1樓：
九月九日憶山東兄弟
唐 王維
獨在/異鄉/為異客，
每逢/佳節/倍思親。
遙知/兄弟/登高處，
遍插/茱萸/少一人。
離開家獨自招待客人，
每個假期我都很想念我的家人。
當我想起今天的兄弟們，
我頭上插著茱萸，可卻是孤身一個人。
詩原注：「時年十七。」說明這是王維十七時的作品。王維當時獨自一人漂泊在洛陽與長安之間，他是蒲州（今山西永濟）人，蒲州在華山東面，所以稱故鄉的兄弟為山東兄弟。
九月九日是重陽節，中國有些地方有登高的習俗。《太平御覽》卷三十二引《風土記》雲：「俗於此日，以茱萸氣烈成熟，尚此日，折萸房以插頭，言闢熱氣而御初寒。
詩因重陽節思念家鄉的親人而作。王維家居蒲州，在華山之東，所以題稱「憶山東兄弟」。寫這首詩時他大概正在長安謀取功名。
繁華的帝都對當時熱中仕進的年輕士子雖有很大吸引力，但對一個少年遊子來說，畢竟是舉目無親的「異鄉」；
而且越是繁華熱鬧，在茫茫人海中的遊子就越顯得孤孑無親。佳節，往往是家人團聚的日子，而且往往和對家鄉風物的許多美好記憶聯結在一起，所以「每逢佳節倍思親」就是十分自然的了。
這種體驗，可以說人人都有，但在王維之前，卻沒有任何詩人用這樣樸素無華而又高度概括的詩句成功地表現過。而一經詩人道出，它就成了最能表現客中思鄉感情的格言式的警句。
2樓：依依
獨在/異鄉/為異客，每逢/佳節/倍思親。遙知/兄弟/登高處，遍插/茱萸/少一人。
請給《九月九日憶山東兄弟》這首詩標上正確的停頓
3樓：餓餓剛剛好
獨在/異鄉/為/異客，每逢/佳節/倍/思親。
遙知/兄弟/登/高處，遍插/茱萸/少/一人。
絕句中的押韻是什麼規律
4樓：0璟瑜
詩詞的押韻規則
第一章詩詞的四大要素
一.押韻
韻是詩詞的基本要素之一.詩詞中所謂的韻.大致等於現代漢語中的韻母.
所謂押韻.是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上.一般都放在句尾.所以又叫韻腳!
押韻的目的是為了聲韻的諧和.同類的樂音在同一位置上的重複.這就構成了聲音的迴環的美.
古人押韻是按韻書的.古人所謂的[官韻".就是朝廷頒佈的韻書.這種韻書.在唐代.和口語是基本上一致的.按韻書壓韻也是很和諧的.宋代以後.
由於語音的變化較大.詩人仍然按舊韻書壓韻.就不那麼和諧了!
今天如果我們寫舊體詩.並不一定要按古人的韻書.但是如果要學習舊體詩詞.
還是要了解古代的韻書的.這樣.我們才不致誤認為古人寫詩不押韻!
二.四聲
四聲.指漢語的四種聲調.現代漢語(普通話)有陰平(第一聲).
陽平(第二聲).上聲(第三聲).去聲(第四聲)四個聲調.
古代漢語的四聲則是平聲.上聲.去聲.
入聲.二者關係如下:
1.平聲.後代演變成陰平和陽平.
2.上聲.後代有一部分演化成去聲.
3.去聲.後代絕大部分仍然是去聲.
4.入聲.在普通話裡完全消失.分別併入陰平.陽平.上聲.去聲.
辨別四聲是辨別平仄的基礎.下面我們,來討論平仄的問題.
三.平仄
平仄是詩詞格律的一個術語:詩人們把四聲分成平仄兩大類.平就是平聲(陰平.陽平).仄就是上去入三聲.
四.對仗
詩詞中的對偶.叫做對仗.就是把同類的或對立的概念並列起來.
一般講對偶.指兩句相對.上句叫出句.
下句叫對句.一般規則是名詞對名詞.動詞對動詞.
形容詞對形容詞.等等.
古人寫律詩.是嚴格按韻書押韻的.韻書有詩韻和詞韻之分.詞韻比詩韻寬鬆.
詩韻共106個韻:平聲30韻.上聲29韻.去聲30韻.入聲17韻.詞韻則將詩韻合併成19部.
律詩一般只用平聲韻.古體詩則可用仄聲韻.詩韻如下:
上平聲15韻:
一東.二冬.三江.四支.五微.六魚.七虞.八齊.九佳.十灰.十一真.十二文.十三元.十四寒.十五刪.
下平聲15韻:
一先.二蕭.三餚.四豪.五歌.六麻.七陽.八庚.九青.十蒸.十一尤.十二侵.十三覃.十四鹽.十五鹹.
上聲29韻:
一董.二腫.三講.
四紙.五尾.六語.
七麌(音語).八薺.九蟹.
十賄.十一軫.十二吻.
十三阮.十四旱.十五潸(音閃).
十六銑.十七筱(音小).十八巧.
十九皓.二十哿.二十一馬.
二十二養.二十三梗.二十四迥.
二十五有.二十六寢.二十七感.
二十八儉.二十九豏(音現).
去聲30韻:
一送.二宋.三絳.
四寘(音制).五未.六御.
七遇.八霽.九泰.
十卦.十一隊.十二震.
十三問.十四願(音願).十五翰.
十六諫.十七霰.十八嘯.
十九效.二十號.二十一個(音個).
二十二禡(音罵).二十三漾.二十四敬.
二十五徑.二十六宥.二十七沁.
二十八勘.二十九豔.三十陷.
入聲17韻:
一屋.二沃.三覺.
四質.五物.六月.
七曷.八黠.九屑.
十藥.十一陌.十二錫.
十三職.十四輯.十五合.
十六枼(音葉).十七洽
東冬等字都只是韻的代表字.他們只表示韻母的種類.至於東冬這兩個韻(以及其它相似的韻)讀音上有什麼分別.
現在我們不需要追究它.我們只需要知道:最初時候可能是有區別的.
後來混而為一了.但是古代詩人們依照韻書.寫律詩時還不能把它們混用.
但是在古體詩和詞裡.可以把近似的韻(稱為鄰韻)合併使用.
例如詞韻:
第一部平聲:一東二冬通用.仄聲:上聲一董二腫.去聲一送二宋通用
第二部平聲:三江七陽通用.仄聲:上聲三講二十二養.去聲三絳二十三漾通用
第三部平聲:四支五微八齊十灰[半]通用.仄聲:上聲四紙五尾八薺十賄[半].去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用
第四部平聲:六魚七虞通用.仄聲:上聲六語七麌.去聲六御七遇通用
第五部平聲:九佳(半)十灰(半)通用.仄聲:上聲九蟹十賄(半).去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用
第六部平聲:十一真十二文十三元(半)通用.仄聲:上聲十一軫十二吻十三阮(半).去聲十二震十三問十四願(半)通用
第七部平聲:十三元(半)十四寒十五刪一先通用.仄聲:上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑.去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部平聲:二蕭三餚四豪通用.仄聲:上聲十七筱十八巧十九皓.去聲十八嘯十九效二十號通用
第九部平聲:五歌[獨用]仄聲:上聲二十哿.去聲二十一個通用
第十部平聲:九佳(半)六麻通用.仄聲:上聲二十一馬.去聲十卦(半)二十二禡通用
第十一部平聲:八庚九青十蒸通用.仄聲:上聲二十三梗二十四迥.去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部平聲:十一尤[獨用].仄聲:上聲二十五有去聲二十六宥通用
第十三部平聲:十二侵[獨用].仄聲:上聲二十六寢.去聲二十七沁通用
第十四部平聲:十三覃十四鹽十五鹹通用.仄聲:上聲二十七感二十八儉二十九豏去聲二十八勘二十九豔三十陷通用
第十五部入聲:一屋二沃通用
第十六部入聲:三覺十藥通用
第十七部入聲:四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部入聲:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部入聲:十五合十七洽通用
二.普通話韻表(新韻)
現在寫詩詞.不必按照古音寫.用普通話即可!關於普通話押韻表.各家大同小異.這是比較合理的一種!
新韻部韻母及韻母組合對應的古詞韻
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一.佳麻 a ia ua 第十部麻.佳半.部分入聲
二.開來ai uai 第五部佳半.灰半
三.先寒an ian uan üan 第七部寒.刪.先.元半.十四部覃.鹽.鹹
四.江陽ang iang uang 第二部江陽
五.逍遙ao iao 第八部蕭餚豪
六.國歌 e o uo 第九部歌.部分入聲
七.灰微ei ui 第三部支微齊.部分入聲
八.森林en in un ün 第六部真.文.元半.十三部侵
九.冬青eng ing ong iong 第一部東冬.十一部庚青蒸
十.希奇(兒) i(er併入) 第三部支微齊.部分入聲
十一.詩詞i(整體認讀) 第三部支微齊.部分入聲
十二.別疊ie (y)e 部分入聲.佳麻二韻部分字
十三.憂愁ou iu 十二部尤
十四.讀書u 第四部魚虞.部分入聲
十五.須臾ü第四部魚虞.部分入聲
十六.絕學üe 部分入聲
詩律(律詩和絕句)
一.古體和近體
從格律上看.詩可以分成古體詩和近體詩.古體詩又稱古詩或古風,近體詩又稱今體詩.
包括律詩和絕句.從字數上看.可以分成四言詩.
五言詩.七言詩(六言詩很少見的).唐代以後.
四言詩很少見了.所以一般詩集只分成五言和七言兩類.
古體詩是依照古代的詩體寫的.在唐朝人看來.從詩經到南北朝的詩.
都算是古.因此所謂依照古代的詩體.也就沒有一定的標準.
但是詩人們所寫的古體詩.有一點是一致的.那就是不受近體詩格律的束縛.
我們可以說.凡不受近體詩格律束縛的.都是古體詩!
它包括隋唐以前的詩.還有後人寫的古風.例如:
李白的《蜀道難》.白居易的《賣炭翁》.《琵琶行》.
杜甫的《石壕吏》等.
近體詩以律詩為代表.律詩的韻.平仄.對仗.都有許多講究.由於格律很嚴.所以稱為律詩.它有以下特點:
1.每首限定八句.五律共四十字.七律共五十六字.
2.押平聲韻.
3.每句平仄都有規定.
4.每篇必須有對仗.對仗的位置也有規定.
有一種超過八句的律詩.稱為[長律".長律自然也是近體詩.
長律一般是五言.也有七言的.往往在題目上標明韻數.
如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》.就是三百六十字.這種長律除了尾聯(或除了首尾兩聯)以外.
一律用對仗.所以又叫排律.
絕句比律詩字數少一半.五絕只有二十字.七絕只有二十八字.
絕句實際可以分成律絕和古絕兩類.古絕可以用仄韻.即使用平韻.
也不受近體詩格律的束縛.這可以歸入古體詩這一類.律絕不但押平聲韻.
而且依照近體詩的平仄規則.在形式上相當於半首律詩.所以可以歸入近體詩.
總括起來.一般所謂古風屬於古體詩.而律詩(包括長律)則屬於近體詩.絕句裡律絕屬於近體.古絕屬於古體.
二.五言和七言
五言就是五個字一句.七言就是七個字一句.五言古詩稱為五古.七言古詩稱為七古,五言律詩稱為五律.七言律詩稱為七律,五言絕句成為五絕.七言絕句稱為七絕.
古體詩除了五古和七古外.還有所謂雜言.雜言指長短句雜混在一起主要是三字句.
五字句.七字句.偶然也有四字句.
六字句.甚至七言以上的句子.雜言詩一般不另列一類.
而是歸入七古(即使沒有七字句).
三.律詩
舉例的詩裡有一些入聲字.在必須用仄聲的位置上的已經註明.其它的入聲字不再標註.
五.[粘"和[對"
律詩和絕句講究[粘"和[對".
[粘"指出句(單數句)和前一個對句(雙數句)的第二字平仄一致![對"指對句(雙數句)和出句(單數句)的第二字平仄相反!
知道了這個規律.記律詩和絕句的格式就很容易了!不論長律有多長.都要符合粘對規則!
違反了粘的規則.叫[失粘".違反了對的規則叫[失對".唐朝前期.由於律詩尚未定型.有些詩人的一些作品就有失粘.失對的情況.
例如:[唐]李白《登金陵鳳凰臺》2.3句失粘.4.5句失粘.
鳳凰臺上鳳凰遊.鳳去臺空江自流.吳宮花草埋幽徑.晉代衣冠成古丘.
三山半落青天外.二水中分白鷺洲.總為浮雲能蔽日.長安不見使人愁.
到了後代.失粘的情況非常罕見.至於失對.更是詩人們所留心避免的了!
六.拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子.叫拗句.如果拗了.就要[救"!一般來說.前面該用平聲的地方用了仄聲.後面必須(或經常)在適當位置補償一個平聲.
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字或者平仄統一，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
九月九日憶山東兄弟的意思，九月九日憶山東兄弟的意思
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