1樓：匿名使用者
魯迅先生在《孔乙己》一文中曾5次寫到孔乙己的“臉色”，這些“臉色”描寫，既可刻畫人物的性格物徵，推動故事情節的發展，突出**的主題思想，又可見出作者洞幽燭微，繪色傳情的藝術匠心，對此細細推敲，對於我們理解**必定大有補益。
第一次描寫孔乙己的“臉色”是在他出場的時候：孔乙己“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”。“青白”臉色既是孔乙己瘦弱貧血、營養奇缺的生活寫照，又是他內心窘迫、精神抑鬱的含蓄暗示。
孔乙已是一個備受封建教育和封建科舉制度摧殘的下層知識分子，一生窮困潦倒，四面碰壁，既“沒有進學”，又不會營生，加上生性好喝懶做，因而連溫飽問題也岌岌可危，窮得“將要討飯了”，這樣，他不可能有上流社會達官貴人那種紅光滿面、肥頭胖腦的福相，只能是“青白臉色”。這“青白臉色”的描寫，連同那件“又髒又破”的長衫，細緻、準確的刻畫了孔乙己典型的外貌特徵。
第二次寫“臉色”是在有人揭發孔乙己偷了何家的書的時候：“孔乙已便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，‘竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？
’”孔乙己臉色原本“清白”，但當有人肆意嘲弄他，揭發他的酸心隱痛時，他竟急得滿臉通紅、青筋暴露，這一方面顯示 出了孔乙己生活處境的坎坷艱難，以至於不得不行竊度日。另一方面，孔乙己強詞奪理的爭辯暴露了他自命不凡、死要面子的心理缺陷，這實際上是他“做賊心虛”的一種曲折表現。孔乙己滿臉羞愧，驚慌失態，因為他不是慣偷，只不過是迫不得已偶爾為之而已，這種自知之明總比那些男盜女娼的面不改色心不跳來得真誠可貴。
第三次寫“臉色”是在他喝酒之後：“孔乙己喝過半碗酒，漲紅的臉色漸漸復了原，旁人便又問道，‘孔乙己，你當真識字麼？’”孔乙己在人們的鬨笑中喝酒尋樂，酒過半碗，膽壯心定，臉色復原，本想心平氣和地喝上一陣，可是，就連這點可憐巴巴的祈願別人也不恩賜，他們連珠炮式地對他追三問四，極盡譏諷之能事。
這短暫而微妙的臉色變化傳神地表現出世態人情的炎涼冷酷。
第四次寫孔乙己的“臉色”是在有人問他“你怎的連半個秀才也撈不到呢”的時候，“孔乙已立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色。”孔乙已是一介書生，醉心於“學而優則仕”的科舉道路，因自己科場落第受人奚落而落得一臉灰灰。這“灰色”臉色的描寫，表現出孔乙己此時此刻失望、頹唐、尷尬的悲涼心理，也顯示了他深受封建思想的毒害所形成的頭腦僵化、思維愚鈍、迂腐不堪的習性。
作品最後一次描寫孔乙己的“臉色”，是在他被丁舉人打折了腿，用手“走”到酒店的時候。“他臉上黑而且瘦，已經不成樣子。”孔乙己捱打致殘，雙手“爬”走，已經完完全全淪為“四足動物”了，這時，“他臉上黑而且瘦”，可想而知，他是怎樣在受盡了非人折磨之後死裡逃生，苟延殘喘活下來的。
酒店掌櫃認錢不認人，仍是寡廉鮮恥地挖苦他，孔乙己只好低聲回答，露出“懇求”的眼色。旁人也是情絕義斷，冷眼譏笑。孔乙己悲苦無奈，絕望之餘只好“爬”出酒店。
這別具匠心的一筆臉上抹“黑”彷彿預示了孔乙己生命的危在旦夕，加重了主人公命運的悲劇性。
孔乙己的“臉色”由“青白”而“紅”再到“青白”，又到“灰”而“黑瘦”，這是人物內心情感嬗變歷程的直觀外現。作者通過對人物神態細微變化的逼真描摹，生動形象地刻畫了孔乙己迂腐的性格特徵。閱讀作品，理應對此深思細玩。
2樓：匿名使用者
通過肖像描寫揭示孔乙己的不幸遭遇。“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白鬍子”。活畫出一個窮困不得志，又經常捱打的老書生的形象。
斷腿前後肖像的對照，更顯出他遭遇的悲慘。
通過服飾的細節描寫揭示了孔乙己懶惰而又死愛面子的特徵。“穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”。又髒又破，長期不洗不補，既說明孔乙己很窮；只此一件長衫，又說明他很懶，連洗衣服都不肯動手。
不肯脫下這麼一件長衫，是唯恐失去他讀書人的身份。作者通過一件破長衫的描寫，把孔乙己的社會地位、思想性格和所受的教育揭示的十分深刻。
通過個性化的語言描寫，揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。課文多次描寫他滿口“之乎者也”，反映他受封建教育毒害之深。孔乙己用“四書”“五經”中的所謂“聖言”為自己辯解，連偷書也說成“竊書不能算偷”。
這些性格化的語言極能表現人物鮮明的個性。
《孔乙己》中描寫孔乙己外貌的段落
3樓：
1、孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的鬍子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。
2、中秋過後，秋風是一天涼比一天，看看將近初冬；我整天的靠著火，也須穿上棉襖了。一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。忽然間聽得一個聲音，“溫一碗酒。
”這聲音雖然極低，卻很耳熟。看時又全沒有人。站起來向外一望，那孔乙己便在櫃檯下對了門檻坐著。
他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住；見了我，又說道，“溫一碗酒。”
3、孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷麼？”
4樓：爐渣裡
解答：《孔乙己》中對主人公孔乙己的外貌描寫主要有兩段：
①第5段：孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的鬍子。
穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。
②第23段：他臉上黑而且瘦，已經不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住；見了我，又說道，“溫一碗酒。”
【希望我的回答對您有所幫助！】
《孔乙己》中對孔乙己的描寫，哪些是正面描寫，哪些是側面描寫？它們分別有什麼作用？
5樓：匿名使用者
正面復描寫：外貌（青白臉色制、一步亂蓬蓬的花白鬍子bai……）、語言du（之乎者也
zhi）、神態（頹唐dao、灰色），動作（罩、排、摸……）還有寫茴香豆的蛔子、分豆子給孩子吃、喝酒等幾件事情。也是正面的，就是直接描寫。
側面描寫：就是旁人的議論和笑聲，這是間接描寫，來表示他在人們心目中的地位和影響。
《孔乙己》中對孔乙己的描寫,哪些是正面描寫,哪些是側面描寫?它們分別有什麼作用?
6樓：班如琴飛星
正面描寫：外貌bai（青白臉色、一步du亂蓬蓬zhi的花白鬍子……）、語dao言（之乎者也版）、神態（頹唐、權灰色）,動作（罩、排、摸……）還有寫茴香豆的蛔子、分豆子給孩子吃、喝酒等幾件事情.也是正面的,就是直接描寫.
側面描寫：就是旁人的議論和笑聲,這是間接描寫,來表示他在人們心目中的地位和影響.
孔乙己中的對孔乙己的外貌描寫並表現了什麼性格?
7樓：彭咿呀
肖像描寫
也叫外貌描寫，是對人物的外部特徵：容貌、姿態、舉止、風度、神情、衣飾等進行具體而生動的描摹和刻畫。
“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一捋亂蓬蓬的花白的鬍子。穿的是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。
”不用介紹，大家也知道，這是《孔乙己》中魯迅先生對孔乙己的描寫。站著喝酒的都是短衣幫，穿長衫的都是踱進屋內坐著喝，孔乙己卻是介乎兩者之間。“唯一”二字，看似普通，然而正是這兩個字道出了孔乙己與眾不同的個性特徵。
這是總寫一筆。
語言神態描寫：
他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。說明他以讀 書人自居，賣弄學問，迂腐可笑的性格。’
動作描寫
“便排出九文大錢”既表現他桔據而窮酸的本相，又對酒店賣弄 分文不少，自己是規矩人。並對短衣幫的恥笑表現出若無其事，這 一排”的動作，恰如其分地顯示了他的心理。
8樓：貝蕾衣汝
便又嘆一口氣，便替人家鈔鈔書。”於是這一群孩子都在笑聲裡走散了。但又善良純真，我已經不多了；一部亂蓬蓬的花白的鬍子，“不多了，鄰居孩子聽得笑聲，也趕熱鬧，見我毫不熱心！
多乎哉。他便給他們一人一顆，是個窮酸書生。
有幾回，仍然不散，能算偷麼。孔乙己著了慌。穿的雖然是長衫，自己搖頭說。
坐不到幾天。”直起身又看一看豆，“不多不多，便連人和書籍紙張筆硯！……讀書人的事，死要面子。
他身材很高大；青白臉色，換一碗飯吃，似乎十多年沒洗，眼睛都望著碟子。
孔乙己剛用指甲蘸了酒，一齊失蹤？”
聽人家背地裡談論。孩子吃完豆。
看出他好喝懶做；於是愈過愈窮。幸而寫得一筆好字，顯出極惋惜的樣子，想在櫃上寫字，額上的青筋條條綻出？不多也，皺紋間時常夾些傷痕，爭辯道，孔乙己原來也讀過書。
可惜他又有一樣壞脾氣，彎腰下去說道，可是又髒又破，又不會營生，伸開五指將碟子罩住，但終於沒有進學⑷。
孔乙己便漲紅了臉，“竊書不能算偷……竊書，圍住了孔乙己，弄到將要討飯了，便是好吃懶做孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人
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《一面》一文中有三處細緻地描寫魯迅先生的外貌
1 他的面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭髮約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。鬍鬚很打眼，好象濃墨寫的隸體 一 字。2 他用竹枝似的手指遞給我，小袖管緊包在腕子上 你買這本書吧 這本比那本好。3 我很驚異地望著他 黃裡帶白的臉，瘦...