1樓：匿名使用者
漫畫的劇本結構在本質與**上沒有區別，所有**實踐成功的東西漫畫都可以照搬過來。但我們看到主流漫畫結構與**的結構顯然有天壤之別，這主要是因為一些非技術性因素導致的。其中影響最大的因素，就是**制度。
以周或月為單位在雜誌上進行固定篇幅（8至20頁不等）的**，反響還可以的話就一直繼續到完結，（中篇半年以上，長篇至少一年半）很受歡迎的話就以10節左右為一冊發行單行本。這個**模式，在日本普遍實行並被亞洲國家尊為樣板。由於漫畫格式的特殊，在一個段落的**登載出來後，作者是沒有機會去作修改的。
而在以後發行單行本的時候，同樣。非線形的文字可以在不改動整體的情況下加減字句甚至章節，也可以通過調整段落使作品獲得新生，電影的剪輯版可以剪的和原版毫無關係。相對一般的寫作，****算是很難修改的，而漫畫則是完全不能修改的線性模式，任何針對某格的修改都會導致至少數頁的重新繪製。
且不論效果如何，和原始創作相等的人力耗費就不是任何人都能承受的。所以，**漫畫要求作者對自己的創作過程有一個全域性的預計，這個預計也許不必非常精確――精確的預計只會扼殺靈感，但必須對之後的創作有一個大的規劃。再有，考慮到長篇故事多為敘事型，即使是其他形式在單一段落內也多是在敘事，同樣重要的，他必須選擇一個符合實際需要的結構，把自己所要進行的工作難度控制在自己的能力許可範圍之內。
這種結構必須至少作到以下幾點：以**期數劃分的各小節間有清晰的主線索連線，使讀者能夠在對上期**只有些許印象的情況下，儘快進入這一節的情境中。能在單節**中獲得一個相對完整的閱讀過程，不說起承轉折，至少也要有頭有尾，由於漫畫的一節比其他敘事藝術的一節短，作到這點更難。
要儘可能保持情節的連續――整體的，而不僅僅是某幾章節間的統一。**漫畫還涉及一個畫風轉變的問題，情節部分的突變往往逼迫作者作出畫風上的轉變――最好的例子就是《幽遊白書》。而情節穩定，但前後畫風有天壤之別的漫畫，讀者很可能會產生“換戲了”的感覺――比如《我的女神》。
一般來說，一部漫畫在**初期，畫家都要實驗新畫風以適合作品的感覺，當確定畫風后，後面的畫面部分不必產生太大變化，《五星》十年如一日的風格就是證明，《城市獵人》前3本畫風亂七八糟，但之後就幾乎沒有變化。像《暗黑破壞神》那樣經常脫胎換骨的“奇蹟”畢竟還是少數。具體請登入 http:
2樓：匿名使用者
我只有電視劇的劇本結構額
給你參考下
以《oh!必勝，奉順英》為例子
第一集旁白：有1000萬人居住的漢城，在這個都市，今天仍然有一千萬個故事和一千萬個緣分擦肩而過，巧合變成了命運，不可能變成了可能，原本愛得轟轟烈烈，卻又毫無理由的厭倦，後來再某一瞬間就這樣分手。
【1-1】
時：晚上
景：街道
人：奉順英、秉澤
△秉澤對奉順英說。
秉澤：我們到此為止吧，我有別的松子了。
△秉澤說完就走了，順英看著男友離開。
旁白：而且當你認為一切都結束的那一刻，從一個意想不到的地方，又有另一個緣分走向你。
△遠處一兩轎車撞上了另一輛轎車，轎車向遠處滑行了很遠。
【1-2】
時：晚上
景：吳家
人：吳吳奶奶、吳媽媽、尹爸爸
△夜晚，**一直不停的響。
吳媽媽：這裡是城北洞，沒錯，我是那孩子的媽媽，請問有什麼事？
△吳媽媽和管家到吳奶奶的辦公室裡說明了的狀況。
尹爸爸：聽說先追撞前面的車子然後就翻車了，詳細情形要經過解剖才知道，不過根據推測應該是酒後駕車。
△吳奶奶一直揹著兩人，手用力抓著扶手，媽媽在一旁哭著。
尹爸爸：他的傷勢非常嚴重，救護車到達現場前就已經…
吳奶奶：好了，不要再說了。
尹爸爸：我感到非常抱歉。
△吳奶奶深呼吸了一口氣說。
吳奶奶：立刻召集重要幹部開會，本來後天就要任社長卻發生這種事，必須先想出對策。
吳媽媽：媽…
吳奶奶：喪禮就由尹祕書負責處理，儘可能簡單隆重，以不失禮的標準籌備就好。
△吳媽媽哭得更加厲害了。
吳媽媽：媽…
吳奶奶：你可以回去了，我覺得很累。
漫畫劇本
3樓：連雁玄希慕
樓主這太難了吧-
-不如您自己寫寫這還靠譜點。
漫畫劇本和小說有什麼區別，漫畫劇本該怎麼寫
這個很麻煩。先要寫人設，就是 中人物的性格，背景。然後是分鏡。第一幕，第二幕。必要的話還要穿插旁白。當然最重要的是之前的構思，以及大綱，那要詳寫那要略寫。不然改來改去很麻煩的。漫畫劇本跟 劇本有什麼區別 作者的話,動畫劇本不同於電影劇本和電視劇本,他有的獨特的一面,就象動畫的導演和電影的導源截然不一...
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