1樓：今日份的快樂
增加灰胎的堅固、改善音質。只能回答這麼多了，更多的我也不知道了，你再問問其他人看他們知不知道。
2樓：天音琴坊
八寶灰是明末開始用的一種裝飾，珍珠、瑪瑙、翡翠做成的顆粒狀加在灰胎上，古琴的價值也相繼提高。我們選用的生漆來自山西四川一帶，選用的鹿角霜來自蒙古養鹿場，直接定製運過來的。用鹿角霜和生漆調和製成灰胎。
製作古琴灰胎中加鹿角霜有什麼作用
3樓：匿名使用者
增加灰胎的堅固、改善音質
4樓：建築結構加固補強
古琴的琴面木質相對鬆軟，為保護琴而能歷經長期的磨損，又要兼具傳音效果，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成為制琴最重的一環，明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的鬆透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易鬆透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。現在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴**低廉，但為琴人不喜。
鹿角霜和硃砂古琴有什麼不同
5樓：匿名使用者
兩者毫無關聯。鹿角霜是灰胎用料。硃砂是漆面調色裝飾材料。
6樓：川石居士
做古琴加硃砂是為了增加色彩，看起來是紅色的，通過點胎法看起來比較亮，不會太暗，當然也是個人喜好，唐代的九霄環佩琴就加了硃砂，鹿角霜是以鹿角研磨成粉調以大漆塗抹琴身，稱為鹿角霜，良琴必須要有鹿角霜作為灰胎，音色好，硃砂說白了就是一種礦物質染料
7樓：一琴一世界
硃砂有鎮靜催眠作用；有解毒防腐作用。
鹿角霜，中藥名。具有溫腎助陽，收斂止血之功效。
二者在古琴上合用，不僅僅是和音色、色彩有關，更重要的是有扶陽氣，驅邪魅，正心魂的作用。因之，彈一床有硃砂、鹿角霜的古琴，有靜心寧神的效果。
初學者在買古琴的時候，怎樣挑選古琴的好壞？
8樓：名字可以這樣麼
多看多聽多對比，事前自己做好功課，網上有很多別人的資料經驗什麼的，都可以查得到，然後找個比較好的地方挑古琴，名琴閣就很可，價位很全，同一價位有多種可選。
9樓：詠love米
——古琴材質漆料
①當下使用比較多的木料為幾十上百年的杉木、青桐、泡桐。
杉木發音剛勁清而亮，厚實而清透。隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。杉木相較桐木長久使用上穩定性上更好一些。
桐木發音潤厚古樸，有金石韻。泡桐材色淺，木質疏鬆，指甲輕輕一掐就能陷下去，其木材紋路清晰。青桐材色淺，木質細密堅實韌性較好，氣密性更高，現存老料比較少。
泡桐分為蘭考泡桐和川泡桐，很多低質琴會選用新的泡桐斫琴，需要注意。
②現在使用的琴漆主要有傳統大漆也叫天然生漆或者國漆（最好），合成大漆即腰果漆（次之），化學漆（最差）。
化學漆光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。
合成大漆漆質光滑、豐潤、流平性佳！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。
傳統大漆漆質堅韌光滑、溫潤有質感！仔細看有擦漆後留下的一絲絲痕跡。
化學漆很好辨別，合成大漆和傳統大漆對於很多琴友通過視覺很難直接辨別。
③灰胎多采用鹿角霜、八寶灰、瓦灰。
注意：購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素，灰胎以鹿角霜和八寶灰為最好，其次為瓦灰。 現在低價低質琴基本採用瓦灰，甚至連灰胎工序都不做。
10樓：匿名使用者
**的高低主要是木材、音色的差別，我的建議是你可以到琴行或者琴廠先去了解一下，再者諮詢一下你老師的建議
鹿角帽與鹿角霜的區別
11樓：清溪看世界
一、性質不同
1、鹿角帽：梅花鹿或馬鹿採茸後，在雄鹿頭上留下的平臺狀角盤，逐漸骨化，換角時，角炳和角盤分離斷裂，脫落下來的角稱為鹿角帽。
2、鹿角霜：鹿科動物梅花鹿或馬鹿等的角熬製鹿角膠後剩餘的骨渣。
二、採收時間不同
1、鹿角帽：退角多在春季自然脫落，以春末拾取新脫落的角為佳；鋸角一般在冬季或早春將角連腦骨砍下，或自基部鋸下，風乾。
2、鹿角霜：春、秋二季生產，將骨化角熬去膠質，取出角塊，乾燥。
三、作用不同
1、鹿角帽：對由於鈣缺乏引起的其它疾病起到藥物難以達到的輔助效果。
2、鹿角霜：具有溫腎助陽，收斂止血之功效。
什麼樣的古琴質量最好
12樓：曌那端
人說琴的「四善」：（蒼、鬆、脆、滑）和「九德」（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）則是古人對古琴音色的總結。
一、挑選古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知識。
古時的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見。
琴的灰胎：明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的鬆透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易鬆透，但漆灰容易脫落，壽命很短
漆面：中國傳統大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣效能也很好。
二、樂器琴必備要素
不抗指、不沙音、不打板是一個優秀古琴的必備條件；合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一；聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。
三、古琴的南北方的地域問題
1、北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以後，因為空氣溼度和溫度的變化，其木材和漆面由溼潤環境轉到一個乾燥環境中後，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，儘量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加溼器，保證一定的溼度來減緩或避免琴體的小問題的出現。
尤其是川琴，因其地域最為潮溼，過來後更要加倍愛護。北方琴友購買南方琴時，一定要有愛護他的準備！
2、南方的琴友購買北方名家古琴前要知道北方乾燥，琴到南方後會有一段適應期，這段時間音色可能會略悶，盒內放些乾燥劑會有利於音色的恢復，經過很短一段時間您的愛護和彈奏，琴就會適應南方的環境了。
四、斫琴師的挑選
好音色必須要求琴為純手工
五、**和價效比
選購產品重要的是價效比；不要忽略了各斫琴師的斫琴水平問題。同一個人的作品，肯定老杉的要好些。可不同的斫琴師就無法比對了，因為水平高的斫琴師往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴師用最好的料做的古琴強得多。
挑選古琴首先確定自己能夠承受的**，然後在這個價位裡挑口碑好的名斫琴師，這樣質量就保證了。
琴絃看各人喜好，有人喜歡絲絃，有人喜歡鋼弦。個人感覺絲絃太古的好，鋼弦上海**學院的好。
如何挑選古琴
13樓：匿名使用者
一般來說於七徽之弦高約0.5公分，於嶽山之弦距1.7公分左右已可以了。
但每個人的指掌尺寸和力度也不一樣的，沒有絕對之客觀指標。嶽山之高度和低頭的程度都會影響彈奏時的手感,過低也不是絕對好的，很容易出現拍打琴面的雜音。還是適當地把琴絃提高一點好的，算是練指力好了，還會減少琴面因隨時間,環境而變形所引起的雜音問題。
事實上琴面是一定會變形的，很多琴看起來嶽山很低，但彈起來卻很抗指，很可能是琴身已變形（折腰）或是琴頭沒有低，這都不是好現象。更要注意不要以為一張琴琴面的漆很光亮就是漆工很好，有時剛好相反，很多光亮的感覺是上臘或以其他漆油替代生漆做成的，這多會做成「吸」手的感覺，增加彈奏的難度。上一層光亮而且平滑無雜音的生漆面絕不是簡單的事情，絕非粗製濫造的琴能達到這指標的。
廣州買古琴推薦廣州十指琴行！
14樓：
你可以找一個靠鋪的老師，通過老師購買
老師會賺你的錢，但是你找誰買人也不會賠錢賣給你古琴老師們一般都是去南方琴坊進貨，他們自己會先挑選一下，實際上而言比我們兩眼一摸黑的買要有保障一些
而且他們拿得**比我們零售去買要便宜，所以他們零售賣給學生的時候，也不會比琴廠更貴，**一般持平的。你可以先問你老師**的誰家的琴，然後對比一下**。
或者你直接找南方的琴坊購買，只要是做正經買賣的琴坊，不至於就蒙你二千左右買到還可以的練習琴，韻味你就別追求了，但是至少音是準的，而且不至於毀手。
15樓：國音古琴
我覺得首先是自己喜歡的樣式，完了是講究音色和外觀做工等！
16樓：
古琴又稱七絃琴，是我國最古老的絃樂器之一，是中國琴棋書畫「四藝」之首，為歷代文人雅士所崇尚。古琴是我國唯一一種被聯合國教科文組織列為世界非物質文化遺產的民族樂器。河南在古琴藝術的保護、傳承與發展方面一直處於領先地位，形成了風格獨特的中州流派。
古琴是中國最為古老的民族樂器，歷史悠久，本稱為「琴」，本世紀初期為了和其他樂器的統稱區別，改稱為「古琴」。古琴作為一個古老的樂器，其音蒼老、清亮、渾厚、圓潤、古樸。人說琴的「四善」：
（蒼、鬆、脆、滑）和「九德」（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）則是古人對古琴音色的總結。
早在孔子時代，琴就成為文人的必修樂器，而且成為四藝之首，古琴很早就成為中國文化和理想人格的象徵。
現在古琴藝術再次復興，學習和愛好古琴的人也越來越多了。全國各藝術專業院校也陸續開設了古琴專業，有力的推動了古琴文化的普及和發展。
因為古琴的製作和挑選有較強的專業性，因此很多初學古琴的愛好者感到挑琴時很茫然，不知道如何去正確挑選。很多人花了錢，得到的卻是一張不能彈的琴，浪費了寶貴的時間和金錢。下面我係統的說一下古琴的挑選。
一、挑選古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知識。
1、先說說板材：目前做琴的材料很多。古時的琴以梧桐為面、梓木為底的琴較多，其次是上好的杉木為面的古琴也比較常見，比如赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。
《琅嬽記》(14)載：「雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深鬆中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過於桐。」此處的「鬆」指「峨眉鬆」，也就是峨眉杉了。
現在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方用的川桐）。泡桐因為木質問題，音色壽命較短，故常做為中低檔古琴的琴材選用。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。
購買古琴時琴材作為因素之一需要酌情考慮。當然光有好的琴材是遠遠不夠的，有好的料不一定是張好的琴。
2、接下來要考慮的就是琴的灰胎：明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的鬆透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易鬆透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。
現在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴**低廉，但為琴人不喜。購買古琴時灰胎也是重要的考慮因素。
3、關於漆面的挑選:中國傳統大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣效能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹殺。
大漆也有優劣之分，**也不同，這裡就不祥述了。當然，目前低檔古琴還是有合成大漆和純化學漆存在的，畢竟能降低些成本，能有較強的**競爭力。
二、樂器琴必備要素
古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一個優秀古琴的必備條件。因為南北演奏風格和力度的區別，有些詳細的資料也並不相同。
然後是聲音，作為練習，能發聲基本就能滿足練習，但作為與琴人相伴的良友， 音色又是不可以忽視的，因為它直接關係到習琴者的興趣的培養。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。
購買古琴這幾個必備條件不可忽視。
三、古琴的南北方的地域問題
1、北方的琴友購買古琴前需要明白南方古琴到北方以後，因為空氣溼度和溫度的變化，其木材和漆面由溼潤環境轉到一個乾燥環境中後，很容易出現開裂現象。打算購買南方古琴的琴友需要注意保護自己的愛琴，不要長期裸置在空氣中，儘量彈畢放入琴囊或琴盒之中。屋內最好有加溼器，保證一定的溼度來減緩或避免琴體的小問題的出現。
尤其是川琴，因其地域最為潮溼，過來後更要加倍愛護。北方琴友購買南方琴時，一定要有愛護他的準備！
2、南方的琴友購買北方名家古琴前要知道北方乾燥，琴到南方後會有一段適應期，這段時間音色可能會略悶，盒內放些乾燥劑會有利於音色的恢復，經過很短一段時間您的愛護和彈奏，琴就會適應南方的環境了。
四、斫琴師的挑選
古琴業內的都知道，好的古琴基本全部出於個人斫琴師之手，好音色必須要求琴為純手工。純手工和琴內部的構造是有必然聯絡的。如何選擇自己喜歡的古琴呢？
要向專業人士詢問每個斫琴師的特點，琴偏重的音色特點。這樣就會找到合您心意的古琴了。
五、**和價效比
很多購琴者會陷入一個**誤區。有的覺得越貴琴越好，有的認為**越便宜的越合算。其實這兩種看法都是比較幼稚的。
選購產品重要的是價效比。只是便宜，質量一般，其實是不合算的，只是**貴，質量一般那就更虧了。我常遇到這樣的問題：
「某做琴的1500就是杉木，某斫琴師為什麼6000多才是杉木？」這個問題就是眼睛只是盯在了**和木頭上，沒去想質量，把自己弄暈了。還有的問：
「桐木琴好還是杉木琴好？」，這個問題就忽略了各斫琴師的斫琴水平問題。同一個人的作品，肯定老杉的要好些。
可不同的斫琴師就無法比對了，因為水平高的斫琴師往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴師用最好的料做的古琴強得多。挑選古琴首先確定自己能夠承受的**，然後在這個價位裡挑口碑好的名斫琴師，這樣質量就保證了。
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