1樓：雪花
**雲在《,神探》裡飾演的警察在周圍人眼裡是個瘋子，但其實他並不瘋而是具有超能力，用他自己的話說就是「能看見人心裡的壞東西」，每個人內心那點真實想法在他面前都無法隱藏。試想一下，假如真有這樣一個人站在了我們面前，會不會是件很恐怖的事情，如果真這樣覺得，那我們的內心試圖隱藏的都是些什麼呢。 在電影中，警局同事隱藏的是對神探的嘲諷和謾罵，雜貨店小女孩隱藏的是偷或者不偷的內心矛盾，壞人林家棟則隱藏著怯懦狡詐憤怒等七種人格，安志傑隱藏的是孩子般的膽怯，還有神探的妻子，她離開了神探但內心仍隱藏著對神探的關心，這些都異化成另一個人或另幾個人出現在神探的視野中。
電影通過這樣一個瘋子的視角展現出人性的複雜，同時也拋給觀眾們一個思考：如果每個人都心中有鬼而你沒有，那到底是誰有問題？ 雖然道德規範也曾教育人們要表裡如一真誠而不虛偽，但現實社會中的人們恐怕絕大多數還是曾有過言不由衷或者刻意隱藏真實想法的種種體驗，或許我們並沒有想要害人或者幹壞事，甚至說有時候只是為了生存的更和諧才這樣做，這並不能說就是錯誤。
其實，人性本身就是複雜的具有多重性格的，用辯證的觀點來說人性本身就是矛盾統一的，只不過在環境和慾念的驅使下有時理智佔了上風有時卻被**的一面主宰。從那些偽善的小虛偽到深藏不露的罪惡，心中有鬼可以有很多種理解。 電影帶給人們的思考還可以更多，這也是該片在思想內容上貢獻的價值。
不過電影並不能告訴觀眾什麼結論或者表達某種鮮明的觀點，這其實是靈異題材的侷限。靈異片是一種重要的型別電影，其重要特點就是具有超現實的成分，既然是超現實也就是說可以不符合現實邏輯，也不能再用現實邏輯去分析，說白了就是編劇自己設計一種規則和邏輯然後再按這種規則邏輯去編故事。 在本片中編劇設計的規則就是神探有兩種超能力，一種是能看到人心裡的壞東西，一種是通過模擬犯罪場景可以看到某些真實情景從而能幫助破案。
然後電影的其他情節都以這兩項規則為基礎來設計。這樣來看故事的邏輯解釋權都在編劇那裡，關鍵看編劇能不能自圓其說了。但從包括本片在內的很多靈異題材電影來看，很難說編劇創造的故事會是十分嚴謹而經得起推敲的，因為編劇創造的規則和邏輯很難設計的系統而周密，相比起來我們還是更相信造物主給我們這個現實世界設計的這些邏輯。
儘管電影內容只是帶給觀眾些思考，思想內涵並沒有多少厚度，但無可否認這是一部很有意思的電影。從題材和表現形式來看都是很新穎的，這也是為什麼杜琪峰和韋家輝的聯手能夠讓眾多影迷尤其是銀河迷們興奮異常，銀河映象當初開創了香港電影的嶄新風格，如今仍總能拿出新鮮的東西，確實值得人們的讚譽。 從技術層面來看這部電影也有很多值得稱道的地方，尤其剪接上是很有難度的，人格**需要大量演員角色的切換，如何銜接順暢並交代清楚劇情讓觀眾看的明白確實需要下很大功夫，而本片做的相當不錯。
另外，關於安志傑如何換槍佈置現場脫罪的結尾也讓不少影迷樂此不疲地分析參與，這種趣味性雖有喧賓奪主之嫌，但能帶給影迷一些快樂也不是件壞事。
2樓：沉默倉霖
這是一部無法擺脫**教義的電影，韋家輝領銜的編劇小組，於本土資源和外來文化相容幷包左右逢源，向來善於將佛家或**的經典故事或訓誡編入電影，無論「是與有」、「空或無」，表象的大轉折，總是有根基在，而細節又盡在把握。《神探》更是汲取鍾馗打鬼、警魔徐步高、梵高自虐、七宗罪、金錢崇拜等多層次多向度素材中的優質元素，加以充分發揮，讓**雲、林家棟、安志傑三代警察都顯出原形，無論他們是黒、白、灰，在很大程度上都陷在佛家所謂的人生三毒「貪痴嗔」的泥沼之中無從脫身。這些引用自不同宗教的詞彙，在本文中其實與宗教並無現實關係。
**雲就是那個「神探」，兼具神明、神經的特質，對於做好人、追真相到了走火入魔的境界，成為一個幻覺者，因為本身的專業素質，再加上玄妙的直覺，他最終就是世俗人眼中的「瘋子」。**雲之所以從警隊退職，是因為上司退休，他無以為報，只好割下自己的耳朵送給「清白的老人」，耳朵是「聰」，他的「明」又迥於常人，能夠看到別人身內隱藏的「鬼」。這個鬼就是**人格，林家棟甚至達到七個之多，電影以真人扮演，其中林雪、劉錦玲、張兆輝分別扮演饕餮、狡詐、憤怒。
在**雲與林家棟及其分身對峙的鏡頭中，影像犀利、痛絕，力度足夠，渲染出一種不共戴天的情境。 **雲自絕於人民，最重要的原因是他過於追逐真相，同時又能同光和塵，他在幻想中演示罪案過程，在現實中則親身上陣「再現」過程。《神探》一開始就是新紮師弟安志傑向他取經，**雲始終是安志傑的前輩、榜樣，同樣他也看出了後者模範警察內心的脆弱，一個少年在慌張的奔跑，正好落入林家棟的魔掌淫威之下。
林家棟的角色是以去年香港著名的雙面警察徐步高為原形虛構的，他本人的佩槍被搶走，於是殺害搭檔，並用其佩槍大肆製造事端，同時進入香港警察局網路將編號互換(特別需要指出的是，電影安排有關部門密碼是連續的美元符號＄)，這就導致了**雲強行檢查林家棟的佩槍反而導致案情更加撲朔迷離。**雲詮釋了一個具有驢脾氣的業餘偵探(他本人無執照無合同無身份)，衝動有勁但缺乏必要的剋制，在敏銳的悟性指引下，他闖入真理/真相的迷宮而無法自拔。但在香港這個商業社會中，警察自有其一整套建制體系，儘管也拜關公，但絕大多數警察和市民還是將**雲看作神祕、非理性、缺乏科學物證的另類，而林家棟則非常科學和尊重程式。
於是，作為警隊重案組的第一線負責人的安志傑在他們的交叉影響下，他的命運叵測，除了死亡的陰影，他有可能變成**雲或林家棟，他尚處在「麵人」的狀態。 在精神分析學大師弗洛伊德看來，幻覺源於人的願望，接近於妄想。幻覺不一定是錯誤的，這是《神探》成立的前提。
**雲就是這樣一個被世人拒絕的神探，相比較孫悟空(火眼金睛)、楊戩楊二郎(第三隻眼)、林乾(西方神話中具有非凡視力的造物，能夠看到所有的東西)等具有公信力的異能，**雲是個失敗的丈夫、有問題的男人，淪落到社會邊緣，但是卻執著的來嘗試揭露林家棟的真面目，最終兩個極端的人火併，同歸於盡。林家棟還有個警察的外在身份來做掩飾，而**雲則只是個孤獨的失業者。他動輒宣佈他人心中的鬼，並沒有使他獲得尊重，反而他收穫了一致的厭惡，「就你沒有問題啊」，人間不是天堂，世人都有各自的難題和難唸的經，德意志詩人海涅在《德意志》中寫到「我們把天堂/讓給天使和麻雀」，既然天堂都不再眷戀和嚮往，人間只能是充滿慾望和暫時滿足的時空，但是神探**雲卻始終不滿足。
**雲是個殘缺的英雄形象，同時又是祭壇上的犧牲，他掙脫壓抑的唯一方式，就是極端體驗和揭發真相，即便是瀕臨死亡也在所不惜。 自從亞里士多德以來，戲劇(以及新生的藝術方式：電影)的目的就在於喚起觀眾的恐懼、憐憫和同情的情感，以淨化靈魂。
《神探》很好的完成了這一任務，觀眾無一不是五味雜陳，從爽朗到苦澀、通感到猶疑，因為理解而同情電影中的三個人物，**雲、林家棟、安志傑在杜琪峰、韋家輝的影像世界裡，都奉獻出了近年最好的表演。**雲本人終於擺脫了多年來浸淫在喜劇電影裡的瞎折騰，雖然他在2023年香港電影金像獎上獲得了最佳男演員，但那只是一種補充和安慰，2023年**雲的衛冕之路並不好走，李連杰( blog)(《投名狀》(blog))和任達華(《跟蹤》，梁家輝(聽歌)似乎為任達華讓賢)都是來勢洶洶。香港電影尤其是銀河映像以其極為微小的投資，製作出具有深層次蘊涵的電影，值得觀眾保護。
簡約並不簡單，《神探》就是如此。
3樓：賀琪來了
**雲伴演的神探能看出人們心中的鬼，影評告訴了我們精神病的困惑，**雲信以為真，導演告訴我們真心，如何做一個警察，真正的警察又是如何的呢，只要我們內心公正就好一些了，那麼多鬼，他看出來了，面對自己的死亡，當看到他出現他女朋友的心影的時候就預感自己了。他在飯桌上模仿每一個人吃飯，現實生活中的我們是怎麼樣的，有的人不知道精神**，不是自己的病症讓自己發現的什麼，而是自己得了精神病，他自己有感覺嗎？他自己為什麼不吃藥，而是任由感覺的發生，現實生活中看到電影的會有一種感悟，喜歡他的每一種感受，不論是什麼。
**雲自己演時有什麼感受自己不防預感一下。如果將精神病看成是自己的一種能力，那麼如果有的精神病與現實拖軌，還是要幫助他們認識自己的錯誤。**雲幻，象自己的老婆還在自己身邊，其實已經不在和他離婚了。
有天賦的人會認證自己，**雲看到有許多人格的他或許我們的生活也會有許多人格的出現。這個叫做憤怒，怨恨，悲傷，失敗。但是我們不能當小偷，不能做破壞別人的事。
有許多事情我們現在不會說，但是相信總有一天我們會走出來，重見光明。
神探伽利略的日語觀後感
4樓：女王封的小鋪
整部電視劇描述了一個物理學家利用 他的物理知識解決了數個難題的故事，可以通過**感覺到主人公對於追查真相鍥爾不捨的精神，值得我們在平時生活中學習
看神探狄仁傑觀後感作文500字
5樓：zdn文件**
在我復看來，狄仁傑是華仔在暗戰制和無間道後bai，演繹出的最精彩角du色。他時而幽默—zhi—例如小小dao
戲弄上官靜兒的時候，時而冷靜——面對琅琊王招攬的時候，時而義無反顧——例如面對武則天的殺意，毫不退縮的質問先帝到底因何而死的時候。在影片結尾，他告誡武則天應該謹守是非曲直，死後還政於李唐後世，讓人深刻見識到了一個心繫國家社稷的名臣風骨。這個結尾，讓狄仁傑從單純的神探昇華開去，令人讚歎。
對於劉嘉玲，這是個花語電影圈女星中難得的骨子裡有英氣的女性，用她飾演武則天，再合適不過。一個小小的細節就是，當她看著心腹上官靜兒死在懷中，極度悲傷，卻又要保持皇帝儀態，欲哭而又強制堅持的神態，被劉嘉玲栩栩如生的演繹了出來。 另一大角色就是李冰冰演繹的上官靜兒。
這個武則天身邊的影子繼承了武則天冷峻英武的性格，但畢竟年齡小，不時仍有些小女兒態。這個角色對於李冰冰也非常適合，她不想有些女星過於嫵媚，或者過於強勢，她的表演將英氣與女兒柔腸很好的結合了起來。
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