1樓：樂的安
少年遊 潤州作，代人寄遠。
蘇軾去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透紗窗。
卻是姮娥憐雙燕，分明照、話樑斜。
宋神宗熙寧四年（2023年）蘇軾因與王安石議論不合，乞補外郡，被朝廷派往杭州作通判。這對被黨爭的政治漩渦攪得昏頭轉向的蘇軾來說，無異於是一種精神上的解脫。杭州的湖光山色，市民與同僚對他的尊敬，僧人與歌妓對他的崇拜，都使他感到從未有過的愉快。
續娶的年輕的妻子和牙牙學語的兒女也使他感到愜意和溫暖。杭州真的成了他的人間天堂，每一次因公而暫時離開杭州都使他依依不捨。熙寧六年冬天，他又被兩浙轉運使派往常、潤、蘇、秀等州賑濟災民，直到第二年入夏才回杭州。
這是他離開杭州最長的一次，眷戀之情自然更為深切，沿途曾寫了不少詩詞表此衷曲。此詞就是其中之一，作於潤州（今江蘇鎮江）。
這首詞有點特別。王文誥《蘇詩總案》卷十一對此詞作了說明：“甲寅（熙寧七年）四月，有感雪中行役作。
公（蘇軾）以去年十一月發臨平（鎮名，在杭州東北），及是春盡，猶行役未歸，故託為此詞。”這就是說，此詞是作者有感於行役之苦而懷戀杭州及其家小而作，可是他託以“代人寄遠”的形式，即借思婦想念行役在外的丈夫的口吻來表達他的思歸之情。
上片以思婦的口吻，訴說親人不當別而別，當歸而未歸。前三句分別點明離別的時間——“去年相送”；離別的地點——“餘杭門外”；分別時的氣候——“飛雪似楊花”。把分別的時間與地點說得如此之分明，說明她無時無刻不在惦念。
大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務在身不得不送丈夫冒雪出發，這種淒涼氣氛自然又加深了平日的思念。後三句與前三句對舉，同樣點明時間——“今年春盡”，氣候——“楊花似雪”，可是去年送別的丈夫“猶不見還家”。原以為此次行役的時間不長，當春即可還家，可是如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來，怎能不叫人牽腸掛肚呢？
這一段引入了《詩·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花、楊花似雪”兩句，比擬既工，語亦精巧，可謂推陳出新，絕妙好辭。
下片著意刻畫本想對酒邀月以慰寂寥，不意反惹惆悵。“對酒捲簾邀明月，風露透紗窗”說的是在寂寞中，本想仿效李白的“舉杯邀明月，對影成三人”，捲起簾子引明月作伴，可是風露又乘隙而入，透過紗窗，撲入襟懷。更惱人的是邀來的月亮偏只憐愛雙棲燕子，把它的光輝與柔情斜斜地灑向那畫樑上的燕巢，而置自已於不顧。
這就不能不使她由羨慕雙燕、嫉妒雙燕，而更思念遠方的親人。
這個思婦的所思所念，是身為徵人的作者所設想的，作者的戀家思歸之情難道還不昭然嗎？
此詞藝術上的成功集中在兩處：一是利用雪與楊花形狀相似，卻代表著兩種不同節後的特點，互為比喻，一可以形象地表示氣候由極冷到極暖，歷時長久；二可以構成潔白迷濛的景象，象徵著純真而紛亂的情思。也就是說，雪與楊花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。
二是構思新巧別緻。從雙棲燕反襯出單棲人已是一種纖巧的聯想，而把月照樑上燕，看作是月中嫦娥只垂愛於成雙成對的燕，而不顧憐空閨獨守之人，就更是一種綺思妙想了，其表現力遠勝於一大段思婦的內心獨白。
2樓：ly恩
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。
恰似笎姮娥憐雙燕，分明照、畫樑斜。
【賞析】：
宋神宗熙寧七年（1074）三月底、四月初，任杭州通判的蘇軾因賑濟災民而遠潤州時（今江蘇鎮江）。為寄託自己對妻子王潤之的思念之情，他寫下了這首詞。此詞是作者假託妻子杭思己之作，含蓄婉轉地表現了夫妻雙方的一往情深。
上片寫夫妻別離時間之久，訴說親人不當別而別、當歸而未歸。前三句分別點明離別的時間——“去年相送”；離別的地點——“餘杭門外”；分別時的氣候——“飛雪似楊花”。把分別的時間與地點說得如此之分明，說明夫妻間無時無刻不惦念。
大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務身，不得不送丈夫冒雪出發，這種淒涼氣氛自然又加深了平日的思念。後三句與前三句對舉，同樣點明時間——“今年春盡”，氣候——“楊花似雪”，可是去年送別的丈夫“猶不見還家”。原以為此次行役的時間不長，當春即可還家，可如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見人歸來，怎能不叫人牽腸掛肚呢？
這一段引入了《詩。小雅。采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比擬既工，語亦精巧，可謂推陳出新的絕妙好辭。
下片轉寫夜晚，著意刻畫妻子對月思己的孤寂、惆悵。“對酒捲簾邀明月，風露透窗紗”，說的是寂寞中，本想仿效李白的“舉杯邀明月，對影成三人”，捲起簾子引明月作伴，可是風露又乘隙而入，透過窗紗，撲入襟懷。結尾三句是說，妻子人間孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宮孤寂地思念丈夫后羿一樣。
姮娥憐愛雙棲燕子，把她的光輝與柔情斜斜地灑向那畫樑上的燕巢，這就不能不使妻子由羨慕雙燕，而更思念遠方的親人。
詞中將“姮娥”與作者之妻類比，以虛襯實，以虛證實，襯托妻子的孤寂無伴；又以對比襯托法，通過描寫雙燕相伴的畫面，反襯出天上孤寂無伴的姮娥和樑下孤寂無伴的妻子思情之孤苦、淒冷。這一高超的藝術手法，與上片飛雪與楊花互喻的手法一道，產生了強烈的藝術感染力，深深地打動了讀者的心魂。
《少年遊》的詞是怎樣的？
3樓：_阿靜靜靜靜
“調有令詞、慢詞。令詞始於
韋莊，又有顧夐、毛文錫兩體，宋毛圱詞名《應版天長令權》；慢詞始於柳永，《樂章集》注：林鐘商調，又有周邦彥一體，名《應天長慢》。”
少年遊，此調初見於晏殊 《珠玉詞》，因詞中有“長似少年時”句，乃以為調名。此詞各家句讀不一， 《詞律》以柳永詞為定格， 《詞譜》以晏殊詞為正體。平韻，雙調，五十字，十句，上片五句三平韻，下片五句兩平韻。
另有四十八字、四十九字、五十一字、五十二字諸體，用韻亦多有不同，是為別格。又名 《玉臘梅枝》、 《小闌干》。
例：少年遊
蘇軾去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花，今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗，恰似娥憐雙燕，分明照，畫樑斜。
少年遊柳永鈴齋無訟宴遊頻，羅綺簇簪紳，施朱傅粉，豐肌清骨，容態盡天真。
舞裀歌扇花光裡，翻迴雪，駐行雲，綺席闌珊，鳳燈明滅，誰是意中人。
蘇軾的詞有哪些？
4樓：青果格子
昭君怨誰作桓伊三弄，驚破綠窗幽夢。
新月與愁煙，滿
蘇軾的代表詞作有哪些
5樓：長纓在手
蘇軾（1037－1101），北宋文學家、
6樓：冷易鳶
傳世名作
1.但願人長久，千里共嬋娟。【水調歌頭】 2.
欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。【水調歌頭】 3.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱【蝶戀花】 4.
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？【同上】 5.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
【江城子】 6.千里孤墳，無處話淒涼。【同上】 7.
相顧無言，惟有淚千行。【同上】 8.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
【江城子·密州出獵】 9.欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。【江城子】 10.
天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。【江城子】 11.
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。【念奴嬌·赤壁懷古】蘇軾書法(19張) 12.有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。
【八聲甘州】 13.休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。 【西江月】 14.
中秋誰與共孤光，把盞悽然北望。【西江月】 15.高情已逐曉雲空，不與梨花同夢。
【西江月】 16.長恨此身非我有，何時忘卻營營？【臨江仙】 17.
小舟從此逝，江海寄餘生。【同上】 18.此生此夜不長好，明月明年何處看？
【陽關曲】 19.人間有味是清歡。【浣溪沙】 20.
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。【卜運算元·詠梅】 21.細看來，不是楊花，點點是離人淚。
【水龍吟】 22.殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。【鷓鴣天】 23.
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴 【定風波】
7樓：匿名使用者
水調歌頭 明月幾時有
江城子 十年生死兩茫茫
江城子 密州出獵
定風波 也無風雨也無晴
少年遊這個詞牌的格式是什麼，《少年遊》的詞是怎樣的？
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霽 雨後 雨後的天色 字面翻譯 雨後的霞光彌散在拂曉的天空上，月亮依然亮著。稀疏的樹木枝頭孤零零的掛著幾點殘星。人林小徑罕見人影，翠綠的藤蘿深處，只有兩三聲鳥鳴。早晨的霜氣重重地襲來，既使穿著駝裘大衣都感到冷意，但是我的心情卻輕快得和馬蹄一樣。十里青山，一溪流水，彷彿都和我產生共鳴一樣，顯得那麼賞心...
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文學方面的互動遊戲有互動 這種形式，可以以不同的方式互動閱讀 市面上有很多這種平臺，比如說哆噠互動！我們來聚會吧。文學是能指的自由遊戲,這一觀點出自 所謂文學病，就是 主要是 文學專業的人，整天沉浸在書本的虛幻世界裡，甚至分不清現實與虛幻的差別。過分追求完美，容易吹毛求疵，感情波動比較大。其實主要是...