1樓：帳號已登出
國畫的人物技法有很多，大概有白描畫法、工筆重彩畫法、寫意畫法三大類。
具體技法介紹：
白描畫法：古代被稱為白畫，戰國時期的帛畫就採用白描的形式，唐朝時期的吳道子把白描線條發展的淋漓盡致，結構的粗細輕重富有變化，衣服的褶子富有動感和厚度感，使人物更加生動形象。明嘉慶年間又出現了十八描，是之前的畫法加後來融入的一些畫法結合形成的。
工筆重彩畫法：工筆重彩畫法在色彩上比較厚重，造型又比較細緻工整，多用來做裝飾品。具體步驟是先用熟紙或者是絹起稿畫出具體的人物形象，之後再勾線，人物畫完整就開始進行分染底色，著色，罩色，提色。
寫意畫法：是用筆先勾勒出大致的線，最後再進行渲染，墨色一層層逐漸加重，先畫線和色面，保持整體結構的統一，寫意畫法比較突出作者的意境。
注意事項：國畫無論用哪一種技法，用墨都需要慎重，因為在生紙上作畫，不能夠改動。
上色的時候也需要慎重，根據具體的人物明暗關係去表達人物的精神和狀態。
2樓：環球青藤
首先畫出頭髮和髮飾，在臉上繪出炯炯有神的眼睛以及鼻子、嘴巴，再畫上長髮和辮子，下面繪出的身體和衣服。
下面繪出的身體和衣服。接著給頭髮塗上紫色、藍色等，**塗成膚色，其它部分也塗上顏色，簡單又可愛的動漫人物就畫好啦。首先我們從頭髮開始畫起，慢慢的繪出頭上的花朵髮飾，臉上畫出炯炯有神的眼睛還有鼻子、嘴巴，再畫出長髮和辮子。
接著畫出脖子和衣領，還打著領帶，手上拿著—個玩偶熊，再補充畫好手臂和衣服。
接下來我們給頭髮塗上層層疊疊的紫色，髮尾塗上一些藍色，髮飾塗上青色和粉紅色，臉部塗成膚色、畫上腮紅。用玫紅色塗領帶，揹帶裙子塗成青色，給手臂也塗上膚色，最後用粉紅色塗玩偶熊，簡單的動漫人物就畫好啦。
中國畫人物畫怎麼畫？
3樓：放鬆些別緊張
這是西美著名教授姬國強老師的部落格，裡面有他畫畫的步驟圖，非常牛的一位老師。
後悔當初沒考他的研究生啊。
畫人物除了把眼睛畫好以外，一定要對人物結構理解非常透徹。
然後通過筆墨表現光影，尤其是臉部，要一遍一遍的罩顏色，不能著急。
而且要在畫面裡面不停的把握細節與整體的區域性。
真正的人物畫大師不是看技巧有多高超，而是在整體與細節的把握上，多一分少一點都不行。
處理好畫面的取捨和矛盾關係才是最難的。
4樓：巫馬瓊思
個人覺得畫人像 就是姿態，好的人像若姿勢不妥，便令人難堪。最美的人像即使生動活潑，動作的任務不相適應，亦失去它的價值。姿態的問題要比畫像本身的美觀要求更多的思索。
因為畫像的美可通過寫生獲得，而畫像的動作則必須通過畫家的智慧，精心分析而得。要求它有浮雕感，良好的素描，良好的著色。
初學者 應該從鍛鍊自己對形，光影，顏色的認識，感知和表現開始。
要畫好中國人物畫必須要有寫實造型和意象造型兩個基本功，缺一不可。其中意象造型主要是體驗傳統繪畫中獨特的觀察與造象方法。孔子言：
「聖人立象以盡意」，莊子言：「大象無形」。這個「象」既是自然之象，又是心象，已具有了審美的含義。
這種審美的體驗，需要強調的是感覺的培養，而感覺源於心性，我覺得最上乘的心性當是平常心。平常心最單純，最接近自然。唯平常心方能「寓物取象，心與象合。
」但平常心需要長期不懈的修煉。
國畫怎麼畫人物
國畫中的人物畫是怎樣表現人物的？
5樓：房本五十六
給您提供幾幅人物畫家張硯鈞水墨人物作品。
張硯鈞作品。
張硯鈞作品。
張硯鈞作品。
國畫人物畫臉部如何著色
6樓：情感聊啊聊
臉部著色的 8 種方法列舉如下：
1、上石青時，要有花青做底色，這樣很沉著又很亮。小面積用時，可與淋漓的水墨形成對比，尤其是在墨漬有些亂時。用石色刻畫精緻而具體的服飾，會很好看。
2、上石綠色時，須用赭石做底，也可把石綠調進赭石，效果非常舒服。在小孩、婦女的臉部經常可以用到，畫眼窩、鼻底等凹進去的地方，或在臉的透視狀態下轉過去的部分，適當調進一些石綠，會增強臉部的冷暖對比。
總之，在石綠旁邊最好有些赭石做陪襯，才更加漂亮。
3、上石色時，要等底色八成干時再上。如果太溼，石色易滲到畫面背後，幹了以後色彩很灰，不精神；如果等底色乾透再上石色，則顯得枯燥，沒有水氣，所以，上石色一定要把握好時間，以底色潮溼狀為最好時機。
4、在用硃砂前，先用胭脂做底子，方顯精神。但在硃砂旁邊，要有大面積的黑與白的呼應，黑、白、紅在一起是最有分量的色彩配置。當紅色與淡墨色在—起時，則要很慎重，水要經常換，筆要洗淨。
5、赭石是水墨人物國畫中的主要色，可以根據不同人的膚色適當地加進一些花青、石綠、胭脂或墨，但基本上還是赭石調子，只是有冷暖、濃淡之別。選用赭石顏料，最好用赭石膏，先用開水泡一下即可使用。
鉛管裝的赭石色，顆粒太粗，易沉澱，用在臉上著色時要多加小心。
6、白色最好用蛤粉，它與石色、水色都能調和，不易變色，而且有覆蓋力，與淡墨在一起對比顯得非常高雅。但白色與白紙不同，白紙是空間，有深度，而白粉厚於畫面，往前跳，要利用好這一特性。
7、因為白色有覆蓋力，在墨用得不精到、滲化的墨跡對形體的形狀產生***時，上一些白粉，能起到彌補的作用。用白色，最忌四周同時出現死墨，這樣顯得枯燥。
因此，在白色旁邊的墨色應有濃淡變化，同時還要考慮到白色與空白的呼應。用大面積白色時(不帶有改錯性質)，可以從反面上色，這樣既不破壞前面的筆觸，又可使畫面豐富。
8、在各種顏色中，最難用的是朱磦、洋紅。這些顏色太飄，不沉著，很難與墨協調，用時必須多加小心。黃色雖漂亮，但用時也要慎重，因為這種顏色太跳，儘量不要單獨使用，司根據物件調入一些其他顏色，使其老澀些，這樣效果會好些。
7樓：匿名使用者
如果是寫意人物，就要用顏料調成肉色，直接在臉上畫就可以了。肉色是這幾種顏色配成的：白色，黃色，赭石，胭脂。
如果是男生，這幾個顏色就可以了。如果是女生的臉，還需要白一些，還要加石青。
如果是工筆人物，一半是現在眼皮、眼角、面頰等部分分染胭脂和赭石，塑造血色和立體感。當然了鼻子附近，下巴，嘴唇都要分染。
然後就是罩染。按照前邊說的肉色，調成顏色，罩染就好了。
寫意人物，忌諱一種顏色塗好幾遍，所以顏色要一次調的夠深。而工筆則相反，染的遍數越多，顏色越厚重，就是所謂的不浮躁。所以工筆不論是分染還是罩染，前幾遍非常淺，幾乎是水色，就是沒有什麼顏色，這樣人臉才不會像化妝粉底沒打均勻似的。
因為嘴唇是紅色的，所以開始分染胭脂色，而後在大紅，然後罩染你想要的顏色。
如果你畫的是《簪花仕女圖》那種人物，要分染白色，再罩染偏白的肉色。
分染的顏色要注意，水色在下，石色在上。水色就是像胭脂、花青、藤黃之類的，比較好溶於水，沒有雜質或沉澱物少的顏色；石色就是赭石、石青等會有沉澱物的顏色。
而且染完，要在宣紙或者絹的背面用比較厚的白色（臉）或者胭脂（唇）託底。人物的臉會有厚重感。當然，因為絹的透明度比熟宣要好，所以託底的顏色不要太厚，要不白色會塗不均勻，臉色就不好看了。
面目的毛髮，先分染墨色、花青，然後罩染墨。如果覺得不夠黑，可以在罩染幾遍花青。背面可以托墨色的底。
8樓：李軍
國畫人物臉的色彩上法，你可以運用暈染、罩色、平塗等方法。
9樓：設計導師
中國傳統的三白你知道吧，國畫分寫意和工筆，不同的分類，色彩也不一樣。
簡單的國畫怎麼畫
10樓：帳號已登出
國畫的技法，在實際上可以理解為中國畫家運用毛筆的方法，由於毛筆而產生的用筆、用墨的技法，其中墨法中也包含了色彩的技法。因此中國畫的技法主要是用筆、用墨的技法。
1、用筆之法。
（1）初學者要先學會執筆，保持正確的姿勢，還要學會運筆、用墨，需要注意以下幾點：
①筆正：如果筆正了，那麼鋒就正了，骨法用筆主要以中鋒為本。
②指實：手指執筆需要牢實有力，學會靈活運用。
③掌虛：手指執筆不要握太緊，手指需離開手掌，讓掌心為空，才可以運筆自如。
④懸腕、懸肘：當大面積運筆時，需要利用懸腕或懸肘，才能隨心用筆，保持力貫全域性。
國畫怎麼畫。
（2）筆鋒。
①中鋒用筆：保持握筆正直，使筆頭中間充滿力量，將筆鋒放在筆痕的**，筆痕呈圓柱形。
②側鋒用筆：筆鋒可以略向左右傾斜，使筆尖和筆腰同時一側著力。這時筆痕的變化較多，就會出現一面光、一面成鋸齒形的效果，就能夠同時體現出線和麵。
③逆鋒用筆：需要將筆頭倒逆而行，一般在順筆作畫時，筆根需要在前面，筆尖在後面；而逆鋒用筆是相反的，需要將筆尖放在前面，筆根在後面，自上而下、自右而左逆毛而行，可以體現出蒼勁、古拙的效果。
④拖鋒用筆：拖鋒也可以叫拖筆、露鋒，筆頭側臥在畫面中順毛而行，筆痕需要舒展流暢，保持自然鬆動。
⑥散鋒用筆：需要將筆毛散開來，筆痕豐富虛靈、輕鬆飄逸、面積較大，皴擦點簇一般用散鋒。
國畫怎麼畫。
（3）用筆常用表現手法。
①勾：用線突出造型，屬於工筆、寫意畫法主要手法之一，以工筆畫使用較多。「勾」可以與「染」結合來體現出特定的內容，比如人物的臉、手，以及花卉的勾染等，勾也可以同皴結合使用。
②擦：筆觸不清楚的叫擦，擦是皴工序的一個延續，作為皴的一個補充，為了讓畫面效果更加渾厚。
③點：用面來突出造型的一種表現手法，在寫意畫使用得較多，在工筆畫中也有沒骨點染的方法。
中國畫最早誕生是工筆人物畫的原因
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