1樓：破碎的沙漏的愛
出自卞之琳的《斷章》。詩人安排了具有哲理性的交錯場合，展示著人生從孤寂到樂觀的情致，從徘徊中走近和諧。詩人筆下的情調未免有些“其境過清”，但是意趣卻是健康的、愜意的。
深度解釋：人類是一座橋，他連線著動物和神性。此岸是動物，彼岸便是神的國度。
人類存在的終極意義就是從這座橋上走過去，進入神的國度。但是，如果你仔細的觀察過我們的生命，你會發現我們都在這座通往神性之橋的路上到處看風景，根本不知道自己的目標在**。
很多人正在橋上看風景，他們已經看得入迷了，已經忘記了要回到彼岸去，神已經等了好久，神一直在彼岸的樓閣上看著你，等著你回來，可是你依然沉迷於橋上的風景。
當你在橋上看風景，你是個看者，風景是被看者，無論看者還是被看者無一例外的都在夢裡。而樓上那個看風景的人既不是看者，也不是被看者，他是夢境之外的存在，他就是觀照、他就是神、他就是涅槃的本義。
明月，指的是你內在的光明、你內在的佛性，他就像月光一樣寧靜、光明、純潔。窗子不可能建在橋上，他一定建在樓閣上，他就建在“樓上看風景的人”那裡。其實，當你成為了樓上那個看風景的人，你就成為了可以自發光的明月。
作者介紹
卞之琳一生謙遜，和藹可親，連他寫的書的書名也自謙太過，他最早的詩集名《魚目集》，他晚年時編的《雕蟲紀程》，依然把艱苦的寫作看做只是一番“小技”，真是一謙到底了。謙遜是美德，他自青年時代至晚年謙遜始終，在作家中似還少見。
他對詩的格律問題的**與別人的見解竟大相徑庭。他說，“不贊成機械模仿新民歌最表面的形式。”這觀點寫於50年代末，正是“大躍進”時提倡“人人寫詩”的年代，他的見地給那時膨脹得無以復加的新民歌浪潮一副清涼劑。
他的意思是說，如果只是套用而不是創造，詩便沒有了藝術生命。
他的另一個新見是為譯詩而發的，他不贊成“信、達、雅”說，“神似形似”說，“直譯意譯”說等。他認為，“外國詩譯成漢語，既要顯得是外國語詩，又要在中文裡產生在外國所有的同樣或相似的效果，且在中文裡讀得上口，叫人聽得出來。”
2樓：千島雲
卞之琳(1910-2000)著名詩人
表現人與人之間、物與物之間的一種相輔相成的關係
3樓：
卞之琳(1910-2000)著名詩人\翻譯家 .這首詩叫〈斷章〉。原為一首詩的一段，詩人感覺只有這段滿意。
就保留下來，竟成為詩人最流傳、最有代表的詩。中國書籍出版社將其收入〈人一生要讀的60首詩歌〉一書中
4樓：匿名使用者
《斷章》
卞之琳你在橋上看風景 看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢
論詩者大都把卞之琳的《斷章》看作是一首意蘊艱深的哲理詩，其實作為言情詩來讀，詩味才足呢！那優美如畫的意境，那濃郁雋永的情思，那把玩不盡的戲味，那獨出機杼的題旨，細細品來，的確是別有一番滋味在心頭。
詩是這樣的：
你站在橋上看風景 看風景的人在樓上看你 明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢
詩的上節擷取的是一幅白日遊人觀景的畫面。它雖然寫的是“看風景”，但筆墨並沒有揮灑在對風景的描繪上，只是不經意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那遊船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫把那若隱若現的虛化的背景留給讀者去想象，而把畫面的重心落在了看風景的橋上人和樓上人的身上，更確切地說，是落在了這兩個看風景人在觀景時相互之間所發生的那種極有情趣的戲劇性關係上。
那個“站在橋上看風景”的“你”，面對著眼前的美景，顯然是一副心醉神迷之態，這從他竟沒有注意到“看風景人在樓上看你”的側面烘托上就可看出。耐人尋味的是，那個顯然也是為“看風景”而來的樓上人，登臨高樓，眼裡所看的竟不是風景，而是那個正“站在橋上看風景”的“你”。這樓上人為何不看風景專看“你”，是什麼深深迷住了那雙眼，是什麼深深打動了那顆心？
這耐思耐品的一“看”，真可謂是風流蘊藉，它使那原本恬然怡然的畫面頓時春情盪漾、搖曳生姿，幻化出幾多饒有情趣的戲劇性場面來：那忘情於景的“你”定是個俊逸瀟灑、雲遊天下的少年郎，那鍾情於人的樓上人定是個寂寞思春、知音難覓的多情女，一個耽於風光，憨態可掬，孰不知一舉一動攪亂了幾多情絲；一個含情脈脈、痴態可憐，可心中情眼中意羞言誰知？真是“落花有意，流水無情”，而在人生旅途上又有多少這樣的萍水相逢、一見鍾情、轉瞬即逝而又經久難忘的一廂戀情啊！
而詩人正是以這短短的兩行詩給那電石火花般的難言之情、難繪之景留下了永恆的小照，引人回憶，激人遐想。
詩的上節以寫實的筆法曲曲傳出了那隱抑未露的橋上人對風景的一片深情，以及樓上人對橋上人的無限厚意，構成了一幕“落花有意，流水無情”的戲劇性場景。但多情總被無情惱，那無情的風景，那忘情於景的橋上人能否會以同樣的深情厚意，來回報那鍾情於己的多情之人呢？面對著生活中這司空見慣的、往往是以無可奈何的遺憾惋惜和不盡的悵惘回憶而告終的一幕，詩人在下節詩裡以別開生面的浪漫之筆給我們作了一個充溢奇幻色彩、盪漾溫馨情調的美妙回答。
時間移到了月光如洗的夜晚。橋上人和樓上人都帶著各自的滿足與缺憾回到了自己的休憩之所。可誰又能想到，在這一片靜謐之中，白日裡人們所作的感情上的投資竟在不知不覺中得到了回報。
“明月裝飾了你的窗”，這不就是自然之景對橋上人白日裡忘情於景的知遇之恩的熱情回報嗎？從“你”的那扇被“明月裝飾了”的視窗上，我們可以想見到，此刻展現於橋上人眼際的會是一幅多麼美麗迷人的月夜風光圖啊！那橋、那水、那樓、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在這一片淡雅、輕柔、迷朦、縹緲的如織月色之中，與白日豔陽照耀下的一切相比，顯得是那麼神祕，那麼奇妙，那麼甜蜜，那麼愜意。
面對這月光下的美景，怎能讓人相信自然之景是冷漠無情、不解人意的呢？怎能不喚起人們對大自然的強烈鍾愛呢？你愛自然，自然也會同樣地愛你－－這就是詩的理趣所在吧！
自然之景以其特有的方式回報了橋上人的多情，而橋上人又該以怎樣的方式來回報樓上人的一片美意呢？詩以“你裝飾了別人的夢”這一想象天外的神來之筆對此作了饒有情致的回答，從而使樓上人那在現實生活中本是毫無希望的單戀之情得到了愜意的渲洩。
這個被“裝飾”了的夢對於它的主人來說無疑是一次心靈奧祕的深切剖白，它再明白不過地顯示了那被各種外部因素所壓抑的單戀之情是多麼地強烈灼人。而那橋上人之所以能由眼中人變為夢中人，不正因為他是意中人的緣故嗎？詩裡雖然沒有一句愛情的直露表白，但這個玫瑰色的夢又把那沒有表白的愛情表現得多麼熱烈、顯豁，而由這個夢再來反思白日裡的那一“看”，不是更覺得那質樸無華的一“看”纏裹了多少風情，又是多麼激人遐思無盡嗎？
如果僅以“日有所思，夜有所夢”的構圖來表現單戀之情的奇妙迷人，那就顯得太平庸一般，流於俗套了。詩的精妙新奇之處就在於，這個夢的主人不僅僅是夢的主角，而且還從這場愛情角逐的主動者位置上退居下來，而那個橋上人也已不再是毫無知覺的愛的承愛者，他是以主人的姿態在夢裡扮演了一個愛的施予者的角色，他在盡其所能地“裝飾”著這夢，而且，他也是在按著樓上人的心願來“裝飾”著這個夢的。我們沒有必要也不可能去詳盡地描繪出這個只可意會、不可言傳的奇妙夢境，但我們可以肯定地說，這被“裝飾”了的夢一定是無比甜蜜、無比美滿、無比浪漫、無比美麗的。
總之，樓上人那一片落花之意，終於得到了橋上人那流水之情的熱烈的、遠遠超過希望值的豐盛回報。在這裡，“落花有意，流水無情”這句千百年來伴隨人生長河，永遠給人以惋惜、懊喪的格言也失去了它真理的意義。
但夢畢竟是夢，它代替不了現實；裝飾也只是裝飾，它總會露出虛幻的面目。當第二天紅日高照，酣夢醒來，那樓上人“梳洗罷，獨倚望江樓”時，又該是怎樣的一種心情了呢？但相信，那已經盡情地領略了“落花若有意，流水亦含情”的甜蜜夢境的樓上人，定會從常人所有的那淡淡愁緒之中解脫出來，定會以更美好的憧憬，更深沉的愛心，投入到新的生活中去的。
5樓：h彈藥充足
你站在橋上看風景
看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
第一句描述了你生活得無憂無慮，愜意的在橋上看著眼前美好的風景第二句就顯得不是那麼的友好了，你在樓上那個人的眼裡看來是那麼的渺小，猶如螻蟻一般的存在，畢竟生活在這人世間不是每個人都有條件能登上樓上雅間的
第三句月亮用它那浩瀚之眼的一角瞥著樓上窗子裡的人。在月亮眼裡窗子那兒的人連螻蟻都不如。
第四句高高在上的皓月光芒萬丈，但又能怎樣。在原先橋上看風景的你眼裡只是一件可有可無的裝飾品而已。所謂一山還比一山高，高的是你擁有著超越世俗的眼界
你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。是什麼意思
6樓：匿名使用者
“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你”這句話出自《斷章》，是“新月派”詩人卞之琳的代表作品。該作品含蓄蘊藉，但語言卻極樸素、平實，蘊含著深刻的人生哲理。
“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你”這句話的意思是人與人之間總會產生各種各樣的際遇、緣分。
也許有的事、有的人並未在你心中留下深刻的印象，但是對方卻在心中記住了你。也許你一個善意的舉動或友好的微笑只是無意間為之，但卻在對方的人生中增添了幾許溫暖和美好，你便成為了對方人生中的風景，你的美好便在無意中裝飾了對方的生活，為他開啟一扇窗。
這就是這首詩的深層內涵。
7樓：
這首詩本出自《斷章》，原詩為：你在橋上看風景，看風景人在樓上看你；明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。
寥寥數字，描繪了一幅十分抽象而又富含哲理的畫面，表面意思可理解為：看風景的你，又何嘗不是別人眼中的風景；你夢中有明月，別人夢中有你！
8樓：錢晚竹憑凰
說白了就是三角戀的關係
你喜歡上了一個人
但卻有另一個人喜歡著你
9樓：匿名使用者
卞之琳的詩作《斷章》.原文是：你站在橋上看風景,看風景的人在樓上看你.明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢.
解說：“你站在橋上看風景”,你與“風景”的關係是互為對立的兩端,但人物、景物在相對、互換中, 都悄悄發生了轉變,因為“看風景的人在樓上看你”,你又成了“風景”.你原先看到的“風景”,在注目於你的人中,又不是“風景”了.
“明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢.”此際, 沒曾想在樓上賞景的“你”,又下意識地來到窗前,欣賞明月的萬里清輝,不經意間卻又成了一道令別人夢繞魂牽的“風景,“—在別人的夢境中,“你”是他的一輪皓月,前兩句的意蘊從連環往復中得到了進一步的豐富, 昇華,形成了一種無限繁富的多元開放系統. “你”、“樓上人”,無數個“你”.
無數個“樓上人”.共同組成這個世界.“你”過著自己的生活,“在橋上看風景”；“樓上人”也過著自己的生活,“在樓上看你”.
在某一個偶然,或者必然,你們相逢,之後.或者離開,或者相交相知,各自做著自己的事,懷著自己的夢想,共同創造這個美好的世界.或者彼此相輔相成,相依相存,裝飾著彼此的“窗子”與“夢”.
你在橋上看風景看風景的人在看你,有關作文
我站在橋上看風景，看風景的人在樓上看我。明月裝飾了我的窗子，我裝飾了別人的夢。題記。考完試了，身心疲憊的我輕輕地坐在自行車上，順著斜坡緩緩溜下，風輕撫著我的臉頰，不覺有些飄飄欲仙了。橋上殘留著些許灰塵，似一位飽經風霜的詩人，在與我一起賞著眼前這美麗的風景。殘碎的柳條點著那盪漾的流水，泛起環環漣漪，漸...
你在橋上看風景，看風景人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝
斷章 卞之琳你在橋上看風景 看風景的人在樓上看你 明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢 論詩者大都把卞之琳的 斷章 看作是一首意蘊艱深的哲理詩，其實作為言情詩來讀，詩味才足呢！那優美如畫的意境，那濃郁雋永的情思，那把玩不盡的戲味，那獨出機杼的題旨，細細品來，的確是別有一番滋味在心頭。詩是這樣的 你站...
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