1樓：那昌費梓露
契訶夫《櫻桃園》
莫泊桑《俊友》、《一生》
馬克吐溫《湯姆索亞歷險記》《哈克貝利費恩歷險記》
歐亨利《警察與讚美詩》《麥琪的禮物》
2樓：匿名使用者
兩位作家的書我都讀過，歐亨利以短篇**聞名，最具特點的是他的**的出其意料的結局，馬克吐溫是大師級任務，他的作品集幽默與諷刺於一體，語言機智簡潔。兩位作家都從作品反映出一定的社會問題，個人認為歐亨利的**更平民化一點，語言更細緻溫婉些，容易讀懂，而馬克吐溫的**涵蓋知識豐富，語言辛辣幽默，思維跳躍性大。
3樓：**de微
汗!~~~~《競選州長》 《湯姆·索亞歷險記 》《乞丐王子》 《頑童流浪記》 《卡縣名蛙》 《百萬英鎊》 《敗壞了哈德萊堡的人》 《三萬元遺產》 《案中案》 《苦行記》 《壞孩子的故事》 《火車上的噬人事件》 《我最近辭職的事實經過》 《田納西的新聞界》 《好孩子的故事》 《我怎樣編輯農業報》 《大宗牛肉合同的事件始末》 《我給參議員當祕書的經歷》 《康州美國佬奇遇記》 《哥爾斯密的朋友再度出洋》 《神祕的訪問》《一個真實的故事》 《法國人大決鬥》 《稀奇的經驗》《加利福尼亞人的故事》 《他是否還在人間》 《和移風易俗者一起上路》 《狗的自述》 《鍍金時代》 《人的五大恩賜》 《傻子旅行》 《哈克貝利芬歷險記》
4樓：匿名使用者
去看看《百萬英鎊》和《麥基的禮物》吧,都不很長,都是小人物的故事,都不難找,看了之後就會有自己的體會了
5樓：匿名使用者
我很喜歡，馬克吐溫，因為他的短片**很幽默。^_^
想對比馬克吐溫和歐亨利的寫作風格，大致思路該是怎麼寫？急求！！十分感謝！！
6樓：匿名使用者
馬克吐溫寫作風格：融幽默與諷刺一體，既富於獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小的傑作，又是悲天憫人的嚴肅!
歐·亨利善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局總使人「感到在情理之中，又在意料之外」；又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默百科全書」。
對比兩人：歐亨利的特色在於結局，以擅長結尾聞名遐邇，美國文學界稱之為「歐·亨利式的結尾」他善於戲劇性地設計情歐·亨利短篇**封面節，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最後在結尾處突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇，從而造成獨特的藝術魅力。有一種被稱為「含淚的微笑」的獨特藝術風格。
歐·亨利把**的靈魂全都凝聚在結尾部分，讓讀者在前的似乎是平淡無奇的而又是詼諧風趣的娓娓動聽的描述中，不知不覺地進入作者精心設定的迷宮，直到最後，忽如電光一閃，才照亮了先前隱藏著的一切，彷彿在和讀者捉迷藏，或者在玩弄障眼法，給讀者最後一個驚喜。
馬克·吐溫是西部作家，他的創作素材都是在西部獲得的。粗獷、開放、幽默的藝術特色也是西部的。並且他擅長用「第一人稱」手法，更多著眼於社會問題，比如黑奴。
是最具「美國特色」的作家之一。他的風格和果戈裡更相似。
7樓：秋近夜無聲
首先 簡單闡明二人各自的寫作特點，其中存在著共性 卻又有各自的個性其次，簡單闡述二人所處時代，身世背景的，其所處的特殊環境以及文學氛圍的差別所造成的影響
之後，分別詳細論述馬克吐溫和歐亨利的習作風格，對比相同與不同之處最後，總結
8樓：匿名使用者
lz 不會也是吉**修英美文學課的吧，呵呵
為什麼馬克吐溫不是三大**巨匠之一，而是歐亨利，他們作品和個人之間有什麼區別呢
9樓：匿名使用者
mark twain主要是寫中長篇**,他是美國著名的幽默**作家.而,o.henry則是短篇**作家.
按照社會影響力,o.henry在美國和世界上的地位不及mark twain
10樓：匿名使用者
馬克吐溫在文學史上的地位比歐亨利高，雖然我本人更喜歡歐亨利。另外不是世界三大**巨匠，而是「世界三大短篇**巨匠」，區別在這裡，馬克吐溫最經典的作品是長篇《哈克貝恩歷險記》《湯姆索亞歷險記》
11樓：匿名使用者
歐亨利的** 結尾是最大的特點 出人意料
12樓：匿名使用者
歐亨利是寫短片**的，你看的應該也是短篇**的評價
為什麼馬克吐溫不是三大**巨匠之一，而是歐亨利，他們作品和個人之間有什麼區別呢
13樓：奇酷
馬克吐溫在文學史上的地位比歐亨利高，雖然我本人更喜歡歐亨利。 另外不是世界三大**巨匠，而是「世界三大短篇**巨匠」，區別在這裡，馬克吐溫最經典的作品是長篇《哈克貝恩歷險記》《湯姆索亞歷險記》
跪求莫泊桑、歐亨利、契訶夫三人作品的區別???
14樓：絲煙抹茶
1、作品主題不一樣
莫泊桑，揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。
歐·亨利的作品大致可分為三類：描寫美國西部生活為主一類寫的是美國一些大城市的生活；拉丁美洲生活為物件。
契科夫，不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。
2、手法不一樣
莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。
歐·亨利的**在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。
契科夫抒情氣味濃郁，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。
3、藝術構思不同
巧奪天工的結構藝術，歐•亨利總是漫不經心地娓娓講述著他的故事，突然，就像魔術師變戲法一樣給你變出一個意想不到的結局。
莫泊桑在藝術構思上介於歐•亨利與契訶夫之間，在題材和情節的奇巧上，莫泊桑有似於歐•亨利。然而他獨具匠心的構思，曲折的故事情節、出人意料的結局卻是合乎情理的，在生活中可能發生的。這一點又是不同於歐•亨利的。
契訶夫從不注重故事情節的生動性和曲折性，而是多用灰暗的筆調，白描的手法去描寫停止的，令人窒息的社會生活。
擴充套件資料：
歐亨利風格：
意外結局
歐·亨利的**在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。
像《帶傢俱出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發生的。然而，意外的結局不能不經常依賴於某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現實產生距，所以「意外結局」一面使歐·亨利的**顯示得趣味盎然，同時也使它們缺乏深度。
以現實主義的筆法，觸及中下層人群的日常狀態，並提煉出貧苦生活中的幽默、機智的一面；善用各種戲劇性巧合，以意想不到的方式結尾，這正是美國短篇**家歐·亨利的典型風格。
幽默兩難的處理和意外的結局往往產生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的**中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。
幽默家被近日復一日地製造幽默，竟變成了一個心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的後房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復了一個正常人的知覺。
歐·亨利諷刺，但不流於諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鐘擺》那樣，它們體現了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了誇張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用，使大眾讀者更能接受。
敘述視角
歐·亨利的**常常採用全知敘述者，即採用無所不知、無處不在的「上帝視角」對故事世界的一切予以揭示，還會不時地站出來對故事中的人物、場景進行評述。
不過，「即便在一些以全知視角為主導的**中，故事外敘事者有時也會暫時放棄自己的視角，採用人物視角來揭示人物對某個特定空間的心理感受。」人物視角就會作為人物的感知而構成故事內容的一部分，從而有效地塑造人物形象、展示人物心理活動，進而揭示作品的主題。
人物形象
人物型別化在歐·亨利的**中，有關人物外在特徵的細節描寫，遠遠超過對人物內心世界的探索和解析。也許是受篇幅所限，也許是歐·亨利對於呈現人物的內心衝突不是很感興趣，他常把**中的人物稱為「提線木偶」，認為他們無力掌控自己的命運，帶有典型的宿命論色彩。
由此，他更樂於描繪和呈現「木偶們」身處的社會背景。由於缺乏人物心理描寫，很少觸及人物的內心衝突，被刻畫的人物有時會顯得缺乏個性和深度，不免陷入型別化的窠臼。**中的主人公大多是男性，而且常常被貼上傳統型別的標籤：
好人與壞人，以及一些變體。
經常出現的人物有：牛仔、牧羊人、騎警、醫生、強盜、銀行家、小職員、農夫、廚師，以及他們的妻兒。在每一個短篇中，歐·亨利只需從形形色色的人物型別中挑選出幾種，把人物關係稍加變換，再輔以有趣或離奇的情節，就能炮製出使讀者滿意的作品。
除此之外，人物之間的大多數衝突都以婚姻或死亡結束，不管讀者感到滿意還是悲傷、憤慨，都只能被動接受，因為**已經隨著「令人吃驚」的結尾戛然而止了——沒有任何分析人物動機的內容了，因為短篇**的篇幅非常有限。
15樓：群影像
莫泊桑、歐亨利、契訶夫三人作品的區別是：
1、同守現實主義創作原則，不同的具體實踐與超越。
三位大師幾乎都是踏著冷靜而客觀的現實主義的大道創作的，因而其短篇**也呈現出很強的寫實性。他們在各自的作品中用或冷峻，或嘲諷，或揭露的態度很好得折射、反映了各自國家在19世紀與20世紀之交的歷史階段中的社會風貌和各國人們不同的生存、生活狀態。
2、同為「以小見大」，藝術構思不同。
提起短篇**的藝術構思，人們不會忘記歐•亨利。他的「歐•亨利式結尾」，震撼和傾倒了無數讀者。巧奪天工的結構藝術，使歐•亨利揚名世界。
他總是漫不經心地娓娓講述著他的故事，突然，就像魔術師變戲法一樣給你變出一個意想不到的結局。
如《麥琪的禮物》最後事情真相的全部揭開，讓讀者唏噓不已。另外，他的作品情節總是那樣跌宕起伏，給人以「奇巧」的刺激感。儘管有的時候這種奇巧的情節在生活中幾乎不會出現，但他追求的並不是生活得真實，細節的真實，而是一種誇張後的鮮明主題。
3、表現手法不一樣。
莫泊桑在藝術構思上介於歐•亨利與契訶夫之間，在題材和情節的奇巧上，莫泊桑有似於歐•亨利。然而他獨具匠心的構思，曲折的故事情節、出人意料的結局卻是合乎情理的，在生活中可能發生的。這一點又是不同於歐•亨利的。
然而，他有些作品在取材於平凡小事的這個特點上，又接近於契訶夫。如《羊脂球》中整個作品只寫了一個平淡無奇的旅途，與契訶夫不同的是，他的作品中還有一點「奇遇」，如《羊脂球》中路上的受阻。另外，莫泊桑還開創了短篇**多層次、多角度的敘事結構。
他的**中的「敘事人」經常變換，並且採用故事套故事的敘事結構。
求尤文圖斯與阿賈克斯歐冠決賽時的兩隊大名單
1995 96賽季歐冠決賽，大名單找不到了，只有出場球員名單。尤文圖斯隊 教練 裡皮 佩魯濟 費雷拉,托裡切利,維爾喬沃德,佩索托 孔蒂 尤戈維奇 索薩 迪利維奧 德尚,德爾皮耶羅 維亞利,拉瓦內利 帕多瓦諾 阿賈克斯隊 教練 範加爾 范德薩 西魯伊,布林德,戴維斯,f 德波爾 紹爾滕 r 德波爾 ...