1樓：扁嘴
這是中國戲劇的特點之一，程式性 做各種動作叫起霸，起霸**於明代劇作家沈彩所作的《千金記》，該劇以韓信為主線人物表現了楚漢戰爭的故事。起霸是其中的一齣戲，表現的是氣吞山河、不可一世的楚霸王項羽出征垓下之前，整盔束甲，檢查自己上陣前的準備情況，試驗自己穿上鎧甲後的活動能力如何的生活場景。當時扮演項羽的演員--陳明智以及參與創作的前輩藝術家，依據戲曲舞臺藝術的規律，大膽的創作，在出徵準備這種規定情境中塑造了活生生的項羽藝術形象，表現出了霸王勇貫三軍的大將氣度和大無畏的英雄氣概。
由於這段形體舞蹈以生活為基礎，在規定情境中恰當地表霸霸王的人物形象，此後，在這種規定情境中表現將帥風度及威武英姿時常常**用，並在運用過程中不斷地精練及概括，經過幾個世紀的磨鍊，終於形成了今天這種既有豐富的表現力又有獨特審美價值的表演程式。 京劇的起霸作為程式的運用要因時、因地、因人而異，歷來有全霸、半霸、男霸、女霸、正霸、反霸、雙霸、四人霸、六人霸、八人霸、蝴蝶霸之分。全套的稱整霸或全霸，大都用於劇中主要人物。
半套的稱半霸。兩個人同時起霸稱雙起霸。
2樓：老坎
這就是京劇表演藝術的特性之一——程式化。不僅上場有亮相，而且程式相當嚴謹，出將入相，一般還有上場引子下場詩，自報家門等程式化表演。
3樓：網友
京劇，是要演乙個故事，又不是唱歌，上來就唱。話劇也不是所有人一出場就說臺詞啊。
京劇曾經被稱為什麼？
4樓：遺憾止於初衷
京劇也曾被稱為國劇和平劇。因為在上世紀三四十年代，京劇是全國影響最大的劇種，京劇叫平劇的時候，那是在北京改稱北平的那段時間，京劇現在已經流播全國，影響甚廣，主要以梅蘭芳。
命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。
京劇的特點
京劇在文學、表演、**、舞臺美術。
等各個方面都有一套規範化的藝術表現程式，京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔，京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴。
為主奏樂器，武場以鼓板為主。
京劇的角色分為生、旦、淨、醜、雜、武、流等行當，後三行已不再立專行，各行當都有一套表演程式，唱唸做打的技藝各具特色，京劇以歷史故事為主要演出內容，傳統劇目約有一千三百多個，常演的在三四百個以上。
京劇以什麼為主要唱腔
5樓：陌m上花開
京劇的主要唱腔就兩種：一種是「西皮」,一種是「二黃」。
1、「西皮」唱腔
旋律色調明亮、華麗、尖銳，「二黃」唱腔的旋律色調暗淡、凝重、平靜。「西皮」唱腔的跳進音程較多，整體的音區偏高，其調式多以「宮」調式為主，用平緩節奏處理時，多表現明快、抒情的喜劇情節和愉悅的人物情緒，西皮包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二。
六、快板、流水、散板、搖板、回龍等板式。
2、「二黃」唱腔
以級進音程為主，整體的音區偏低，其調式多以「商」調式為主，節奏緩慢時，多用來表現壓抑的悲劇情節和憂鬱的人物情緒，節奏強勁時，多表現出壓抑、悲壯的戲劇場面和悽銷譁楚、悲憤的人物情緒。
二黃是一種較舒緩、深沉的曲調，適合表現憂鬱、哀虧執行傷的情緒。多用於悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導板、回龍、散板、搖板，以及20世紀70年代以來增加的。
二。六、流水、快板等。二黃降低四度（即京胡由「5 2」定弦變為「1 5」定弦）是反二黃。
與二黃相較，降低了調門，擴充套件了音區，曲調起伏更大，旋律性更強，更適於表現悲壯、悽愴的情緒。反二黃的板式與二黃相同。另有悄笑四平調，也叫「二黃平板」，由吹腔演變而來。
京劇中的什麼如今
6樓：網友
京劇中的雜技成分至今還保留著。
京劇中有一種「刀(槍)下場」，可以視為動態的亮相。雙方正在交戰，一方被打敗，跑下去了。可勝利一方不緊追，反而留在原地，掄圓了胳膊把手中的兵器(刀或槍)耍了個風雨不透。
這就是京劇中的雜技成分者巨集，自古如此，如今還保留著。它的存在，就是為了凸顯人物的英雄氣概。
表現手法蔽缺。
京劇表演的四種藝術手法：唱、念、做、打巨集嫌辯，也是京劇表演四項基本功。
唱指歌唱，念指具有**性的唸白，二者相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「歌」，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨）。但是要求每乙個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。
京劇有唱，有舞，有對白，有武打，有各種象徵性的動作，是一種高度綜合性的藝術。
以上內容參考百科-京劇。
京劇中為什麼不唱只走
7樓：
摘要。走邊」是京劇武生、武旦、武丑及刀馬旦等常用的一種表演程式。「走邊」分單人「邊」、雙人「邊」或三人以上的集體「邊」，往往用以表現人物趕路潛行、疾步奔突、即景抒情等情形。
其所表現的內容不外乎奔走、跳躍、辯路、窺視、瞭望、隱蔽等。人物著裝一般較輕便合體。樂隊伴奏多用小羅、小鈸、笛子、嗩吶等。
演員則依據劇情和人物性別、身份，在樂隊的配合下，按照一定的套路（程式）唱、念、做、舞進行表演。「走邊」的套路大同小異，其主要身段動作有圓場、雲手、山膀、踢腿、翻身兒、亮相兒等，這些動作經編排、連線、組合即形成「走邊」這一流傳至今的藝術表演形式。
親晚上好啊！
這是一種「走邊」
走邊」是京劇武生、武旦、武丑及刀馬旦等常用的一種表演程式。「走邊」分單人「邊」、雙人「邊」或三人以上的集體「邊」，往往用以表現人物趕路潛行、疾步奔突、即景抒情等情形。其所表判液帶現的內容不外乎奔走、跳躍、辯路、窺埋慎視、瞭望、隱蔽等。
人物著裝一般較輕便合體。樂隊伴奏多用小羅、小鈸、笛子、嗩吶等。演員則依據劇情和人物性別、身份，在樂隊的配合下，按照一定的套路（程式）唱、念、做、舞進行表演。
走邊」的套路大同小異，其主要身段動作有圓場、雲手、山膀、踢腿、翻身兒、亮相兒等掘蘆，這些動作經編排、連線、組合即形成「走邊」這一流傳至今的藝術表演形式。
走邊」是京劇武戲中常見的一種舞蹈，歷來的解釋是說劇中人在機密、隱避的前提下，採取一系列的「靠邊走」的動作，所以叫雀蠢「走邊」。從形式和內容相結合上講，這種解釋基本是對的。宴裂但是「走邊」之所以名「頃祥陪走邊」，卻和「起霸」之所以稱「起霸」一樣，都是胚胎於最早的一齣戲。
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