怎樣成為一名寫手

時間 2021-06-30 01:07:11

1樓:鼠貓同人

經驗總共四點:

首先說,這不是我的經驗,是我,我的幾位厲害哥哥、姐姐,和眾多前輩作家的經驗結晶。 第一,文筆。

什麼語句通順、條理自然之類的廢話我就不說了,說說一個舉證方法:把你從小學到大學的作文都找出來,計算一下平均分,如果在80分以上也就差不多了,沒這個水平,還是別拿出來虐待別人的眼球。這是第一點。

第二,思想。

寫東西的人說文一點是在立言,說得通俗了,你寫出來的東西一定是要給人看的。因此,你就必須要對你寫出來的東西負責。也許很多人不能理解:

我寫個yy,寫個讓我自己痛快的東西,要負什麼責,可實際上,在寫作過程中你的人生觀、價值觀、世界觀都會融入作品中,從而影響到你的讀者,說個最簡單的例子,血紅的一本流氓造就出多少用流氓思維考慮問題的人,這裡我並不是想批評他,畢竟他自己現在也正被曾被他大力鼓吹的小團體主義禍害著。總而言之一句話,不提倡什麼少年作家,寫作,還是要等你能對自己的言論負責任再說。

第三,內容。

這大概才是大家所關心的。畢竟,敢出來寫的人,文字功夫多少都有一些,可是一下子要駕馭一個很長的故事,這卻不是那樣容易的。我所說的方法,其實是被國人普遍排斥,卻是實際上行之有效的一套手段:

模仿。一提到模仿,大家往往就要想到抄襲。實際上模仿和抄襲是完全不同的兩個概念。

寫作之初,你完全可以找一位你喜歡的作家,找一部你最喜歡的作品,來上一個徹徹底底的模仿,的確,這樣的話,肯定會有大多數東西是別人的,可既然不是同一個人寫的,就一定會有所不同,這一點不同,也就是所謂的個性。只要你能把握住這一點個性,你就能夠獲得成功。這是田中之路,同時也是羅森、端木、青蛙等眾多知名人士的成功之路。

第四,不要續寫名篇。

千萬不要續寫名篇,尤其是在你沒有名氣的時候續寫名篇,寫不好你是在糟蹋名著,會被擁戴者們罵到喪失寫作的信心,而且這是最有可能發生的事情,文學作品不同於影視,它是一個讀者與作者一同創作出的文化氛圍,古話說一千個人心裡有一千個哈姆雷特,而你,恐怕做不到讓你的哈姆雷特使這一千人都滿意的,這就是現實。而且就算你寫好了,你的身上也會打上這個名家的烙印,從而最終失掉自己的個性,古龍的**丁情的下場就是你的下場。續寫名篇,絕對的吃力不討好。

當然,如果你已經練出來了,又有名作家的授權,那就是另外的一回事了

2樓:匿名使用者

總結了一些寫作心得

經驗總共四點:   首先說,這不是我的經驗,是我,我的幾位厲害哥哥、姐姐,和眾多前輩作家的經驗結晶。   第一,文筆。

什麼語句通順、條理自然之類的廢話我就不說了,說說一個舉證方法:把你從小學到大學的作文都找出來,計算一下平均分,如果在80分以上也就差不多了,沒這個水平,還是別拿出來虐待別人的眼球。這是第一點。

第二,思想。

寫東西的人說文一點是在立言,說得通俗了,你寫出來的東西一定是要給人看的。因此,你就必須要對你寫出來的東西負責。也許很多人不能理解:

我寫個yy,寫個讓我自己痛快的東西,要負什麼責,可實際上,在寫作過程中你的人生觀、價值觀、世界觀都會融入作品中,從而影響到你的讀者,說個最簡單的例子,血紅的一本流氓造就出多少用流氓思維考慮問題的人,這裡我並不是想批評他,畢竟他自己現在也正被曾被他大力鼓吹的小團體主義禍害著。總而言之一句話,不提倡什麼少年作家,寫作,還是要等你能對自己的言論負責任再說。

第三,內容。

這大概才是大家所關心的。畢竟,敢出來寫的人,文字功夫多少都有一些,可是一下子要駕馭一個很長的故事,這卻不是那樣容易的。我所說的方法,其實是被國人普遍排斥,卻是實際上行之有效的一套手段:

模仿。一提到模仿,大家往往就要想到抄襲。實際上模仿和抄襲是完全不同的兩個概念。

寫作之初,你完全可以找一位你喜歡的作家,找一部你最喜歡的作品,來上一個徹徹底底的模仿,的確,這樣的話,肯定會有大多數東西是別人的,可既然不是同一個人寫的,就一定會有所不同,這一點不同,也就是所謂的個性。只要你能把握住這一點個性,你就能夠獲得成功。這是田中之路,同時也是羅森、端木、青蛙等眾多知名人士的成功之路。

第四,不要續寫名篇。

千萬不要續寫名篇,尤其是在你沒有名氣的時候續寫名篇,寫不好你是在糟蹋名著,會被擁戴者們罵到喪失寫作的信心,而且這是最有可能發生的事情,文學作品不同於影視,它是一個讀者與作者一同創作出的文化氛圍,古話說一千個人心裡有一千個哈姆雷特,而你,恐怕做不到讓你的哈姆雷特使這一千人都滿意的,這就是現實。而且就算你寫好了,你的身上也會打上這個名家的烙印,從而最終失掉自己的個性,古龍的**丁情的下場就是你的下場。續寫名篇,絕對的吃力不討好。

當然,如果你已經練出來了,又有名作家的授權,那就是另外的一回事了。

好了,就這些。

3樓:匿名使用者

寫的多了就知道自己的特色了,

不妨先寫一些**,然後發到網上,讓人免費看看,

如果反響好就可以繼續啊,不好的話 就找找問題.

4樓:匿名使用者

多看,多寫!就像實踐和理論結合一樣!

5樓:匿名使用者

一些朋友問我:「我熱愛文字,一有時間的時候,也會動手寫一寫,可總是寫不好,提起筆不知道如何去寫,怎樣才能寫好,甚至越寫越糊塗,往往有的時候剛寫到一半,下面的文章便無法進行下去了,那麼如何才能成為一名優秀的寫手呢?」

我就上面的問題,談談我的寫作經驗和我所掌握的寫作方法,與大家共同交流與**。

如果有一天你沒有動筆寫作,不要內疚。傾聽。觀察、談話、閱讀、記筆記,澄清最初的觀點,這些都證明你沒有停止寫作。——吉尼·湯普森

談到寫作,其實大家都不陌生,上學時寫作文,這就是寫作,但是想要寫好,似乎就有些難了。

那麼怎樣才能寫好文章呢?

對於熱愛文字的人來說,這是一個即深刻同時也是一個很難在短時間之內解決的問題,要想解決這個問題的話,我們首先要經得起時間上的考驗,還要經過自身的鍛鍊與素質上的不斷提高,以及個人在文章上的閱讀量不斷增加等等,經過長時間的學習和積累後,才能慢慢地把自己的寫作水平提高上來。

相對於一般的寫作,如隨筆和感悟類的文章,你可以隨便寫,也是我們所說的練筆,對於這類寫作並沒有限制性,包括你的靈感,思維、想象等等都不受限制。我建議朋友們有時間多去寫寫隨筆和感悟類的文章,這樣可以鍛鍊我們的創作思維,啟發心智,提高寫作能力和文字上的表達能力,通過此類寫作來抒發真實的自我、感受和情感。

你可以寫寫虛幻的,寫寫現實的,甚至來說可以寫寫屬於你自己的,也可以寫不屬於你自己的,這些沒有任何限制的,隨心所欲,想怎樣寫就怎樣寫。

寫文章最忌無病呻吟

有的人可能不明白,「無病呻吟」你可以理解為:在沒有創作靈感情況下,甚至沒有成熟的創作思維和構思下,硬是在筆上擠出來的文章,寫文章一定要有感而發,否則便是無病呻吟;另外一個便是沒有明確自己的寫作目的,如果沒有寫作目的的話,為什麼要寫呢?漫無邊際的亂寫出來的文字不叫文章。

但是有些寫作就不同了,比如:企業、商務、**、學術、軟文、新聞以及特搞等,甚至寫小**(如:雜誌欄目稿件)這裡的寫作是受限制的。

在寫商務類文章的時候,就要求寫手必須是一個多面手,對外部所有的一切,包括人文、地理、歷史、文化、經濟、市場,企業等等都要求我們去了解,又可以說這是作為一個寫手最基本應該學會掌握的。

寫**編故事,必須寫出你的生活,你真實的感受,包括寫出你所體會到的東西,而且又不能脫離現實。可能我們會覺得這樣的寫作豈不是太難了?其實並非如些,只要你掌握了寫作中的訣竅,那你必定會提筆有神,如行雲流水。

寫文章需要一個主題和一個貫徹全文的思想

對於一個寫手,我們經常談到的是思路,因為思維決定行為。假如一個寫手連自己的思路都理不清晰,對各種環境,人物、心理(商務寫作包括企業環境,理念,經營方式、產品、文化或是在某一個專業學術領域裡分析不透徹不到位),就盲目確定動向,這就是寫文章時無病呻吟滿紙荒唐的不知所謂。

文章的主題有了,就需要有寫作素材

這個素材來自於外部環境或是企業內部、專業、工作、生活上的方方面面,作為一名優秀的寫手就要有著敏銳的視覺,知道如何從浩瀚的寫作素材中挑選出最佳素材,前提條件是用心感悟,並且時刻關注著這些素材,讓它日趨成熟然後瓜熟蒂落。

為企業寫軟文、宣傳性文章也需要素材,我們通常把這種素材稱之為內容方案。它需要用敏感的嗅覺和豐富的想象力將這些方案不斷完善,厚積而薄發,用一句比喻形容:儘可能的做到用一根火柴的資源去點燃整個草原的熊熊烈火。

上學的時候,老師就教我們:所謂的文章是改出來的,並不是寫出來的,就是因為能夠讓文章一氣呵成的靈感太少。所謂文章本天成,妙手偶得之,寫文章需要我們用心來體會整體思想,耐心的把握住文章細節,善於去琢磨,哪怕是一個字、一段話、一個符號、一個標題、都有著它自己特殊的定位和作用,如果錯一個字或是一個標點,完全可以改變整段話、甚至改變了整篇文章中想要表達的中心思想和意思。

雖然現在是新社會,已經沒有了***了,所以不會因為一點小小的筆誤而被判砍頭罪,但在文章寫作上,不能夠關注細節,沒能把握整個文字鏈的順暢,那麼很可能會功虧一簣入不敷出。在文章的細節裡面可以有天使在歌唱,也可以有魔鬼在埋伏,文章中的細節正是決定著全文的中心思想。

要使自己寫出來的東西具有可讀價值,首先,寫作的意圖必須具有很強的針對性。

在我們明確了寫作意圖的前提下,再動手開始寫作就比較簡單了,但是這種簡單只是相對性的簡單,因為在文章創作過程中還要涉及到很多文字上、素材上等等方面的內容,而這些方面又是寫作的一大難題,究竟要怎麼去解決這些難題呢?

以下幾個方面是我們在寫作中一定要注意到的:

第一,寫作必須**於生活,**於實踐。寫作和藝術的概念是一樣的,藝術源於生活,但是又高於生活,寫作也和藝術創作一樣,也必須來自於生活,但是又不能高於生活,**於生活的資料必須真實,必須要經過文字的修飾讓它具備一種邊緣藝術的性質,這樣寫出來的作品才會具有欣賞價值。

第二,要善於把握瞬間的靈感。靈感很難用語言來形容它的,它在我們大腦中往往只是曇花一現的過程,所以我們在日常生活中要善於抓住瞬間的靈感,一有靈感馬上記錄下來,這樣我們就不會總覺得沒東西可寫,也使得寫作變得簡單,同時不斷豐富自己的寫作內容。

第三,經常大量的閱讀。俗話說:「熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟,」可見大量的閱讀對寫作必要性,只有你去大量的閱讀,才能懂得如何去寫作,借鑑其他人寫作的經驗,再根據自己的實際寫作水平,不斷的積累詞彙量和語法等,這樣寫起來就比較得心應手了,逐漸寫出自己的風格,這就和我們平常練字是一樣的道理,先是模仿,後是寫出自己的筆體一樣。

閱讀又分眼讀和筆讀

眼讀需要你有一個好的記憶力,有句話叫做「好記性不如爛筆頭」我更建議想成為一名優秀的寫手,還是多注重於筆讀,準備一個小本子,邊讀邊記,還要在腦子中不斷思考,相對文章寫出你自己的見解,疑義或是評語,隨著筆讀量的增加,寫作的能力會不斷的提高。

第四,在寫作之前要先設定好文章的結構框架。其實寫作如同打仗,事先要作好充份準備,先構思好文章的框架,使文章在創作之前在自己的頭腦中就已經有了一個定義的框架;另外定好框架會使自己創作的靈感加以鞏固。

比如說,在沒有定好框架的時候,創作靈感會被一些意外的事物中斷了,使得我們再創作的時候,靈感便蕩然無存了。如果在事先定好結構框架的話,當我們再創作的時候,只要看到定好的結構框架,就會引發些靈感可以幫助我們再創作。

第五,一定要學會反覆的修改,儘量使文章言簡意賅。「磨刀不誤砍柴工」,反覆的修改能幫助我們發現在寫作過程中存在的問題和錯誤,可以讓我們及時改正和完善,使得創作出來的文章越來越精,當你覺得已經沒有地方要修改了,這時你的作品就可以發表了。

我一貫的寫作方式是:寫完初稿後,扔在一邊先不管它,做別的事情,等過上一段時間後,換個思維在回來修定稿件,這樣反反覆覆,直到把作品寫精。很多寫手就不願意這樣去做,當把作品寫完以後,只看上兩遍就發表出去,結果不是錯字連篇就是斷章錯句,只要速度不求質量,這就是對文字上的不負責。

第六,多練筆,還要多寫作,敢於寫作。寫作中在不斷的失敗中吸取教訓,總結失敗的原因,努力提高自己的寫作水平。所謂「熟能生巧」,多去寫作,自然就會提高,至少不會覺得沒有東西可寫,而且隨著你的鍛鍊和提高,在寫作中定會妙筆生花。

第七,不少朋友在寫作時,總是喜歡用一些生詞,俏詞,覺得越是與人不同,越美越好,這是一個寫作上的錯誤,文章的美指的是反應出你心理上的邏輯思維和思想上的美,不能偏離了大眾的品位,文章反應生活、思想和文化,人們更接近於生活化的文字,過於注重文字上的美只能讓文章更空洞和生硬,也就不存在所謂的美了。

關於如何成為一名優秀的寫手以及在寫作方面,要注意的問題還遠遠不止就以上幾點,上述幾點只是我們經常會遇到的問題。希望我提供的這些方法能夠對大家有所幫助,更希望寫手們的作品質量越來越高。魯迅先生有這樣一句話 :

「 吃的是草,擠的是奶」。這句名言的意思是指:要想寫好一篇文章,併成為一名優秀的寫手就必須不斷的閱讀學習,練筆吸收,再從普通的素材中提煉出所有的精華,經過痛苦的一系列的反縐後轉化為含有豐富營養的精神食糧。

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