1樓：匿名使用者
的確，一位著名鋼琴家曾說過，他認為直到今天，賀綠汀的《牧童短笛》仍然是最好的中國鋼琴曲。但是，自《牧童短笛》以後，中國又有上千首鋼琴曲創作出來，其中又有不少優秀之作。所以，以**史學的眼光看，比較客觀的說法應當是：
《牧童短笛》是第一首完全成熟的中國鋼琴曲，至今仍是最優秀的中國鋼琴曲之一。
鋼琴曲是外來形式。中國作曲家借外來藝術形式，創造出中國鋼琴曲這一新的藝術形式，必然要有一個從模仿、探索、實驗，到創造了成熟的中國鋼琴曲的歷史過程。這個過程，始於趙元任約2023年寫的風琴曲《花八板與湘江浪》和2023年寫的風琴曲《和平進行曲》，到賀綠汀2023年寫出了《牧童短笛》，經歷了約20年。
為什麼說《牧童短笛》才是完全成熟的第一首中國鋼琴曲？為什麼一直受人喜愛？這是因為，這首作品第一次做到了如下幾點。
（1）使用了歐州**理論的某些原則，如復調、和聲、曲式等，但卻完全消除了歐洲**的審美影響，就是說，表現出了完全中國化的**美。
（2）與中國**傳統血肉相連。她是在中國**傳統之樹上開出的鋼琴**之花。
（3）樂曲的形式完美無瑕，真是不可增減一音，不可更換一音。
（4）真正鋼琴化的作品。她的鋼琴技術的應用，完全符合鋼琴的特性，是純粹的鋼琴的，又是中國的**語言。
《牧童短笛》首次將以上四點結合在一起，用令人信服的實踐確立了中國鋼琴曲這一新的中國**形式，對於解決中西**關係問題，對於整個中國新**創作都產生了深遠的影響，並且也為世界鋼琴**增添了一個新品種。
這首樂曲，是當年**鋼琴家、作曲家齊爾品在中國「徵求有中國風味之鋼琴曲」的創作比賽中獲得頭獎的作品。今天學鋼琴的孩子可能想象不出，這首無比美麗的中國鋼琴曲，是作曲家在極其惡劣的條件下寫出的，賀綠汀老人曾回憶說：「當時，我在上海襄陽南路84號一家裁縫店的小樓上，矮小且不通風，夏天熱得沒法進屋，只好一大早趁著太陽沒出來，從晒臺爬到瓦面上寫作。
以上內容摘自魏廷格所著的《鋼琴學習指南——答鋼琴學習388問》一書，雖然是摘自書上，但是這篇文章寫得真的很好，很有針對性地回答了你問的問題。你看了以後應該滿意了吧？
還有什麼不明白的地方歡迎追問。：）
2樓：匿名使用者
賀綠汀的牧童短笛雖然短小，所謂的級別程度也只有六級。但是在首次演出以及被首先一批人演奏的時候讓很多人特別是外國人耳目一新，從此，這首鋼琴曲聞名國內外，成為各國鋼琴家們的常備曲目之一。巧妙地運用鋼琴的技巧表現中國民族樂器笛子獨有的**風格，是很大的突破，以至於為後來改編中國風的鋼琴曲起到很大的推動作用。
歷史地位，應該是為中國風鋼琴作品開創先河吧。個人一點膚淺的認識
牧童短笛在中國近代**史上有何地位與作用
3樓：妖冶蚊子
《牧童短笛》（原名《牧童之笛》）是迄今為止我國第一部完全意義上的具有中國民族風格的鋼琴曲。這是賀綠汀創作的一部具有劃時代意義的中國鋼琴曲經典傑作。《牧童短笛》鋼琴曲雖然整首作品的演奏時間不到5分鐘，並且所謂的級別程度也只有六級，但該作品2023年首次在上海演出後，很快被國內外**界認可，並給予很高的評價，奠定了《牧童短笛》在中國鋼琴曲中的重要地位。
一、《牧童短笛》開創中國民族鋼琴**新紀元
《牧童短笛》之所以影響力較大，還在於這首中國鋼琴曲自公開發表那天起，就得到國際上許多較具影響的**界人士的認同和喝彩。比如，蘇聯鋼琴家、作曲家齊爾品（a.n.
tcherepnin，1899—2023年）把這首鋼琴曲帶到柏林、慕尼黑、日內瓦、維也納、紐約、阿姆斯特丹等各大城市，並親自進行演奏，受到各國聽眾的熱烈歡迎，認為這是「東方**和西方**奇妙結合的精品」。從此，這首鋼琴曲聞名國內外，成為各國鋼琴家的常備曲目之一。為《牧童短笛》演奏錄音的**家、鋼琴家、作曲家丁善德，在個人鋼琴獨奏**會上演奏《牧童短笛》；百代唱片公司良好的錄音出版也為《牧童短笛》傳播起到了重要作用；《牧童短笛》也在海外出版，首先在日本出版發行，隨後蘇聯、法國、德國等國家也相繼出版了此首鋼琴曲。
它讓中國鋼琴**作品走向世界，也讓世界人民瞭解中國。
當時，國內**界人士認為，賀綠汀最大的成功在於他打通了中國民族民間**和西洋**的界限。他將中國民族和民間**與西洋**結合得如此天衣無縫，這樣才產生了這首登上世界樂壇而毫無愧色的《牧童短笛》。《新晚報》發文稱讚說：
「最重要、最值得紀念的，是他打通了中國音調與西洋樂理的界限，他那作品的成功鼓勵了我們復興改進中國**而研究西洋樂理的技術，給予一般極端保守古樂者和主張完全歐化者以同樣的警醒。」作曲家瞿維多年之後依然如是說：「它的出現有著很不尋常的意義，為鋼琴**的民族化開創了一個新的天地。
」不僅如此，國外一些**人士也表示，《牧童短笛》是以中國民族民間樂曲作為素材，採用了西樂傳統作品技法，創作出的一首結構嚴謹、形象鮮明、優美動聽、鄉土氣息極濃的鋼琴獨奏小品。經過半個多世紀的考驗，《牧童短笛》當之無愧地被公認為是一部中西合璧真正具有中國風格的成功鋼琴曲。70多年來，《牧童短笛》藝術魅力經久不衰，它是中華優秀的民族文化奉獻給世界人民的一件藝術瑰寶。
自《牧童短笛》問世以來，中國又有上千首鋼琴曲創作得到出品，其中就有不少優秀之作。可是，以**史學的眼光看，比較客觀地講，《牧童短笛》是第一首完全成熟的中國鋼琴曲，至今仍是最優秀的中國鋼琴曲之一。這首具有鮮明**形象和濃郁江南風的樂曲，在我國的外來樂器（如鋼琴、小提琴等）創作中具有開拓性意義，至今仍是鋼琴教學中的保留教材。
《牧童短笛》在創作上巧妙地運用鋼琴的技巧表現中國民族樂器笛子獨有的**風格，可以說無論是演奏方式上還是創作形式上，都是民族**前所未有的突破。當時我國條件有限、**教育停滯不前，民間**處於自生自滅的原生態狀態，沒有專業人士對民間**加以收集整理，民族**就難以推進創新。在中國民族**很少被國外**界認知、認可的情況下，《牧童短笛》的確為中國民族**創造了一大奇蹟。
《牧童短笛》作為中國鋼琴**作品的成功，以至於為後來改編中國元素的鋼琴曲，在推動中國民族**創作方面起到了很大的推動作用。因此，無論是《牧童短笛》在中國鋼琴**歷史地位，還是在中國鋼琴**作品的影響力方面，都可以說它是中國民族鋼琴曲代表作的第一部，是中國民族**的一大傑作。
二、《牧童短笛》是融入中國元素最多並且最早的成功名曲
中國鋼琴藝術最早萌芽於19世紀末20世紀初。趙元任於2023年和2023年分別創作了《和平進行曲》和《小朋友進行曲》等。這些構思簡單、曲式短小的鋼琴曲標誌著中國鋼琴**的誕生。
雖然這些作品在當時因為種種原因沒有產生多大影響，但是20年後，它卻為《牧童短笛》的創作帶來了啟發和靈感。用鋼琴曲來創作中國民族**是一種新的**嘗試，而鋼琴作為樂器之王，這種嘗試具有非常重要的意義。**無國界，**作品需要與時俱進，能讓中國元素融入到鋼琴曲中進行創作無疑是一種最好的嘗試，這有助於推動中國民族**走向世界，讓世界人民瞭解中國**。
當然，中國作曲家借這種外來的藝術形式，創造出中國鋼琴曲這一新穎的藝術作品，必然有一個從模仿、探索、實驗到創造成熟的歷史過程。
《牧童短笛》成為中國民族鋼琴曲首創最成功的名作絕非偶然。當時除參展的《牧童短笛》獲得一等獎外，賀綠汀還有《搖籃曲》獲二等獎。《思往日》雖然具有濃郁的民族特點，卻影響不大。
除此之外，此次11人共有20首參展鋼琴曲，也僅有《牧童短笛》大獲全勝。這也是因它具有鮮明的民族風格，貫穿了古老東方文明古國的含蓄之美，展現了中華民族勤勞純樸、開朗活潑的民族性格。
《牧童短笛》結構簡潔，全曲c大調，為a加b加a的三段式組成。整部作品清新、流暢，呼應、對答式的二聲部復調旋律成功地模仿出中國民間樂器笛子的特色，向人們展示了一幅傳統的中國江南水墨畫。第一樂段採用徴調式，速度舒緩，旋律寧靜而悠揚。
通過復調手法將上下兩個旋律同時進行，猶如相互映襯的紅花綠葉的田園風光呈現於眼前：一個牧童騎在牛背上，吹著竹笛，在田野上悠閒地漫遊。第二樂段採用宮調式，運用傳統民間舞蹈的節奏，主調音速稍快，情緒更加熱烈、高漲，牧童騎牛吹笛的生動活潑躍然眼前，主旋律像竹笛特有的顫音技法，明亮而高亢，伴奏跳躍歡欣。
第三樂段借用第一段復調寫成，曲調更加流暢、歡快和緊湊。在旋律上多了變化，樂曲快結束時的速度漸轉慢，結束在明亮的高音區，看牧童遠去，有一種曲盡意猶未盡的審美感，勾起人們浮想聯翩。 《牧童短笛》的和聲多采用變格手法，伴奏採用平行三度下行和聲音型與主持續低音寫法，從而減弱調式和聲功能進行，與活潑的主旋律相協調。
《牧童短笛》中復調手法的出神入化，是近代鋼琴**在探索中國風格的復調方面取得重大進展的重要標誌。賀綠汀在樂曲中巧妙地運用復調手法、五聲性的旋法、多用級進的主旋律、三四度結合的常見終止式、重複法與對偶句式為主的**發展等，使得兩個聲部的旋律都富有中國民歌的風韻。
誠然，《牧童短笛》既運用了西洋**的技法，又展示了民族**的特點，對於解決中西**關係問題，傳承民族優秀文化，推進民族**文化創新，乃至對於整個中國新**創作都產生了深遠的影響，並且也為世界鋼琴**增添了一個新品種。
三、《牧童短笛》催生了中國鋼琴**的繁榮
《牧童短笛》鋼琴曲的成功，催生了當時中國**界對中國民族鋼琴**的創作熱情。它在中國鋼琴**史上擁有最多的奇蹟，影響力大且意義深遠。中國鋼琴曲真正顯現在20世紀初，當時創作的許多鋼琴**作品，作曲家將時代性和民族性等因素注入了各種**體裁的創作之中。
我國作曲家也努力發揮歐洲**創作技法的優勢，把中國傳統音調與民族和聲運用得更加成熟，使得這一時期的鋼琴**創作既有時代精神，又有新的發展。其中《牧童短笛》作品風格典雅、技法精湛、層次分明，民族**的旋律、和聲的運用良好，是20世紀中國鋼琴作品中的經典之作。它是一種被改造了的歐洲作曲技術，這既是對歐洲作曲技術的運用，又是對歐洲作曲技術的突破。
《牧童短笛》被中國**界認為是我國第一部完全意義上的中國風格鋼琴作品，它對於如何解決歐洲**理論與中國民族文化相結合做了最好的詮釋。《牧童短笛》作為開山之作，也為中國鋼琴**作品帶來靈感，它使中國鋼琴**作品向前邁出了重要一步。
自《牧童短笛》鋼琴曲成功之後，引起世人關注，成為人們研究、借鑑的成功典範。這對於當時尚處於起步狀態的中國鋼琴**創作和後來鋼琴**的發展具有深遠的意義，也使中國鋼琴**作品進入了一個歷史新紀元。成功的作品不僅在於其作品本身，而且點燃了國內**界對民族**的良好期望，這也讓許多優秀的中國鋼琴**作品得以誕生。
諸如《搖籃曲》《牧童之樂》《民歌主題變奏曲》《思春》《雙飛蝴蝶》《花鼓》《流水》《變奏曲》《陽關三疊》《青年協奏曲》《黃河協奏曲》《紅色娘子軍組曲》等，這些鋼琴曲都挖掘了民族**文化，通過民族化的旋律、節奏、和聲、曲式以及音色等元素體現其鮮明的民族風格及神韻。中國近現代鋼琴**發展在某種意義上講，不僅是古代**的一種延續，更重要的是它代表著「新**」。它證明西方**中的某些作曲技巧、原理、因素等是可以用來表現中國氣質的，同時也給更多的作曲家的創作道路指明瞭方向，提供了寶貴的鋼琴**寫作經驗，使中國鋼琴作品面貌一新。
在中國民族文化中去尋根，尋找創作的靈感和開發出新的**領域是鋼琴**民族化的根本。只要我們能像前輩藝術家那樣不懈努力，相信會有更多更好的民族鋼琴曲不斷湧現出來，成為推進中國鋼琴曲的新生藝術奇葩。
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