1樓：匿名使用者
《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》,天寶十一年（752）四月廿日建，岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字，三十四行，行六十六字，現藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜湧讀《法華經》時，彷彿時時有多寶佛塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶佛塔變為現實，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。在千福寺中每年為皇帝和蒼生書寫《法華經》、《菩薩戒經》，這在佛教史上，有特殊的意義。
此碑是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚餘風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，說明顏真卿在向前輩書法家學習的同時，也非常注重從民間的書法藝術吸取營養。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。雖然此碑還稱不上顏真卿成熟期之代表作，與他後來所書的《顏家廟碑》，《麻姑仙壇記》風格迥異，但它是顏書的第一篇，是顏楷成功的第一步，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
2樓：匿名使用者
嘿嘿！我也是學書法的，我學柳體的哦！
一、顏真卿及其作品介
二、毛筆、書寫姿勢和執筆
三、基本運筆方法
四、書法臨習
五、永字八法
六、模擬訓練（1級）四言聯
筆畫的變化（1）斜點、豎點、挑點、撇點
筆畫的變化（2）短橫、長橫、懸針豎、垂露豎筆畫的變化（3）短撇、長撇、豎撇、斜捺
七、模擬訓練（2級）五言聯、七言聯
筆畫的變化（4）平捺、反捺、挑、橫鉤
筆畫的變化（5）豎鉤、斜鉤、臥鉤、豎提
八、模擬訓練（3級）七言聯、五言聯
筆畫的變化（6）豎彎鉤、橫提、豎折、斜折點筆畫的變化（7）撇折、橫折撇、橫折豎鉤、橫折拋鉤九、模擬訓練（4級）春曉（孟浩然）、登鸛雀樓（王之渙）間架結構
一、橫平、豎直、彎正、斜正
間架結構
二、左右對稱、左右穿插、左右向背、左右等高十、模擬訓練（5級）宿建德江（孟浩然）、絕句 （杜甫）間架結構
三、左窄右寬、左寬右窄、左短右長、左長右短間架結構
四、左合右分、左分右合、上寬下窄、上窄下寬十一、模擬訓練（6級）鳥鳴澗 （王維）、竹裡館（王維）間架結構
五、上下相等、上覆蓋下、承上蓋下、上短下長間架結構
六、上長下短、上分下合、上合下分、左中右相等十二、模擬訓練（7級）黃鶴樓送孟浩然之廣陵、春夜洛城聞笛 （李白）間架結構
七、中窄而長、中短靠上、上下大者中下、中大者獨雄間架結構
八、左上包圍、左下包圍、三面包圍、四面包圍十三、模擬訓練（8級）楓橋夜泊 （張繼）、曉出淨慈寺送林子方 （楊萬里）
間架結構
九、疏、密、小、大、長、短、偏、斜
十四、模擬訓練（9級）登飛來峰 （王安石）、望天門山 （李白）十五、模擬訓練（10級）早發白帝城 （李白）、望月懷遠 （張九齡）
顏真卿與《多寶塔碑》簡介
顏真卿多寶塔碑的作者簡介
顏真卿的《多寶塔碑》是什麼型別的字型？
3樓：無關風月
楷書，《多寶塔碑》，此碑是顏真卿44歲時書，直接二王、歐、虞、褚餘風，而又與唐人寫經有明顯的相似之處。整篇結構嚴密，點畫圓整，秀麗剛勁，雖尚未形成剛勁雄強、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風格，但此碑已奠定了顏真卿書風的基本格調，它是留傳下來的顏書中最早的楷書作品，結構平穩端正，嚴謹莊重，是唐代"尚法"的代表碑刻之一，學顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
該碑用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富;收筆用頓筆和回鋒的較多，強調"護尾"，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個"筋"的意味完整的表達出來。
顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有"蠶頭燕尾" 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。
該碑轉折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉之法，有方有圓，方圓兼施。具有唐楷"尚法"的典型特徵，結體寬博，布白較勻整，字型稍方，端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體成熟期的正面示人、雄渾豪邁的書風。
《多寶塔碑》書體不似柳書的中緊外放，主筆長槍 大戟般舒放。該碑字型筆畫 間的寬窄收放對比較歐、柳書體要小，主筆相對收斂，短筆相對放長，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫也較規整，較歐、柳書體略顯內 鬆外緊、字勢寬綽、雄渾平穩。
《多寶塔碑》中的點運用靈活，引帶顧盼;各筆畫間時有露鋒映帶，連貫照應，正斜相生;一些主豎故意偏離中 線，而靠長橫的斜勢及長的 "力臂"和重的"垂尾"來獲取平衡，使穩活相生，奇趣頓增。書體雖筆力雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動處頗顯媚秀之姿，也成就 了顏楷的"雄媚"書風。顏書結體的"中緊外鬆"、"飽滿方正"只是相對於歐、柳書體來說的，具體到單字中，字的結構仍符合楷書結構一般規律，能鬆緊適宜，筆畫、結構、單字同中求變，結體上下收放參差、左右高低錯落。
學習中要避免內部過於疏朗，流於鬆散;字形也不可過於方正，而顯得呆板無神。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為後人初學書法的極佳範本。但是，此碑並沒有形成顏真卿寬博雄渾的風格特點。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。
臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下鬆,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。
4樓：匿名使用者
楷書呀。顏真卿的字型就叫顏體。因為我是做設計的，又愛好書法，目前據我所知，只有「漢鼎繁顏體」近似。
《多寶塔碑》是顏真卿四十四歲時書，是顏書碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書代表作品。此碑字型整密勻穩、法度嚴謹，筆法方折豐勁，秀麗多姿。
而「漢鼎繁顏體」是從港臺傳入的，並非顏真卿所書，只是接近其晚年風格特點。
樓上的，漢鼎繁顏體和經典繁顏體都是一個字型檔抄來的，只不過改了編碼而已，這字是今人所書不錯，但你說他沒精神也不對的，這字寫的不錯了，有強烈的顏味，字型檔沒辦法，外形要考慮統一性。
5樓：何時鵲橋相會
多寶塔屬於楷書,是是顏真卿早期的作品,筆法嚴謹
6樓：匿名使用者
多寶塔是顏的早期作品,與當時社會上的流行體沒太大區別,所以沒有太大的代表性,只有《勤禮碑》才是顏體的代表作.從多寶塔以後的作品可以看出顏真卿自我風格的形成過程,而《勤禮碑》是他字型形成的代表性作品
7樓：
楷書，去書店買一本得了。
顏真卿的勤禮碑和多寶塔碑有什麼不同
8樓：zh朱麗戲
1、創作年代不同：
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品。
《顏勤禮碑》是顏真卿晚年時期的代表作品，是顏真卿書法成熟時期的作品。
2、結構特點不同
《多寶塔碑》的結構特點偏於清新淡雅，比較精細。
《顏勤禮碑》的結構特點筆畫肥厚，下筆有力，具體的結字是橫細豎粗。
3、歷史意義不同
《多寶塔碑》是為後人初學書法的極佳範本。
《顏勤禮碑》奠定了顏真卿的字型被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。
9樓：匿名使用者
總說一句話：顏勤禮碑的結構特點筆畫肥厚，下筆有力，具體的結字是橫細豎粗。而多寶塔碑的結構特點偏於清新淡雅，比較精細。
具體分別：
多寶塔碑:
拓本原為李宗瀚舊藏，今藏故宮博物院。碑中「鑿井見泥」之「鑿」字筆劃完好，宋拓。白紙挖鑲剪裱冊。
這是顏真卿四十四歲時的作品，在現存作品中年代較早。結定平穩謹嚴，一絲不苟，剛勁秀麗，與其後期書法面貌很有不同。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為後人初學書法的極佳範本。但是，此碑並沒有形成顏真卿寬博雄渾的風格特點。此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。
臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下鬆 《多寶塔碑》：全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》,天寶十一年(752)四月廿日建，岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字，現藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經》時，彷彿時時有多寶佛塔呈現眼前，他決心把幻覺中的多寶佛塔變為現實，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。
在千福寺中每年為皇帝和蒼生書寫《法華經》、《菩薩戒經》，這在佛教史上，有特殊的意義。此碑是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚遺風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，說明顏真卿在向前輩書法家學習的同時，也非常注重從民間的書法藝術吸取營養。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙。
是他繼承傳統的作品。《書畫跋》：「此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。
」顏勤禮碑：
他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢巨集，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。
顏真卿的《多寶塔碑》是什麼字型？_
10樓：大野之西
顏體初期楷書。《多寶塔》為顏真卿44歲時所書，雄偉端莊，筋力內含，氣勢開張，最適合初學者入門。
11樓：曠幼禕
楷書，適宜初學，比較理想的範本。
12樓：輕候雲夢
為什麼不是顏體？顏體楷書啊
《多寶塔碑》字型的特點
13樓：匿名使用者
多寶塔碑:《多寶塔碑》是唐代重要碑刻，是唐代書法代表作品。據考此碑是顏真卿四十四歲時書，是顏書碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書代表作品。
此碑字型整密勻穩、法度嚴謹，筆法方折豐勁，秀麗多姿。明王世貞《弇州山人四部稿》雲：[此帖結法尤整蜜，但貴在藏鋒，小遠大雅，不無佐史之恨耳。]
14樓：匿名使用者
《多寶塔碑》為顏真卿作品 顏筋 有力度
15樓：匿名使用者
顏真卿早期楷書代表作
顏真卿多寶塔碑好不好，為什麼書法老師說不建議練
16樓：
顏真卿的書法初學褚遂良，後又得筆法於張旭，徹底擺脫了初唐的風範，創造了新的時代書風。顏真卿的書體被稱為「顏體」，與柳公權並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」之譽。
《多寶塔碑》是顏真卿早期的代表作品，為後人初學書法的極佳範本。
此碑用筆筆筆藏鋒、筆筆回鋒，結構疏密勻稱，風格嚴謹莊重。臨習此碑應注意用筆的提按轉折、結構的內緊外鬆和上緊下鬆,細心觀察，仔細研究其用筆特點及結構規律，學好此碑只是時間的問題。
《多寶塔》用筆多用中鋒，起筆和收筆有明顯的頓按。起筆藏鋒為主，兼用露鋒，方圓並用，有些橫畫起筆較為外露，多不似柳書的齊頭方腳，而是稍存斜尖，並參以含蓄的筆意使之變化豐富；收筆用頓筆和回鋒的較多，強調「護尾」，尤其於橫畫中最為明顯，寫橫行至收筆處，常向右下方重按，頓筆回鋒，體現出顏體的雄渾、大氣之韻，豎畫粗壯， 渾厚力強。橫、豎筆畫粗細 對比鮮明，富節奏、韻律美感，也把顏體的一個「筋」的意味完整的表達出來。
顏 體撇畫較輕盈挺健，捺畫卻粗壯有力，有「蠶頭燕尾」 之稱，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長，頓挫後踢出開衩，含蓄而又有峻利之感。 另外，顏體捺畫的捺腳 多與撇畫鋒尖持平或稍低， 不似柳體的撇低捺高，而呈現出一種舒展沉穩之美。
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