1樓：
石黃學名為黃鐵礦結核，常見於頁岩和泥岩，通常以圓形、葡萄狀或圓柱狀結核產出；其形狀多變化，板狀或蛋形，甚至接近有機體的外表，形成於富含黃鐵礦的頁岩、粘土和其它泥質岩中。現在一般採礦人把球狀、圓柱狀、蛋狀叫「石黃」，麻將塊狀的、片狀的叫「石紅」。一般球狀的，類似雞蛋的的石黃，外表呈暗紅色、黑色，如蛋殼一般。
內部類似蛋核，有一層土黃色泥包裹或呈暗紅色狀剖開後，有些仍有多層組成：一層土黃泥包裹一層暗紅色「石紅」，甚至蛋核中心有烏泥與水或全是土黃泥。一般其產於嫩泥礦中，一層一層，產量很少；有蛋形、塊狀的，其形狀、結構也是千變萬化。
2樓：雙橋過客
石黃不是土黃，有點接近
3樓：匿名使用者
國畫的顏色分植物色和礦物色，黃色一般是多用藤黃，屬植物色，藤黃是一種劇毒藥材，平時盒裝的吸管顏色也叫藤黃，但是經過加工的，石頭的黃色應該是用了赭石，或墨，顏色是用法是很複雜的，不是說一種顏色就可以畫一種東西，你看到的石頭可能是多種顏色畫出來的。
4樓：匿名使用者
不是，石黃顏色比較嫩，檸檬黃色。
國畫顏色的石青石綠石黃是什麼
5樓：稀硝酸
國畫顏色中的石青、石綠、石黃是指國畫顏料中礦物顏料中的顏色。
傳統的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類。礦物顏料的顯著特點是不易褪色、色彩鮮豔，植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。
1、石青（分頭、
二、三、四青和一種買不到的極為純正的石青）；
2、石綠（分頭、
二、三、四綠和一種買不到的極為純正的石綠）；
3、石黃 (礦物名：雌黃，化學成分為as2s3)。
中國畫顏料裡有哪幾種顏色？
6樓：喳喳醬
硃砂 藤黃 赭石 酞青藍 曙紅 大紅 鈦白 三青【石青】 胭脂 三綠【石綠】 花青
7樓：匿名使用者
硃砂、朱漂、頭青至三青、頭綠至三綠、赭石、石黃、白粉等
8樓：匿名使用者
硃砂 朱膘
銀硃 石黃
雄黃 石青
石綠 赭石 蛤粉
鉛粉 泥金
泥銀 花青
藤黃 胭脂
洋紅曙紅
深紅 大紅
鉻黃 天藍
現在的國畫12色都包括什麼色
9樓：多餘の劉星
白色、藤黃、曙紅、胭脂、朱膘、硃砂、赭石、三青、三綠、花青、酞青藍、黑色 ！
10樓：錢壁
1、硃砂
2、朱膘（硃砂中提煉、最上面的一層）
3、銀硃
4、石黃
5、雄黃（又稱雄精）
6、石青（分頭、
二、三、四青）
7、石綠（分頭、
二、三、四綠）
8、赭石（分深赭、淺赭）
9、蛤粉（貝殼磨製、雖非礦物但歸在此類）
10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替）
11、泥金
12、泥銀
寫意山水畫的基本顏色。
11樓：暖北枝
寫意山水畫的基本顏色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
1、山水畫設色的類別
傳統的山水設色，大體可分水墨淡彩、淺絳、青綠、金碧、沒骨等幾種。水墨淡彩。是指水墨為主，極少部分著以淡色的畫法。
如元代 王蒙「只以赭石著山水中人面及鬆皮，或僅用青、綠於苔點樹葉，或僅用赭石於小石坡側等，總之是用色既少而淡。
2、淺絳山水
絳是指暗土紅色。淺絳山水即是在水墨勾皴染點的基礎上，設以赭石（或加墨）為主，輔以花青、汁綠等的淡彩山水畫。最宜畫秋景。
3、青綠山水
青綠山水分小青綠和大青綠兩種。小青綠是在水墨淡彩或淺絳色的基礎上薄施石青、石綠；大青綠以色為主，墨骨多勾廓，少皴筆。
12樓：夢魘
中國山水畫色彩按照傳統分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淡彩等形式。 水墨又分為：濃墨、淡墨、破墨、潑墨、積墨、焦墨、宿墨、 傳統青綠山水的用色，以石綠、石青、赭石以及黑白色為主， 在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫
13樓：匿名使用者
提供幾幅張硯鈞山水寫意國畫，供參考
國畫石綠和石青可以用什麼顏色調
14樓：匿名使用者
這兩種顏色都取自礦石，調和出來的雖像但覆蓋力弱而且調出來的難免會失真，勸你別調，買現成的
15樓：匿名使用者
酞青藍+白是石青，酞青藍+白+黃是石綠。
石綠主成分為cuc03·cu(oh)2，理論上含cuo71.9%，co2_19.9%，h208.
2%，但常含有氧化鐵、氧化鎂、粘土、砂等雜質。為銅在空氣中受潮後被氧化，表面所生的綠色鹼式碳酸銅，或為糠青(即鹼式碳酸銅)與熟石膏加水拌和壓成扁塊的加工品及天然的孔雀石。藥用多為加工品。
石綠主成分為cuc03·cu(oh)2，理論上含cuo71.9%，co2_19.9%，h208.
2%，但常含有氧化鐵、氧化鎂、粘土、砂等雜質。為銅在空氣中受潮後被氧化，表面所生的綠色鹼式碳酸銅，或為糠青(即鹼式碳酸銅)與熟石膏加水拌和壓成扁塊的加工品及天然的孔雀石。藥用多為加工品。
16樓：匿名使用者
酞青藍+白是石青，酞青藍+白+黃是石綠不同比例調出123綠123青
國畫怎麼調色
17樓：末你要
一、調色如下：
灰綠色：三綠+少許
墨墨青色：花青+墨
絳紅色：胭脂+朱膘+少許墨
墨綠色：草綠+少許墨
老綠色：草綠+少許胭脂
褐色：赭石+墨
檀香色：藤黃+朱膘+少許三綠
藍灰色：花青+白粉+少許三青
土紅色：朱膘+少許胭脂
青綠色：草綠+少許酞青藍
胭脂水：胭脂+大量水
硃紅色：朱膘+曙紅
粉黃色：藤黃+白色
綠色：草綠+翡翠綠
青藍色：石青+酞青藍
淡橘紅色：朱磦+少許曙紅
二、彩色國畫顏料分配：
草綠：70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一；
汁綠：80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色；
老綠： 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉；
三綠：石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理；
老赭：朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分。
18樓：複復的雜雜
草綠: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一
汁綠: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色.
老綠: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉.
檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以後常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色.
米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧.
三綠: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理.
老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分.
胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來複勒線條,曙紅水,花青水等說法同理.
豆綠: 三綠+藤黃+少許酞青藍
墨紅色: 曙紅+稍許墨
赭綠色: 赭石+草綠
古銅色: 朱膘+墨+少許藤黃+少許曙紅
汁綠色: 草綠+藤黃+少許朱膘
灰綠色:三綠+少許墨
芽綠色: 汁綠+藤黃
米黃色: 藤黃+朱膘+少許墨
桔黃色: 藤黃+朱膘
墨青色: 花青+墨
藏青藍: 酞青藍+墨+少許石青
絳紅色: 胭脂+朱膘+少許墨
紫色: 曙紅+少許酞青藍
墨綠色: 草綠+少許墨
老綠色: 草綠+少許胭脂
翠綠色: 酞青藍+藤黃+少許翡翠綠
褐色: 赭石+墨
檀香色: 藤黃+朱膘+少許三綠
藍灰色: 花青+白粉+少許三青
豆沙色: 胭脂+朱膘+少許花青
土紅色: 朱膘+少許胭脂
青綠色: 草綠+少許酞青藍
四綠色: 三綠+白粉
胭脂水: 胭脂+大量水
青灰色: 花青+少許墨+白色
藍色: 酞青藍+三青
硃紅色: 朱膘+曙紅
紫青色: 胭脂+少許酞青藍
粉黃色: 藤黃+白色
綠色：草綠+翡翠綠
赭紅色：朱磦+墨+少許曙紅
土黃色：墨+藤黃+朱磦+微量三綠
青藍色：石青+酞青藍
淡橘紅色：朱磦+少許曙紅
赭黃色：藤黃+少許赭石
暖灰色：淡土紅色+少許墨（畫鴿子暗部顏色）
粉紫色：胭脂+白粉＋少許酞青藍
19樓：匿名使用者
國畫用色(參考)
上色的薄厚問題：
傳統認為顏色應薄上，但是要表現出厚重的感覺，往往一遍遍用較薄的顏色反覆上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說最好是把握在用絹畫時，手放於絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感，而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細膩而厚重的色彩，顏色的質地很細。
其實這裡還要說明一點，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。所以不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起，有些畫家追求色彩的厚畫法，向油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限於巖彩畫使用較多。
在今天大部分繪畫中，還應該是厚薄結合比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚塗與薄畫結合使用。
在國畫中，特別是工筆畫中，白色使用的概率還是比較高的。但是它並不是為了增加厚重感。白色可以用於畫領口、袖口；衣服上的圖案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和其它顏色混合出的膚色等等……
厚重感在前面已經提到，它是多層疊加出的效果，而不是簡單的通過加白達到的，國畫中的白要小心使用，鋅鈦白（錫管裝的）中的膠性很大，一旦畫上就不好去掉，所以要十分慎重。特別是蛤粉（粉末狀），這種顏色在使用中十分不穩定。在加膠時，只要蛤粉一溼立刻變得十分透明，但是在顏色完全乾透以後又顯得特別的白，在染時要全憑經驗十分不易。
因為白色是覆蓋性色彩，所以在使用時多使用勾填法，留出墨線貼著線的邊緣完成塗色，要做到色不壓線、色不離線。在畫一些工筆的白花時，有時需要用薄塗法淡淡的罩幾遍白色，然後在用曙紅或豆綠分染，就形成了白花潔白、明亮的效果。用化學合成的顏色會有許多雜渣，大家可以先用少量水把色調開，過幾分後倒上面的顏色用，這樣顏料中的渣就沒有了。
畫工筆時最好少調色，幾種色調在一起，顏色也會灰，儘量用原色。用花青色時最好加點墨，可以去火氣。畫白色時，可以加入少量珍珠粉〔最好過期的，要不費用太高〕，這樣的白色很白，有光澤。
傳統國畫顏色介紹：
石色（不透明色）：石色即是礦物質顏色，石色除了使用在繪畫中，還應用於壁畫、建築彩繪等地方。在我國古代，畫家們有一套十分系統而完整的使用石色的方法，但隨著明、清畫家對工筆繪畫的認識逐漸淡薄，所以，傳統制造石色的方法幾近失傳。
今天有許多學者到日本學來了當年日本人從我國學去的制顏色方法，才有現在較為豐富的品種供畫家使用。
書法石色主要包括：硃砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、雲母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研製出的高溫結晶顏料等。
需要說明的是：石青與石綠一般分類較細：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。
水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動物質材料、礦物質細粉顏料組成。石色與水色一般是相互結合著使用於國畫中，已達到濃淡相間、虛實相生的豐富效果。
水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。
1、朱磦是硃砂最細的形態，所以有些畫家在使用時以薄塗法來形成水色透明的顏色效果。
2、西洋紅：在國畫色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。
金屬顏料：畫家使用金屬顏料由來已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在區域性貼金。
金箔有四個品種：
紫赤金（略帶紅色）：主要貼寺廟中的佛像。
庫金（足金金箔）：繪畫中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。
大赤金（略帶黃色的金）：又稱冷金，70%的純金，相當於18k金。
田赤金（呈淡黃色）：相當於14k的金。
銀色相比之下不是太常用，故不細說。
1、畫黑的顏色有幾種辦法，一種是用淡墨一遍一遍的上，直到達到黑的效果為止。畫時注意，要是想達到黑色偏暖的話就用油煙墨；想要發冷的黑的話用松煙墨。另一種是厚塗法，用國畫色（上海馬利牌顏料）中的黑色，塗幾遍就能達到很黑的效果。
在絹上尤其明顯。（這可是祕密噢）
2、現在許多畫家抱怨赭石色不好用，與墨或花青調好後會形成沉澱，幾乎每一種赭石都會有或多或少的這樣的現象。其實不是顏色的問題，而是對顏料效能不瞭解，赭石基本上其中的礦物質還是較多的，這和植物色的花青是無法調和的，兩者不容；同理，赭石與墨也就不可能調和了，這不是顏料的問題。正確的使用方法是：
把顏色分開使用就會自然調和，即先上赭石，再等幹了往上疊加其他的顏色，這樣就不會出現「出渣子」的現象了。
3、從我的經驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用效能較穩定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時「跑」可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，效能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯了，顏色幹後就無法洗掉了。
天雅礦物色、新巖、水乾的使用方法
礦物色、新巖、水乾的使用方法其實很簡單，只要兌上膠液即可作畫。
國畫印章用的是什麼石材，國畫中的印章有什麼講究？
戀圈圈兒 印章石是專門用來刻制印章的石材，一般要求硬度適中，質感好，易受刀。廣泛的使用石材治印始於明代，正是石印材的廣泛使用，使我國特有的篆刻藝術得到迅速發展和提高。印章石除成印後的印章具有實用價值和鑑賞收藏價值外，好的印材本身也是人們樂於把玩的美石。可制印的石材種類很多，一般以其產地分類和命名。最...
國畫怎樣蓋章，國畫中的印章有什麼講究？
周維祥北京 國畫怎樣蓋章 國畫 蓋章與 書法 蓋章作用有所不同，書法 的作品只有 引首章 和 姓章 名章 書法作品比較規則，這兩個 章 是以作品為準蓋章。國畫 有 姓章 名章 和 壓腳章 落款 與 壓腳章 在作品的 對角 位置，因為 繪畫 的創作過程有發揮，作者可根據畫面的需要蓋這兩個 章 裱糊店再...
畫國畫，有顏色的荷花的具體畫法，怎樣畫國畫荷花 簡單
荷花的畫法和步驟 1 先畫正面的葉子，用大提筆或鬥筆飽蘸水墨，側鋒臥筆揮寫，筆順由邊緣向中心畫。側面的葉子以稍重之墨色先畫出近處翻出的一邊，再用淡墨畫葉的背面。2 蘸濃墨在葉臍處畫一圓圈，並在葉子的墨色將幹未乾時勾勒葉脈，在靠近邊緣處多加些支脈和小脈分叉。3 蘸淡墨以較厚實的中鋒線勾畫花瓣，從瓣尖到...