簡述周彥邦詞的藝術成就，簡述《詩經》的藝術成就。

1樓：楊子電影

周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。

作品在婉約詞人中長期被尊為「正宗」。舊時詞論稱他為「詞家之冠」或「詞中老杜」，是公認「負一代詞名」的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

周邦彥詞的「集大成」，可以從三個方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有整合和創制的功勞；就其寫作功力之成就而言，他善於體悟言情，描繪工巧周至，又善於融化千人詩句，煉字妥帖工整；從創作風格來說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。

他發展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的豔麗，綜合形成自己善於勾勒，妙於剪裁，精巧工麗的典雅作風。

少年落魄不羈，後在太學讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、祕書省正字。徽宗時仕途較坦蕩，先後為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。

晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。

卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現存詞二百餘篇，多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉。

其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長於鋪敘，善於熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。

2樓：

周彥邦詞的藝術成就，主要體現在以下幾個方面：第一，詞風渾厚醇雅而又有沉鬱頓挫之致。沉鬱主要指感情深沉含蓄，頓挫主要指手法變幻多端。

第二，善於鋪敘，長於勾勒。他進一步發展了柳永「以賦為詞」的寫法，但又講究章法結構，佈局疏密相間，婉曲迴環，嚴謹之中富於變化。第三，言情體物，窮極工巧。

他善於描摹，以工筆寫景詠物，精雕細琢，形神兼備。第四，語言富豔精工而又渾然天成。周彥邦既善於鍛鍊字句，自鑄偉詞，更善於融化典故成語、檃栝前人詩句入詞，渾化無跡。

第五，格律精嚴，音韻諧美(5)。

周邦彥詞的成就在於融合各家之長，力避各家之短，將詞寫得更為精緻，具有集大成的詞史地位。其主要表現在：第一，在**上，周邦彥確定並創制了許都新調。

他利用在大晟府任職的機會，對前代和當時流行的八十多種詞調進行了重新審定，確定了各調中每個字的平仄，使各種詞調定型。與此同時，他還製作了一些新調，例如《六醜》、《華胥引》、《花犯》等。第二，在語言上，周邦彥非常講究語言的錘鍊、典故的運用以及對前人詩句的融化，因而形成一種典雅工麗的語言風格。

第三，在結構上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復雜曲折

簡述《詩經》的藝術成就。

3樓：匿名使用者

《詩經》的藝術成就是多方面的。首先是在詩歌創作上確立了現實主義的優良傳統。它熱切關注社會現實，真實地反映了各種矛盾和各階層人們的思想感情，體現了「飢者歌其食，勞者歌其事」的創作原則，具有鮮明的時代特色。

其次是賦、比、興手法的運用。其三是優美的語言和形式。《詩經》以四言句式為主，同時雜用二至八言句子，句型參差錯落，活潑自然；《詩經》多采用重章復沓手法，一唱三嘆，具有鮮明的節奏感和**美；《詩經》的語言準確生動，豐富多彩，疊字、雙聲疊韻的運用極富創造性。

這些手法的綜合運用，使《詩經》形成了質樸自然的藝術風格