我為什麼要寫這一首詩？
1樓：包易戎
夕陽像一個守財奴藏起最後的金子，是說天色已晚，夕陽餘暉斜照，彷彿夕陽都不肯多向我施捨一點光輝，吝嗇的收回了這一天最後的一點陽光。而之所以作者會有這樣的感受，就因為他「獨自一個人」,題目叫《家庭》,那麼很明顯，作者要麼是在渴望並尋覓一個溫暖的家庭，但暫無結果；要麼作者逃離的曾經的那個「家」,獨自一個人漂泊在異地。
不管夕陽這一意象構成的主觀原因如何，可以斷定的是，作者目前正處於彷徨與孤寂之中，說他彷徨是因為自覺前路漫漫，熱切期盼能早日從一條「路」走向一個「家」,但現實卻很殘酷，「路」是橫跨過田野的，不是正途，且阡陌交通變幻莫測，放之四野，目之所遇，哪一條才真正通向「家」的方向，接下來該何去何從呢，作者陷入怕自我的彷徨與對外界的審視之中；而說他處於孤寂之中就更好理解了，他為什麼會在漫漫田野上「獨自一人」踽踽獨行？原因是多方面的，最大的可能是沒有人理解他內心巨大的悲愴與對家極度的渴望，因此他只能揹負個人的孤獨在曠野一個人與自己的靈魂對話，但是，越是尋家心切，越是想找一個人訴說，越是四野縱橫，越是需要一個人來幫助自己判斷，而在這個餘輝斜下的傍晚，四顧無人，前路彷徨，他終於淪陷在了自怨自艾的孤獨之中，無奈之下，他甚至將夕陽視為伴侶，而此時他又嗔怪夕陽無情，就更可見他深深的孤寂與脆弱。
當然我的分析只是「斷章取義」,沒看原詩，也沒查背景，但就這句話本身就了適當的假設與聯想。
詩人為什麼要寫這首詩？
2樓：休閒娛樂
儘管一天忙下來很累了，到了家裡就會感覺很踏實，很舒心，想到家，渾身上下有使不完的勁，鳥兒的家就是鳥巢，它也是愛家如命，馱著斜陽也要回去。
寫道：鳥兒「雙翅一翻，把斜陽掉在江上」。進而叫人聯想到的是：
馱著太陽歸巢的鳥兒，似乎生出悔意，忽又意識到：太陽，是「江」的太陽，是「蘆葦」的太陽，是宇宙萬物的太陽，而不應是自己的太陽。看那「頭白的蘆葦」，不正是因為陽光的照耀，返老還童，滿面紅顏了嗎？
鳥兒俯首回顧的時候，想必也一定會為自己的及時悔悟而自得。於是，在一首寥寥數語的小詩中，不僅以「倦鳥馱著斜陽」的壯闊意象動人心絃，更以鳥兒的心靈波瀾，事件的轉折起伏，增加了詩境的意蘊與張力。
我想知道寫詩的都是什麼人
3樓：成大文化
昨天，花了半天功夫，拼拼湊湊吧，組合了一首小詩——如果多敲擊幾個回車鍵旨在把一個完整的句子打亂，這，就叫寫詩的話。
寫好之後，忐忐忑忑，遲遲不敢點選發表，因為我看來看去實在扭捏。最後可能為了對得住一下午的情意吧，發表成功。跟發完隨筆一樣，立馬去檢查二三，幾番檢視，幾分鐘過去了，心裡實在難受，算了，趁還沒人看見，私密了吧！
我想知道寫詩的都是什麼人，最想知道的是寫情詩的都是什麼人，我所理解的所有情詩和情歌，之所以動人，說來說去也無非六個字「得不到」和「已失去」。如果真是這樣，那麼寫情詩的人都是失意的人。
既要失意也要詩意，可想而知，我這樣一個不上不下的中年婦女，自然很難再寫出詩來。特別近幾年沉迷繁雜冗長的**，簡直抓不到詩歌簡短的精髓，寫出來的句子再生硬不過也是意料之中的事情。
其實要說詩，在中學我還是常讀的，國外的國內的，只要是美的，我都喜歡。以前也摘抄了些，比如普希金的《我曾愛過你》，泰戈爾的《世界上最遙遠的距離》，汪國真的《也許》，戴望舒的《煩憂》，席慕容的《無怨的青春》……這些都是常見的，因為常見，反而不去推敲作者為什麼寫這些詩，他們都是在什麼年齡什麼境遇下寫下的句子。這真是作為讀者的罪過。
無意邂逅到一首《但是你沒有》，說的是一名普通的美國婦女等待丈夫從越南戰場回來，到死都沒等到！（好像是這樣）還是女兒整理母親遺物發現的這首小詩。多甜美又哀傷！
因為無名無姓，更加增添了詩本身的魅力，令人久久不忘。我甚至還依樣畫葫蘆自己仿了一首，好像那時的我真覺得自己也能那樣的矢志不渝，現在想來那種情思也真是甜蜜的幼稚。
多年不讀詩了，也不止一次地說我不會寫詩。躺著的那幾篇，我連看都不敢去看。昨日為何又想著寫呢，哎，有時候真是討厭自己的閒，什麼都忘不了，秋意還善加提醒，令記憶愈發的清醒。
摘了兩句，看看吧，心酸又肉麻，不知寫的啥。
我想知道寫情詩的都是什麼人，他們是「得不到」還是「已失去」？他們是寫了一陣子還是一輩子？他們是詩意人還是失意人？
在被這陣莫名的詩意捉弄以後，我發現自己連隨筆都不知道如何寫了，真是莫名其妙，氣死我也。
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