1樓：一度百尋
步驟圖是繪畫方法的說明，告訴你先畫什麼後畫什麼，有時也不能生搬硬套，因為其實書上教的是每個人都能掌握的傻瓜方法，熟練掌握素描以後回過頭來看這些方法費時費力，很多步驟都是可以省略的，但初學的時候這些步驟並不是要你畫得和步驟圖一樣效果，而是讓你明白為什麼要按這個步驟畫，為什麼要先畫這再畫那，為什麼這畫黑那留白，把過程都想明白了應該幾乎就能想到最後的成品效果的，到這時候你就可以按照自己的想法改變自己繪畫的步驟來達到自己特有的效果了。要掌握繪畫的整個過程是理解分析透視理論和光線色彩理論的實踐過程，要過很多痛苦的難關，多數都是靠自己理解的，自己理解的東西才能成為自己的東西，所以在沒理解的情況下一但脫稿你就不會畫了！學習石膏頭像是為畫真人頭像做準備的。
作畫的過程。大多數的素描方法都是由整體到區域性由簡單到複雜來畫的，不要問為什麼，這是無數人學習繪畫後總結出來的最快掌握的方法。其實在掌握原理和方法後，一般都是追求在最短的步驟內達到最好的效果。
順便說一句，天才都不是按常人的方式去畫的，基本上都是一步到位的，他們天生對繪畫的理解能力超過常人。按照你現在的情況，如果短時間內要應付考試的話，建議參考考試的內容，選定幾個特殊的物件角度和光線角度，反覆臨摹，直到能夠脫稿畫到和原作成品效果接近就可以了，但這種突擊的方法在考試後記得要完全放棄掉，會影響你的正常學習繪畫的能力。正常的學習方法就是儘可能多看好的作品，分析理解作品，在繪畫的過程中哪個地方自己不能理解的哪個地方就會畫不好，自己對自己是最有數的，學畫的過程中老師的作用是告訴你**畫的不對，並不能通過語言直接讓你理解繪畫過程，理解必須靠自己完成；老師還有一個作用是提高你的眼界，提高你的藝術欣賞水平。
寧可眼高手低，不可手高眼低。
2樓：匿名使用者
自己理解最重要。畫的時候要想，第一筆畫下去自己要想下一筆，反覆。多畫幾張就行
3樓：晨風油畫工作室
多畫多練，熟能生巧，水滴石穿。
4樓：匿名使用者
那就每次都是跟著步驟一步一步來
石膏的臨摹和寫生有什麼區別額~~~~
5樓：橋依心
臨摹是學習石膏頭像的最好途徑，也是提高素描水平和反映感知能力的有效途徑之一。世界上很多畫家都十分重視臨摹，不少專家主張藉此手段解決諸多問題。石膏像由於材質的特殊性，在寫生中有一定難度，常出現「灰」、「髒」的現象和石膏質感不強等問題，所以只有通過臨摹，研究前人的經驗和技法，這樣，學習中遇到的問題就易化解。
與此同時，臨摹可促使考生朋友提高眼睛與手的配合默契程度，在兩者協調當中，培養了素描造型的信心了對比例、透視的認識，我們再去研究形體與結構的問題。 形體結構問題是素描寫生中最為關鍵而又最為基本的研究課題，因為素描寫生是以再現物件的真實性作為衡量的尺度，而不同的物件都有其各自的形體特徵。要想將物件畫得自然準確，就離不開對物件形體結構的準確理解與表達。
形體結構是一個外與內的緊密結合體。我們應深入學習形體結構，理解物體的構造關係，通過分析、理解，把物體的造型關係找出來。這樣就容易發現物體的透視比例是否準確，動態是否妥帖。
由此才能真實而準確地掌握形體結構。當然，對於初學者來說，做到正確地把握形體結構決非朝夕之事，還需要花大力氣來研究。希望初學素描的朋友們多用線條將你所理解到的形體結構連線起來，這對認識結構原理有顯著的效果。
這樣，就為進一步深入地表現物體的體積、色調、質感、層次、空間感等奠定了堅實的基礎。 然而，初學者往往把興趣過多地集中在中間色的表達上，這樣對素描學習弊多利少。常見的毛病有：
由於缺乏素描明暗關係對比與黑白灰關係的理順，從而出現某個亮部的區域性色塊畫得太重，遠看像抹了一塊黑一樣；本應畫得灰一點的區域性，由於畫得過於暗了，色調上畫得太過了，使得畫面出現「髒」和「灰」的感覺。如此看來，懂得黑白技巧比懂得明暗五調子更重要，因為只知明暗五調子這個規律，不知道黑白技巧，那麼五大調子可能就會束縛住你的手腳。所以黑白對比的這種繪畫形式語言，在畫面中所起的作用不可低估。
這就要看二者的不同點也不大!
6樓：允梓倩
對於初學者來說 石膏像的臨摹是個練習構圖、明暗關係等的很好方法 因為石膏像的亮面和暗面都比較明顯 所以花起來比較簡單一些 相比之下 寫生就比較複雜 因為它不是單純的黑與白 你要用自己的觀察結合感受以及很好的理解能力才能畫好寫生畫 雖然相對複雜 但是畫好後 效果會比單純的石膏像好得多
7樓：橙
臨摹的話基本上你不用怎麼動腦子 而 你寫生的話 需要 不斷的 動你的腦子 在畫的時候 你要考慮 明暗了 構圖了 虛實變化了。。。 考慮的多了 、、、、 但是 寫生是原創 提高的比較快
8樓：匿名使用者
臨摹是照著書上畫，或者看著別人畫好地畫， 寫生就要靠自己去畫，是在臨摹的基礎上才能進行的..
9樓：何處塵埃春
臨摹永遠是別人的東西，寫生是你自己的東西， 是你掌握的體現
臨摹和寫生有什麼區別，看詳細提問！謝謝。
10樓：月夜·雨薇
臨摹是基礎，素描的臨摹他可以幫助初學者學會如何正確且準確的構圖，掌握明暗關係。水粉的臨摹可以讓初學者更好的掌控理解顏色的調配…冷暖色調的掌握，在寫生時很有幫助。速寫的臨摹可以更好的抓住人物的比例，如坐姿、站姿，遵循的是「立七坐五盤三半」選擇；如果說臨摹是練習題，那麼可以把寫生當做測試，這是最能測試你的專業水平的，寫生是要在吸取別人優點且運用到自己作品中去的一個過程～明暗啊，色調的冷暖搭配啊，過度的柔和啊，物體的寬高比的比例控制啊，很多很多…總結一下：
在臨摹吸取經驗，在寫生中發現問題！二者缺一不可，相輔相承～僅屬個人觀點，如若有誤，還望海涵，希望可以幫到你哈！
11樓：周維祥北京
【臨摹和寫生有什麼區別】——【臨摹】是 【平面】作品用【平面】的方法進行【複製】。
【寫生】是【立體】的作品以及【景物】用【平面】方法體現。
12樓：山東怪物
臨摹是照著範本畫，寫生是照著實物畫
13樓：匿名使用者
臨摹是照著畫畫，寫生時照著景畫
石膏的臨摹和寫生有什麼區別額~~~~
14樓：匿名使用者
都差不多，石膏是素描的基礎部分，大致分幾何形體和石膏像，石膏種類比較多。寫生主要是訓練對形體的把握能力，就是我們通常所說的造型，再是畫面的黑白灰關係以及體積感，質感，空間感等等。寫生最重要的應該在造型上把石膏畫準，要比臨摹難一些。
石膏寫生要有一個好的起稿及深入的步驟，思路要很清晰。好的臨摹範本主要是看作者的處理方法，可以體會他的這種方法結合到寫生當中去。臨摹寫生最好要結合起來，兩者是相輔相成的。
素描的很多問題都能在石膏中解決，頭像當中的很多東西在石膏像中都能學到，只是畫法稍稍改變。個人**，不對處多體諒。
15樓：匿名使用者
臨摹的話基本上你不用怎麼動腦子
而 你寫生的話 需要 不斷的 動你的腦子
在畫的時候 你要考慮 明暗了 構圖了 虛實變化了。。。
考慮的多了 、、、、
但是 寫生是原創 提高的比較快
16樓：匿名使用者
臨摹是照著書上畫，或者看著別人畫好地畫，
寫生就要靠自己去畫，是在臨摹的基礎上才能進行的..
17樓：匿名使用者
臨摹永遠是別人的東西，寫生是你自己的東西，
是你掌握的體現
在家自學雕塑，如何選擇臨摹石膏頭像？
18樓：琉璃眼球
一）觀察石膏頭像的方法要正確。
從整體出發是科學觀察方法的核心。任何客觀存在的形體形象都是由各個區域性組成的一個整體。整體包含著區域性、區域性受整體制約。
畫不準整體特徵、區域性特徵即使再準確也會失去存在的意義；區域性特徵失調，也會影響整體形象。任何形體的根本特徵首先來自於它的整體與全貌，區域性特徵只是處於從屬地位。畫好每一個區域性比較容易，畫好整體則比較困難。
其次要對比觀察。在觀察物象時，我們不僅僅要從整體出發進行觀察，還要運用對比的方法進行觀察。拿石膏頭像來說，其形體結構不取決於人的解剖關係和運動規律。
石膏頭像不等於自然形象，這就需要我們對石膏頭像加以概括提練，賦於它藝術的美感。進行這種概括提練和賦於它藝術處理時，必須是在認識形象本質的基礎上進行。
（二）瞭解石膏頭像的比例關係 。
比例是指事物的整體與區域性、區域性與區域性之間的數量關係。達·芬奇說：「美感應完全建立在各部分之間的神聖的比例關係上。
」素描石膏頭像的比例是相對靈活的，是指畫面形體之間所形成的一種視覺上舒服的關係，而把握比例關係的方法就是：「相互比較」。所以畫素描石膏頭像時所講的比例是指——在寫生中運用「比較的方法」找線與線之間、形與形之間、明與暗之間、寬與窄面積之間的大小關係。
（三）瞭解石膏頭像的透視關係。
透視是研究物質在一定視域內產生遠近、大小等變形的規律，宗旨就是為了正確地描摹物件而提供的一套科學的標準。無論是焦點透視，還是散點透視；也無論是平視，還是仰視、俯視；都是畫家組織畫面空間的手段。
在造型訓練過程中，認識與表現透視現象是一個不可避免和不容忽視的重要環節。
透視現象受以下兩點的制約：首先，人的視線從視點起，呈直線放射狀，被視物為物體遮擋部分則無法看到。因此，對某一形象而言，視點位置不同（如正面觀、側面觀、背面觀以及仰視、平視、俯視等），其視覺形象各有不同。
其次，以點為準，物體由近及遠呈現由大到小，由長到短，由寬到窄的視覺變化，從而產生一系列不同形體的不同透視現象。
（四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五大調的關係。
三大面是指黑、白、灰；五大調是指高光、明暗交接線、反光、灰色帶、投影。不同的石膏頭像呈現出的三大面、五大調的關係也不同，所以在處理時要因物而異；同時，必須認識到畫面整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求應該構圖恰當，形體準確，有立體感、質量感。整個畫面應達到認識與表現的統
一、形與神的統一，這樣畫面才能給人一種完美和諧的效果。
（五）應瞭解石膏頭像有兩大結構關係。
其一、石膏頭像的解剖結構關係。解剖結構——指人體內部骨胳與肌肉的構成關係。研究頭部造型首先要研究頭骨。
頭部形體轉折是由頭骨上各「支撐點」構成的，這些支撐點都是對稱的。影響頭骨正面、側面、頂面和底面的各轉折點分別是：額結節、眉顴骨和下頜結構；另外還有顱頂結節、下頜角、眉弓上一對眉結節；面部的眉結節肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、胸銷乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭像中也都起到舉足輕重的作用。
其二、石膏頭像幾何結構塊面關係：無論石膏像多麼複雜，都要首先把它看成是由頭、頸、胸及幾個不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭髮、面部、五官及細節不過是依附在這些基本形體上的區域性形體。
用「基本形」的觀念去分析、歸納、便會在捉摸不定的形體變化幻中找到造型的關係。畫起來也就不困難了。
畫石膏頭像時還應該注意兩個問題：
1 、打輪廓階段常出現比例、透視上的錯誤。產生的原因有三：一是由於感覺和判斷能力較差；二是由於視覺上存在著誤差；三是由於從區域性出發的觀察和作畫方法。
所以，必須培養和提高發現比例、透視錯誤和糾正錯誤的能力，不能總是依靠別人替自己糾正錯誤。並且還要做到：一旦發現錯誤應下決心一改到底，決不能遷就湊合，哪怕是改髒了畫面也在所不惜。
2 、在對素描造型的新觀念、新形態、新空間、新方法有了接觸後，也達到了一定的寫生水平時，要防止一種新的片面性。例如：認為契斯恰柯夫素描教學體系是過時了，而素描結構畫法才是精華、才是最新的方法；寫實具象太低階；而變形抽象才高階等等，這些看法顯然是幼稚的和武斷的。
在藝術上寫實與抽象、明暗與線描、古典畫法與直接畫法、固有畫法與寫生等等都不能簡單地加以替代，它們都有各自特點和侷限，都有從幼稚走向成熟的過程，都各有可表現的潛力和藝術魅力，它們之間是相互借鑑和並存的而不是相互排斥的。
總之，在石膏頭畫素描教學過程中，我們必須做到「動心、動腦、動手」才能牢固地掌握其造型規律及知識技能。只有這樣才能畫出無論從構圖、還是審美、甚至是創新等方面看都能使賞欣者滿意的作品。要想達到這種水平急於一口飯就填飽肚子是不行的，只有勤學苦練、循序漸進才能得心應手地畫好每一幅石膏頭像。
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