風點頭。總之，變換頻繁，適用於一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。
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