初學書法應該注意什麼,練習書法應該注意些什麼?

時間 2021-08-30 10:02:48

1樓:巨冷玉

學習書法要注意

1.選帖

書法是一門藝術科學,學習書法不能不借鑑前人的經驗。有這個借鑑和沒有這個借鑑是大不相同的。這裡存在文野、高低之分。

會寫字不等於掌握了書法藝術,只有熟練地掌握了書法藝術的技法和知識,才能從一般實用出發的寫字,提高到以觀賞為主的書法藝術創作。掌握書法技法,存在由不會到熟練,由低階到高階的過程。

學習書法要繼承前人的經驗,首先要選好臨寫的範本,即選帖。選帖即是拜古人為師。

我國曆代優秀書法家的書法藝術的高度成就,也是在學習前人的書法藝術的基礎上發展來的。他們通過長期的實踐,在結體運筆上形成自己的一套規律,創作出自己的獨特風格,受人喜愛,使他們的作品千古不朽,成為後人學習書法入門的楷模。後學者掌握了他們這套寫字的規律,為形成自己的藝術風格打好基礎,從事書法藝術就能登堂入室了。

因此,選帖很重要。選好帖,就要恭恭敬敬地學,學得惟妙惟肖,即稱為「入帖」了。有人怕學像了就跳不出來了,產生疑慮,其實是不必要的。

正如明代倪蘇門在《書**》中所說:「必須取古之大家一人為宗主,門庭一定,腳跟牢把,朝夕沈酣其中,務使筆筆肖似,使人望之即知是此種嫡派,縱有譽我、謗我,我自不為之動。」如果朝三暮四,就會影響基本功的練習。

到了確實掌握了一家書法的規律,字字寫來確是「此種嫡派」,那時候你的基本功力也就有了一定的基礎,對書法的結體和筆法都有一定的認識和研究。通過實踐,在提高對書法藝術認識的基礎上,然後多找幾家書帖,臨習研究,知其長處和短處,加上其他文學藝術修養的提高,通過不斷地實踐和探索,就能形成自己的藝術風格,這也就是「出帖」了。這是一生所 追求的事。

2. 姿勢和執筆

在開始練習書法寫字時,要重視姿勢正確,養成良好的習慣。寫字姿勢正確與否,不但和寫好字關係密切,而且也影響人的身體健康。許多人的腰背及頸椎視力疾病,許多就是因為不在意自己的站姿和坐姿所引起的。

寫字不僅靠手指、手腕的運動,寫大字時還會牽動全身,特別是腰部。傳《衛夫人筆陣圖》說:「下筆點畫波撇、屈曲,皆須盡一身之力而送之」。

寫大字的一點一畫,都涉及指、腕、肘、肩、腰以及全身各部位的作用。因此,正確的姿勢,能使這些部位密切配合和偕同動作,使毛筆能順利的執行,寫出剛柔拙巧的各種筆畫,保證字的部位和行的垂直。如果養成歪頭寫字的習慣,寫出的字就會部位不正,一字部位不妥,一行就寫不直,如是一幅作品就不能令人滿意了。

如果坐著寫字時,將胸緊壓在桌子上,則會妨礙呼吸,長期下去就會影響健康。

3.筆法

書法作品的神韻和情調主要通過筆法和結構、章法來表現,筆法和結構是書法創作的主要技法。

筆法是用筆的方法,也稱用筆或運筆,是指筆在紙上如何執行,寫出點畫的方法。

結構也稱間架或結體,即點畫的搭配構成。

筆法和結構的關係究竟如何?是先學筆法還是先學結構呢?古人都認為書法中首先是筆法,如傳王羲之撰《筆勢論》說:

「夫書不平直,不用調端,先須用筆」。唐張懷瓘的《用筆十法》中說:「夫書第一用筆」。

元趙孟頫說:「學書以用筆為先」。

近代啟功先生則主張書法以結構為先,這也是不無道理的。猶如建築,是方形是圓形,是樓臺宮殿,還是廟宇教堂,先要搭好結構,有了屋架,基本輪廓就出來了,加上裝飾就成為各式建築。書法飛結構如同建築的骨架,筆法如同建築中的裝飾。

這兩者似乎是結構更重要。但是實際上結構和筆法也很難分開,缺一就不成其書法。字型結構制約著筆法,如篆書、隸書、楷書、行書、草書的筆法都不盡相同,用筆各有特點。

同時,筆法又使結構具有各種姿態,美化了結構的各種形態。

從順序來說,先講結構有它的重要意義,如果結構失調,筆法很難補救;當然,不講究筆法,也就失去書法藝術的「肌膚之麗」。所以既要重視結構,也要非常注意筆法。

2樓:匿名使用者

初學書法,要注意坐姿、握筆的姿勢、筆劃順序、字的結構,先慢後快。

練習書法應該注意些什麼?

3樓:清茶半盞

學習書法要注意

1.選帖

書法是一門藝術科學,學習書法不能不借鑑前人的經驗。有這個借鑑和沒有這個借鑑是大不相同的。這裡存在文野、高低之分。

會寫字不等於掌握了書法藝術,只有熟練地掌握了書法藝術的技法和知識,才能從一般實用出發的寫字,提高到以觀賞為主的書法藝術創作。掌握書法技法,存在由不會到熟練,由低階到高階的過程。

學習書法要繼承前人的經驗,首先要選好臨寫的範本,即選帖。選帖即是拜古人為師。

我國曆代優秀書法家的書法藝術的高度成就,也是在學習前人的書法藝術的基礎上發展來的。他們通過長期的實踐,在結體運筆上形成自己的一套規律,創作出自己的獨特風格,受人喜愛,使他們的作品千古不朽,成為後人學習書法入門的楷模。後學者掌握了他們這套寫字的規律,為形成自己的藝術風格打好基礎,從事書法藝術就能登堂入室了。

因此,選帖很重要。選好帖,就要恭恭敬敬地學,學得惟妙惟肖,即稱為「入帖」了。有人怕學像了就跳不出來了,產生疑慮,其實是不必要的。

正如明代倪蘇門在《書**》中所說:「必須取古之大家一人為宗主,門庭一定,腳跟牢把,朝夕沈酣其中,務使筆筆肖似,使人望之即知是此種嫡派,縱有譽我、謗我,我自不為之動。」如果朝三暮四,就會影響基本功的練習。

到了確實掌握了一家書法的規律,字字寫來確是「此種嫡派」,那時候你的基本功力也就有了一定的基礎,對書法的結體和筆法都有一定的認識和研究。通過實踐,在提高對書法藝術認識的基礎上,然後多找幾家書帖,臨習研究,知其長處和短處,加上其他文學藝術修養的提高,通過不斷地實踐和探索,就能形成自己的藝術風格,這也就是「出帖」了。這是一生所 追求的事。

2. 姿勢和執筆

在開始練習書法寫字時,要重視姿勢正確,養成良好的習慣。寫字姿勢正確與否,不但和寫好字關係密切,而且也影響人的身體健康。許多人的腰背及頸椎視力疾病,許多就是因為不在意自己的站姿和坐姿所引起的。

寫字不僅靠手指、手腕的運動,寫大字時還會牽動全身,特別是腰部。傳《衛夫人筆陣圖》說:「下筆點畫波撇、屈曲,皆須盡一身之力而送之」。

寫大字的一點一畫,都涉及指、腕、肘、肩、腰以及全身各部位的作用。因此,正確的姿勢,能使這些部位密切配合和偕同動作,使毛筆能順利的執行,寫出剛柔拙巧的各種筆畫,保證字的部位和行的垂直。如果養成歪頭寫字的習慣,寫出的字就會部位不正,一字部位不妥,一行就寫不直,如是一幅作品就不能令人滿意了。

如果坐著寫字時,將胸緊壓在桌子上,則會妨礙呼吸,長期下去就會影響健康。

3.筆法

書法作品的神韻和情調主要通過筆法和結構、章法來表現,筆法和結構是書法創作的主要技法。

筆法是用筆的方法,也稱用筆或運筆,是指筆在紙上如何執行,寫出點畫的方法。

結構也稱間架或結體,即點畫的搭配構成。

筆法和結構的關係究竟如何?是先學筆法還是先學結構呢?古人都認為書法中首先是筆法,如傳王羲之撰《筆勢論》說:

「夫書不平直,不用調端,先須用筆」。唐張懷瓘的《用筆十法》中說:「夫書第一用筆」。

元趙孟頫說:「學書以用筆為先」。

近代啟功先生則主張書法以結構為先,這也是不無道理的。猶如建築,是方形是圓形,是樓臺宮殿,還是廟宇教堂,先要搭好結構,有了屋架,基本輪廓就出來了,加上裝飾就成為各式建築。書法飛結構如同建築的骨架,筆法如同建築中的裝飾。

這兩者似乎是結構更重要。但是實際上結構和筆法也很難分開,缺一就不成其書法。字型結構制約著筆法,如篆書、隸書、楷書、行書、草書的筆法都不盡相同,用筆各有特點。

同時,筆法又使結構具有各種姿態,美化了結構的各種形態。

從順序來說,先講結構有它的重要意義,如果結構失調,筆法很難補救;當然,不講究筆法,也就失去書法藝術的「肌膚之麗」。所以既要重視結構,也要非常注意筆法。

4.字型結構

字的結構是由點、橫、豎、撇、捺、鉤等筆畫,加上戈、折組成的。點畫搭配成字稱間架、結體。點畫的長短,粗細和位置安排的疏密,是可以千變萬化的,但是這種變化又有它的規則和美學要求。

一定風格特徵的結構依賴於相應的用筆技法。唐代孫過庭《書譜》說的「一點成一字之規,一字乃終篇之準」就是這個道理。筆法之所以能決定結構,是因為「筆勢」在起作用。

所謂「筆勢」,主要是指點畫在執行過程中產生的運動勢態、方向。書法是空間性與時間性並存的藝術,其時間性決定了點畫書寫的不可重複,每一筆落紙之後都產生了運動慣性,即筆勢,因此又決定了下一筆必須承接上一筆的筆勢,結構因之而出。不同的筆勢產生了不同的結體。

另外,用筆中的提按頓挫等技法在調整了筆鋒的同時,也使得筆勢更為複雜多變,源源不絕,結體也更為生動活潑,千變萬化。

5.臨帖

選帖以後即要臨帖,臨帖是為了練好寫字的基本功力,體會和掌握範本的用筆、結體和姿勢、神韻。臨帖有摹和臨之分。摹是把紙覆蓋在字帖上進行鉤摹,然後影格,臨是對帖臨字。

康有為曾說:「學書必先模仿,不得古人形質,無自得其性情也,故欲臨帖,必先使之模仿數百反過,使轉運立筆盡有,然後可以臨帖。」所以,不論鉤摹填廓或影格描紅,都是為了掌握古人的筆法、神韻,鍛鍊基本功力,因此在鉤摹時,要對範本的字進行觀察研究,瞭解範本字畫的起筆、轉筆和收筆的特點,和它的風格神韻,如果是墨跡本,還要研究墨色的枯潤濃淡的變化,這種變化正是筆墨轉換的表現,從中可以研究古人運筆時起、轉、收筆的痕跡。

為了鞏固記憶,有些過長的範本,如顏真卿的《多寶塔》,歐陽詢的《九成宮》,柳公權的《玄祕塔》,趙孟頫的《膽巴帝師碑》等,可以分段鉤摹,反覆進行,首先進行熟悉和掌握少數字的筆法、結構和神韻,進而由少到多,以致達到通篇。只有嚴格地進行訓練,才能掌握範本筆法、結構和墨法,養成每字一筆都不能馬虎潦草的習慣。因此,開始時,寧可慢一點,也不要只求速度而潦草,否則會欲速則不達。

另外現在學書者往往跳過鉤摹階段而進入臨的階段,有的甚至不疊格就臨,看起來視乎快,實際效果不佳,甚至由於進步慢,連學書興致都敗壞了。只有循序漸進,才能功夫紮實。

6.佈局格式

章法佈局屬於書法藝術創作範圍,即繪畫上所稱的「經營位置」。

一幅作品書寫內容有豐富有簡單,字數有多有少,所反映的情緒和格調也不盡相同,如何通過通篇字的大小、疏密、收放等等藝術處理既能更好地反映出書者的思想感情,又具有高度變化統一的形式美感,兩者和諧結合,這是書法作品的章法佈局要解決的問題。

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