1樓：曹秋玉
推理**流派劃分 （by 納蘭潛艇）
我用分類學方法制定了一個相對完善、普遍適用的推理**流派劃分系統。 1. 解謎總派
1-1 古典啟蒙派
1-2 本格派
1-2-1 偽社會派亞派
1-2-2 偽硬漢派亞派
1-2-3 仿古典啟蒙亞派
1-2-4 孤島亞派
1-2-5 本格亞派
1-2-5-1 純邏輯解謎系（奎因流）
1-2-5-2 舒適推理系（沙發流）
1-2-5-3 不可能犯罪系
1-2-5-3-1卡爾分支（卡爾流）
1-2-5-3-2 炫學分支（小慄流）
1-2-6 廣義變格亞派
1-2-7 本格鬥智類亞派
1-3 新本格派
1-3-1 敘詭流（亞派）
1-3-2 島田流（亞派）
1-3-3 小慄流（亞派）
1-3-4 靈異流（亞派）
1-3-5 動漫流（亞派）（***系）
1-3-6 日常推理亞派
1-3-7迪弗亞派（鬥智類亞派、高智商犯罪亞派）
2. 狹義變格總派
2-1 歷史推理派
2-2 驚悚懸疑派
2-2-1 大逃殺亞派
2-2-2 間諜**亞派
2-2-3 傳統驚悚懸疑亞派
2-3 狹義變格派
3. 寫實總派
3-1 法庭派
3-2 硬漢派
3-2-1 本格化亞派
3-2-2 鬥智類亞派（羅賓亞派）
3-2-3 警察程式亞派
3-2-4 傳統硬漢亞派
3-3 社會派
3-3-1 本格化亞派
3-3-2 新本格化亞派
3-3-3 旅情推理亞派
3-3-4 意識流亞派
3-3-5 傳統社會派亞派
3-3-6 頹廢系亞派 /* 檢索表使用說明：後面的“——x”表示滿足前面敘述條件的作品，其流派的進一步劃分見第x條。
比如植物的劃分：
1.孢子繁殖——2
2.不形成維管束——藻類植物和苔蘚植物
2.形成維管束——蕨類植物
1.種子繁殖——3
3.種子、胚珠裸露——裸子植物
3.種皮包被種子，珠被包被胚珠——被子植物
這裡，“1”劃為“孢子繁殖”和“種子繁殖”兩種大類，所有植物全部都可以劃到兩類之中的其中一類，滿足“孢子繁殖”的，就跳到“2”進一步檢視，滿足“種子繁殖”的，跳到“3”進一步檢視。然後所有用種子繁殖的植物，種子與胚珠都是要麼裸露，要麼不裸露。3按照種子和胚珠是否裸露劃分對1的後半條進行進一步劃分。
*/1.**以推理解謎為第一要素。**的主旨娛樂性高於其他屬性；通常淡化**的血腥性。——2 解謎總派
2. 偵探採用福爾摩斯式調查進行線索蒐集和解謎。即先搜尋後假設，立即逮捕定罪。——3
3. 案件為偵探個人形象的塑造而服務，故事著重描寫偵探本身的行動。——4
4. 類硬漢派寫法。現實主義感和寫實性很強並在故事中地位突出，動作性強。 ——本格派-偽硬漢派亞派
代表作家：克勞夫茲等。代表作《桶子》。
4.本質不是硬漢派的寫法。——5
5.案情通過偵探行動。現實感相對不很重要，存在打鬥等動作性，但不很重要。——古典啟蒙派
代表作家：愛倫坡、柯南道爾等。代表作《福爾摩斯斷案集》。
5.案情通過**行動。敘事風格和調查方法類似社會派，但沒有社會派的深邃立意，主旨依然是娛樂和解謎。寫實感相對稍強，打鬥等暴力元素少見。——本格派-偽社會派亞派
代表作家：鯰川哲也、高木彬光（部分）。
3. 偵探及其他人物形象塑造為案件服務，案件本身（**和手段）成為第一要素。——本格派-仿古典啟蒙亞派（見一些本格作家轉型作品或早期作品）
代表作家：福翠爾、高羅佩等。代表作《逃出13號牢房》。
2. 偵探採用波洛式調查進行線索蒐集和解謎。即先假設再搜尋，先逐個懷疑再找證據：先後做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，再由假設來找線索，最終定罪。——6
6. 強調絕對的公平至上和邏輯解謎至上，絕不架空現實。絕不允許違法科學的設定。——7 本格派
7. 暴風雪山莊或孤島，所有人全被殺，或倖存者不超過兩個。——本格派或新本格派-孤島亞派（暴風雪山莊亞派或“無人生還模式”）
無特定的代表作家。代表作《無人生還》。
7. 不是暴風雪山莊或孤島，或有暴風雪山莊的條件，卻不發生特徵性連續殺人或者有較多的人生還。——8
8. 以猜**、猜作案手段或破解詭異謎團為製造意外性主要手段，並重視之。——9 本格派-本格亞派
9. 猜**為製造意外性的主要手段。——10
10. 極端地強調邏輯推理，極端地重視結局前推理出解答的可能性與唯一性。——本格派-本格亞派-純邏輯解謎系（奎因流）
代表作家：奎因（第一時期）、有棲川有棲、法月綸太郎。代表作《希臘棺材之謎》。
10. 對邏輯推理的依賴並沒有到極端的地步。——本格派-本格亞派-舒適推理系（沙發流）
代表作家：阿加莎·克里斯蒂、塞耶斯、奎因（第
三、四時期）、大阪圭吉等。代表作《尼羅河上的**》。
9. 破解詭異的謎團及猜作案手段為主要的製造意外性手段——11 本格派-本格亞派-不可能犯罪系
11. 不可能謎團依賴於心理詭計，或並不複雜的機械詭計，及兩者的混合。不刻意、大規模炫學，不涉及複雜難懂知識和操作——本格派-本格亞派-不可能犯罪系-卡爾流
代表作家：卡爾、勞森、海倫-麥克羅伊、二階堂黎人等。代表作《三口棺材》。
11. 不可能謎團依賴於很複雜的機械詭計，解釋頗長，涉及複雜難懂知識和操作，進行大規模炫學以解釋原理。——本格派-本格亞派-不可能犯罪系-小慄流
代表作家：小慄蟲太郎、竹本健治、中村英夫等。代表作《黑死館殺人事件》。
8. 以詭異、恐怖的氣氛和緊張驚悚的環境來製造閱讀效果，對閱讀過程的刺激與獵奇的重視超過了意外性的製造。通常涉及大量恐怖、驚悚、亂輪元素。
——本格派-廣義變格亞派（即傳統意義上的“變格派”）
代表作家：橫溝正史、三津田信三。代表作《獄門島》。
6. 強調公平性和邏輯解謎至上，但並不予絕對化。允許架空現實，甚至允許違反科學的設定。——12 新本格派
12. 主線劇情和最終解答中，不允許靈異現象的出現（哪怕是事先宣告的）。—13
13. 主詭計或核心意外為敘述性詭計。——新本格派-敘詭流
代表作家：綾辻行人、折原一等。代表作《十角館殺人事件》。
13. 主詭計或核心意外不為敘述性詭計。——14
14. 追求謎團複雜性和華麗性，通常遵守邏輯解謎和公平性原則。——15 新本格派-不可能犯罪系
15. 案發背景、情節和解答的設定架空現實或涉及大量現代科技，顯得接近科幻**。——新本格派-不可能犯罪系-島田流
代表作家：島田莊司、森博嗣、北山猛邦（限城系列）、東野圭吾（限伽利略短篇）等。代表作《斜屋犯罪》。
15. 謎團和解答依賴於頗為複雜機械詭計或性格、精神疾病設定以及難懂知識及操作，進行大規模炫學以解釋原理。——新本格派-不可能犯罪系-小慄流
代表作家：京極夏彥、文澤爾等（部分）。代表作《姑獲鳥之夏》。
14. 不追求謎團的複雜性和華麗性轉而追求動漫化人物情節的塑造，情節描寫流水賬化和視覺化現象嚴重，人物刻畫漫畫化、誇張化嚴重。部分作家輕視、無視公平性和可推理性。
——新本格派-動漫流（***系）
代表作家：東川篤哉、恩田陸、道尾秀介（部分）等。代表作《請勿在此丟棄屍體》。
12. 主線劇情和最終解答允許靈異或超自然因素的存在。——新本格派-靈異流
代表作家道尾秀介、山口雅也、綾辻行人（部分作品）、清涼院流水。代表作《活屍之死》。
1.**不再以推理解謎為第一要素。——16 狹義變格總派和寫實總派
16. 既不以推理解謎為第一要素，也不以反映生活、反映揭示社會現象為第一要素。——17 狹義變格總派
17. 歷史推理。——歷史推理派
代表作家：陳舜臣等。代表作品《時間的女兒》。
17. 不是歷史推理。——18
18. 追求詭異、恐怖、驚悚的氣氛與環境製造，以及其帶來的高度緊張感和快節奏，或壓抑的敘述風格為吸引讀者的第一要素。推理解謎淪為次要，甚至極少出現。——19
19. 書中有貫穿始終的大懸念或系列懸念，節奏感快，懸念感強。但不以追求感官刺激或獵奇感為手段，而是通過上述懸念的破解為吸引讀者手段（只需必要條件，不需充分條件，即可以線索不夠，但必須唯一併服人）。
——20 驚悚懸疑派
20. 主角通篇一直遭到追殺，故事圍繞追殺與逃亡、反追殺的過程。驚悚性強，節奏感快，推理多為臨場、即時性的，部分作品很少推理。——驚悚懸疑派-大逃殺亞派
20. 大部分劇情中，主角沒有追殺或流亡的遭遇——21
21. 戰爭或冷戰背景，對手為敵**事機構或敵國間諜。——驚悚懸疑派-間諜**亞派
21. 背景不為戰爭或冷戰，對手不帶有軍事或情報屬性。——驚悚懸疑派-傳統驚悚懸疑亞派
19. 以對閱讀過程中感官的刺激與獵奇為**第一要素。推理和公平合理性的要求，一般比驚悚懸疑派更低；常充斥著恐怖、靈異志怪、**元素。——狹義變格派（圈子裡比較流行的變格派定義）
代表作家：江戶川亂步、夢野久作、岡本綺堂等。代表作《腦髓地獄》。
16. 以反映生活，反映社會現象為**第一要素。首先把**作為文學作品看待而非遊戲看待。
重視對社會、對人物、對人性的寫實，娛樂性降為次要因素（**對人物、社會的寫實刻畫地位高於娛樂性）。通常不再把血腥的**當做遠離生活的遊戲。——22 寫實總派
22. 偵探採用波洛式調查進行線索蒐集和解謎。即先假設再搜尋，先逐個懷疑再找證據：先做出或先後做出各種假設，每種假設都對應嫌疑人，然後再根據假設來找線索，最終定罪。——23
23. 非社會派敘述風格。調查、解謎者多為小市民型偵探，案件多不為**，或由小事件起始，到後期才牽出**。推理針對日常生活細節為主。——新本格派-日常推理流
代表作家：米澤穗信。代表作品《尋狗事務所》。
23. 典型的社會派敘述風格。調查、解謎者多為**，案件基本為**，多開場即發生。
推理針對**本身或確定搜尋方向而。解謎雖不是第一要素，但地位依然非常重要，甚至和**反映的主題並列為第一要素。——社會派-本格化社會派亞派
代表作家：森村誠一（出道早期）。代表作《高層飯店的死角》。
22. 偵探採用福爾摩斯式調查進行線索蒐集和解謎。即先搜尋後假設（含法庭派的“已搜尋再假設”），證據足夠再去懷疑：
先蒐集大量物證人證，再從已有證據出發確定調查方向，繼而確定嫌疑人，一旦確定，立即逮捕定罪（因為證據前面都基本找齊了）。——24
24. 高度強調偵探在**中不可或缺的地位，突出偵探個性、魅力。案子是為了塑造偵探形象而存在。
偵探常常單打獨鬥，且多為單身。**（或同事，如果偵探是警員的話）常常不配合偵探甚至私吞資訊進行阻擾。黑幫對手和jc內鬼常見，經常有暴力打架場景。
——25 硬漢派
25. 解謎地位相當重要，**常有強力誤導、逆轉、意外性及強力本格、新本格詭計（或變種）。推理多為臨場性、即時性的，部分作品不乏本格型長篇推理。——26
26. 反派開場即登場，且常為連環殺手或慣犯，常佈置獵奇現場或進行開放場景特徵性連環犯罪。**交替轉換偵探方和罪犯方的視角，輪流寫雙方的博弈、分析、行動。
推理多為臨場的、即時性的。——硬漢派或新本格派-鬥智類亞派（迪弗亞派+羅賓亞派）
代表作家：傑弗裡-迪弗（新本格）、莫里斯-勒布朗（硬漢派）、東野圭吾（部分作品）。代表作《棺材舞者》。
26. 反派通常開場不登場（個別例外），大部分筆墨主要集中在偵探言行以及形象塑造上。——硬漢派-本格化硬漢派
代表作家：文澤爾（自由意志系列）、比爾-普羅尼奇等。代表作《迷霧》。
25. 解謎地位不重要或不很重要，**有時有誤導、逆轉，但不是重點（重點在人物，尤其是偵探形象塑造上）。本格詭計較少。
推理也多為分析、**罪犯行動規律、動機、心理狀況等。——27
27. 主角在司法機構工作，工作中相應的司法或律師機構會予以全力配合。——28
28. 調查方式為先搜尋後假設，搜尋過程為重心。主角為jc或jc團體，故事主要場景不在法庭——硬漢派-警察程式亞派
代表作家：邁克爾-康奈利、瓦舍爾-法勒夫婦等。代表作《大笑的警察》。
28. 調查方式為已搜尋再假設，搜尋通常開局就已由他人完成。法庭辯論為重心。主角為檢察官或律師，故事主要場景在法庭。——法庭派
代表作家：厄爾-加德納、高木彬光（部分）等。代表作《破戒裁判》。
27. 主角多為執業偵探，不在司法機構工作，或已從司法機關退休、轉行。常單打獨鬥，司法機構常不配合甚至進行阻撓。——硬漢派-傳統硬漢派亞派
24. 高度弱化單個人（尤其反對神探）在破解案子中的作用。偵探多為**集體，或者是不起眼的小角色，有時則是犯罪者、受害者本身。
偵探作為個人在故事中的地位不很重要甚至可有可無。不主張或否定單打獨鬥和名偵探模式。強調破案過程中多方協作，即團體（社會）的力量。
對手牽涉***結、政界陰謀者多見，藉以揭示社會陰暗面和人性陰暗面。——29 社會派
29. 採用魔幻現實主義寫法。**主線或主角中有靈異、超自然元素的存在。 ——社會派-新本格社會派亞派
代表作《龍眠》。
29. 採用現實主義寫法。嚴格遵守公平性原著和諾克斯戒律。不存在靈異或超自然元素。——30
30. 案件多伴隨主角旅途而發生，故事風格比較清新。主角通過搭乘各種交通工具，沿途採集人情、風情並進行調查，多見時刻表詭計。——社會派-旅情推理亞派
代表作家：內田康夫、西村京太郎（後期）。代表作《終點站殺人事件》。
30. 案件多和旅行無關，故事風格比較嚴肅或者沉重。——31
31. 非常重視對心理變化過程的詳細描寫，主角（尤其反派）具高度的社會典型性。通過細膩心理刻畫，即人的因素來揭示人性問題或社會弊病。——社會派-意識流亞派
代表作家：橫山秀夫、湊佳苗等。代表作《告白》。
31. 重視故事的精心佈局和情節的戲劇化，故事本身或發生場景具有高度的社會典型性。通過情節的發展，即事或物的因素來揭示人性或社會弊病。——32
32. 主角為小市民型偵探（或助手）或者警察，警察團體。主角在故事中充當偵探或助手。故事風格比較嚴肅；深刻反思社會問題或者人性的善惡。——社會派-傳統社會派亞派
代表作家：松本清張、森村誠
一、宮部美幸等。代表作《砂器》。
32. 主角為犯罪者本身，或者受害者（或親屬）。主角群形象較負面，性格較陰沉；故事異常陰暗、壓抑、頹廢。——社會派-頹廢系亞派
代表作家：東野圭吾（部分）、小元峰等。代表作《白夜行》。
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