1樓：槍鼕鼕
陳奐生是一位中年農民，因常年貧窮而負債累累，素享「漏斗戶主」雅號。十一屆三中全會後，農村政策放寬，他的日子好起來，囤裡有米，櫥裡有衣，身上有了肉，臉上有了笑，還開始做起小買賣──去城裡賣油繩，賺幾個零用錢買頂保暖的新帽子。
勤勞檢樸的陳奐生決定在油繩賣完後再去買帽子。結果，油繩賣完了，滿懷喜悅的他因為沒戴帽子著了涼，雙腿發軟，渾身無力，竟一頭躺在車站候車室。曾經在他們村蹲點的縣委吳書記及時發現了他，並好意安排他住進縣招待所。
第二天，受寵若驚的陳奐生在房間裡小心翼翼，生怕弄壞了東西。但是，當結賬時聽說只睡一晚就要五元錢後，他大吃一驚，進而忿忿然，在房間大搞「破壞」。但是，回村後，因為坐過縣委書記的車、住過一晚五元的招待所，他在村裡的地位一下子提高了。
高曉聲的**(陳奐生上城)的故事情節?精湛點好`
2樓：
陳奐生富了，去城裡賣麻花，然後想買個帽子。結果在那裡病了。在車站睡覺時碰到了縣委書記，送到招待所。睡了五元一夜的賓館，回去拿著一個做炫耀的資本。
對映生活富裕了，但人民的精神卻缺乏
陳奐生上城 原文 ！！急！！
3樓：睡影望空
原文：當然，陳奐生的這個念頭，無關大局，往往蹲在離腦門三四寸的地方
，不大跳出來，只是在尷尬時冒一冒尖，讓自己存個希望罷了。比如現在上城賣油繩，想著的就只是新帽子。
儘管放慢腳步，走到縣城的時候，還只下午六點不到。他不忙做生意，先就著茶攤，出一分錢買了杯熱茶，啃了隨身帶著當晚餐的幾塊僵餅，填飽了肚子，然後向火車站走去。
原先只想賣了油繩賺了利潤再買帽子，沒想到油繩未賣之前商店就要打烊；那麼，等到賺了錢，這帽子就得明天才能買了。可自己根本不會在城裡住夜，一無親，二無眷。
時間還早，但既然來了，也就選了一塊地方，敞開包裹，亮出商品，擺出攤子來。這時車站上人數不少，但陳奐生知道難得會有顧客，因為這些都是吃飽了晚飯來候車的。
不會買他的油繩，除非小孩嘴饞吵不過，大人才會買。只有火車上下車的旅客到了，生意才會忙起來。他知道九點四十分、十點半，各有一班車到站，這油繩到那時候才能賣掉。
卡在這兒，真叫尷尬。萬一嚴重起來，此地舉目無親，耽誤就醫吃藥，豈不要送掉老命？可又一想，他陳奐生是個堂堂男子漢，一生乾淨，問心無愧，死了也口限不閉。
活在世上多種幾年田，有益無害，完全應該提供寬裕的時間，沒有任何匆忙的必要。想到這裡，陳奐生高興起來，他嘴巴乾燥，笑不出聲，只是兩個嘴角，向左右同時嘻開。
露出一個微笑。那扶在椅上的右手，輕輕提了起來，像聽到了美妙的樂曲似的，在右腿上賞心地拍了一拍，鬆鬆地吐出口氣，便一頭橫躺在椅子上臥倒了。
出處：出自作家高曉聲的短篇**《陳奐生上城》。
下面是高曉聲的**《陳奐生上城》中的一段文字。請從描寫的手法的角度予以點評
4樓：
點評如下：
這段白描，側重於刻畫人物的外貌與行動，有著蘇州彈詞的韻味，大量運用短句，以自然環境描寫為襯托，充分表現了陳奐生脫貧後輕快的心情。
由於你對字數的要求限制，我想目前這樣的回答能使你滿意的（不然可以寫一大堆分析內容）。
《陳奐生上城》是當代文學的內容。高曉聲的作品語言很有特色，吸收了蘇州彈詞的遣詞造句特點，讀來有著「說書的腔調」，作品富有大眾化色彩，在八十年代他被稱為「活著的趙樹理」，看來並非浪得虛名。
陳奐生的人物形象是什麼？〔1500字〕
高曉聲一陳奐生為主人公的系列**有幾個短篇?
5樓：匿名使用者
高曉聲的**《陳奐生上城》獲2023年全國優秀短篇**獎。
「陳奐生系列**」包括《「漏斗戶」主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉業》和《陳奐生包產》。
6樓：匿名使用者
陳奐生上城 不知道是不是
讀完**《陳奐生上城》
7樓：春申國學社
《陳奐生上城》讀後感
《陳奐生上城》通過主人公上城的一段奇遇，生動地刻畫出處於社會變革時期的農民，雖然揹負著歷史因襲的重負而步履維艱，卻終於邁出了走向新生活的第一步，從而形象地概括了農村現實生活發生的可喜變化，農村經濟政策的調整給廣大農民帶來的實實在在的好處。作品中的陳奐生已經摘掉「漏斗戶」主的帽子，「屯裡有米，櫥裡有衣」，抽空還可以進城賣農副產品，當然還可以買頂「新帽子」。隨著物質生活的改善，他開始渴望過精神生活，希望提高自己在人們心目中的地位，於是總想能「碰到一件大家都不曾經歷的事情」。
而此事終於在他上城時「碰」上了：因偶感風寒而「坐上」了縣委吳書記的汽車，「住上」了招待所五元錢一夜的高階房間。在心痛和「報復」之餘，「忽然心裡一亮」，覺得今後「總算有點自豪的東西可以講講了」，於是「精神陡增，頓時好像高大了許多」。
這種陳奐生式的精神滿足似乎與魯迅筆下的阿q有著血緣關係，而我們也只能帶著「含淚的微笑」來看待這一人物的這段奇遇。正如作者本人所說：「我寫《陳奐生上城》，我的情緒輕快而又沉重，高興而又慨嘆。
我輕快，我高興的是，我們的情況改善了，我們綞前進了；我沉重、我慨嘆的是，無論是陳奐生們或我自己，都還沒有從因襲的重負中解脫出來。這篇**，解剖了陳奐生也解剖了我自己，希望藉此來提高陳奐生和我的認識水平、覺悟程度，求得長進。」這段肺腑之言，正是作品的題旨所在，反映了作者對陳奐生們的精神世界的嚴肅探索和對我國農民命運的深沉思考。
《陳奐生上城》不僅在思想內容上有所開拓，而且在藝術形式和表現手法上「土洋結合，寓洋於土」，富於創新。**在塑造人物時基本上採用我們民族傳統的藝術手法，即通過人物個性化的動作、語言來表現人物的思想性格，與此同時，也借鑑、吸收外國**的某些長處。如細緻入微地刻畫人物的心理活動，有意識地將敘述、描寫與人物心理分析結合起來，以更深一層地揭示人物的精神世界。
**情節基本按照時空順序，但也有跳躍和切入，且在敘述、描寫過程中表現人物的意識流動。作品語言樸實凝練，幽默風趣，具有濃郁的鄉土氣息和輕鬆的喜劇色彩。藏莊嚴於詼諧之內，寓絢麗於素樸之中，構成其獨特的藝術風格。
略讀高曉生《陳奐生》系列**（《「漏斗戶」主》、《陳奐生包產》、《陳奐生出國》等），作品所反映的農民陳奐生的人生歷程：「上城」為其生活帶來轉機，「包產」使他找到歸宿，「出國」則標誌著他走向成熟。從這個人物的「人生三部曲」中，我們不難看出我國農村在經濟體制改革中所發生的深刻變化和廣大農民艱難行進的身影。
作者高曉生善於在普通農民的日常生活中發現並揭示具有重大意義的社會問題，探索我國農民坎坷曲折的命運與心路歷程的變化，文筆簡煉幽默，格調寓莊於諧，可謂新時期文苑獨樹一幟。
8樓：虞美人愛美
有點阿q的寫法,但也有一定的積極意義,在那個年代,說明了農民的生活好起來了.
開篇三段設的三個問句絕了~
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