1樓：匿名使用者
可以用拗救的方法補救。
近體詩平仄要注意一下幾點：
（一）避孤平
所謂「孤平」就是指在平收的句子裡，除了韻腳外，只有一個平聲字。如七言詩中將「仄仄平平仄仄平」句式改為「仄仄仄平仄仄平」句式，很顯然，由於第三字本應是平聲字而由於在作詩時用了仄聲字，使得整個句子除韻腳外，只剩下一個平聲字，這就是犯了「孤平」的毛病。所以，在這樣的句子裡，第三字就不能用盤聲字而是必須用平聲字。
同理，在五言詩的「平平仄仄平」句式裡，也不能寫成「仄平仄仄平」，這也犯「孤平」。如果因為創作的需要，七言的第三字，五言的第一字必須用仄聲字，就必須在七言的第五字或五言的第三字想法補救。「孤平」是詩家的大忌，切記要注意。
在仄收的句子裡，全句即使只剩下一個平聲字也不算犯「孤平」，只算是一個「拗句」，也就是不規整的句子。
（二）一三**論，二四六分明
「一三**論，二四六分明」是近體詩的平仄口訣，是對七言詩說的。意思是第一字，第三字，第五字可以不論平仄，隨意使用，而第二字，第四字，第六字則必須按照聲律規定的規則，該平聲的不能用仄聲，該仄聲的不能用平聲。由此可知，在五言詩裡面，就是「一三不論，二四分明」。
這一口訣對初學寫詩的人來說，確實很方便，但是並不能全面概括，但是像前面說的關於犯「孤平」的問題時，就是七言的第三字和五言的第一字，這就不能隨便用了，而是要注意不能犯「孤平」。
（三）拗救
從廣義上來講，凡是不符合平仄規律的字都叫做「拗」字，但在近體詩中那些不論平仄的字，就不能算是「拗」字了。只有在二四六分明而不分明時，一三**能不論而不論了的字才算真正的「拗」字。如果出現拗字，就必須進行補救，救過來以後就不算毛病了。
拗救的方法一般有三種。
（1）本句自救
七言詩的第三字拗，第五字救。如「野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清」（蘇軾《新城道中》）中，本應是「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」，但是對句中第三字用了仄聲字「自」，則第五字就必須改用平聲字「沙」，就成了「仄仄仄平平仄平」，起到了自救的作用。需要說明的是，此句中第一字本應是仄聲而用了一個平聲字「溪」，因其位置不重要，所以第五字必須進行自救。
五言詩中第一字拗則第三字救。如「揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴」（李白《送友人》）中，本應是「仄仄平平仄，平平仄仄平」，但出句中第一字用了平聲字「揮」，那麼第三字就要用一仄聲字「自」進行自救，變成「平仄仄平仄」。
（2）對句相救
七言詩出句的第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就將該用仄聲字而改用平聲字。如「見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公」（李賀《南園》）中，本應是「仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平」，出句的第三字用了仄聲字「若」，對句中第三字就改用平聲字「歸」進行對救。同理，七言詩出句的第五字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第五字就該用仄聲字而改用平聲字。
如「身無拘束起前晚，路足交親行自遲」（劉禹錫《答白賓客》）中，本應是「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」，出句中第五字本應平聲字而用了一個仄聲字「起」，對句中第五字則必須用一平聲字「行」進行對救。
五言詩第一字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第一字就該用仄聲字而改用平聲字。如「不知明鏡裡，何處得秋霜」（李白《秋浦歌》）中，本應是「平平平仄仄，仄仄仄平平」，出句的第一字用了仄聲字「不」，對句中第一字就改用平聲字「何」進行對救。五言詩第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就該用仄聲字而改用平聲字。
如「促織甚微細，哀音何動人」（杜甫《促織》）中，本應是「平平平仄仄，仄仄仄平平」，出句的第三字用了仄聲字「甚」，對句中第三字就改用平聲字「何」進行對救。
需要說明的是，對句相救都是仄拗平救，而沒有平拗仄救的，因為如果平拗仄救就容易犯孤平。
（3）既本句自救又對句相救
再看前面曾舉過的例子：「野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清」中，出句的第五字本該用平聲字而用了仄聲字「竹」，對句的第三字本該用平聲字而用了仄聲字「自」，在對句中第五字「沙」就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，這就是一字兩救。
希望可以幫到你。
2樓：晨曦藝術工坊
一般情況下，每句第
二、四、六字平仄錯開就符合格律。如張籍七絕《涼州詞》第二首的後兩句：「邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州。
」前句格律應：（仄）仄（平）平平仄仄，此句:平仄平平仄平仄，第六字應「仄」，卻用了平聲「恩」字，第五字本應平聲，為補救改用仄聲「主」字。
這是當句救，還有對句救。
其實出現不和平仄格律拗句，如「孤平」、「三仄尾」、「三平尾」，有條件可以救，如受字面詞意限制也不必勉強。像杜甫的《寄杜位》中「逐客雖皆萬里去，悲君已是十年流。」出句應「仄仄平平平仄仄」「萬」卻用是仄聲，成了「三仄尾」也沒有補救，但符合二四六平仄交替。
韋應物的「浮雲一別後，流水十年間。」首句也是三仄尾。更甚，戴叔倫的「春風楊柳漸拂地，日映樓臺欲下山」第一句格律應「平平仄仄平平仄」但句中第六字也用了仄聲字，成了「平平平仄仄仄仄」雖不協律，也沒有在本句和下句作補救。
所以呀，能避免則避免，避免不了，突破一下也無妨。
3樓：
那就不合唄，只要詩句優美，有那麼一兩個字不合轍，也不妨礙大局的，你看李白的《靜夜思》，完全就沒有管平仄
4樓：環佩相將
轉換思路，根據其**、意象用別的詞替換！
5樓：匿名使用者
it began to identify
古體詩中一定不能平仄混押嗎？如果是，那要怎麼注意呢？
6樓：匿名使用者
古體詩中能平仄混押。
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻，在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻；
一般地說，不同聲調是不可以押韻的， 古體詩用韻，比律詩稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。
但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。
1、全首詩可以用一個平聲韻或仄聲韻，有可隨意轉為其他的。
2、一首詩中每句都可以用韻，用於韻腳的字可以重複。
3、詩中用韻不限定在偶數句子上，奇數句也可以用韻。
4、詩中可以用鄰韻和上去聲通押。
5、允許散文化的句子。
擴充套件資料：依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類：
第一類：
平聲東冬；上聲董腫，去聲送宋。
第二類：
平聲江陽；上聲講養，去聲絳漾。
第三類：
平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。
第四類：
平聲魚虞，上聲語麌，去聲御遇。
第五類：
平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：
平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及願半。
第七類：
平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及願半。
第八類：
平聲蕭餚豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
第九類：
平聲歌，上聲哿，去聲個。
第十類：
平聲麻，上聲馬，去聲禡。
第十一類：
平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：
平聲蒸。
第十三類：
平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：
平聲侵，上聲寢，去聲沁。
第十五類：
平聲覃鹽鹹，上聲鹹儉豏，去聲勘豔陷。
平仄的對仗應如何處理？
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