1樓：雲歸月獨白
絕句和律詩在格律上有嚴格的要求。其中絕句為四句，律詩為八句，所押韻腳必須相同，律詩的頷聯和頸聯必須押韻。
歌行體是古詩的一種體裁，音節、格律比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化。（大部分的歌行體篇幅字數都超過絕句律詩的字數）
七言歌形體,七言律詩,七言絕句,七言近體的區別
2樓：玉斐羅
七言歌行體：出自古樂府，首創於魏文帝曹丕的《燕歌行》，而興盛於唐代。是一種特殊體例，在詩題中常見有「歌」、「行」的字樣。
是一類可以配樂歌唱的詩歌體裁。一般句數不定，而每句字數也不是固定的，可以雜以三言、五言句，但是以七言為主。七言歌行創作的目的是擬歌詞，其體性是由適於作演唱的歌詞所決定的。
七言律詩：是中國近體詩的一種。格律嚴密。
發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展，成熟於杜甫。律詩要求詩句字數整齊劃一，律詩由八句組成，七字句的稱七言律詩。每首八行，每行七個字，每兩行為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯。
七言絕句：是絕句的一種，屬於近體詩範疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。
近體詩：又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名。
指唐代形成的格律詩體。在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代以後的主要詩體，著名的代表詩人有：
李白、杜甫、李商隱、陸游等。在中國詩歌史上有著重要地位。
首先，七言歌行出自古樂府，而七古則是七律產生之後別立的詩體，二者淵源不同。
其次，就體式的主要特徵而言，七古要求與七言律詩（包括七律、七排）劃清界限。七言古詩則有句腳多用三平調、句中不避孤平之類的講究，這些都是對格律詩的反動。至於七言歌行，雖然初期部分作品在體式格調上頗與七古相似，然而在其演化過程中律化的現象卻愈來愈嚴重。
其三，從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。
楚辭體 樂府 歌行體 絕句 律詩 詞體詩
3樓：匿名使用者
懷鄉、行旅詩
《和晉陵陸丞相早春遊望》
雲霞出內海曙，梅柳容渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾襟。
【註解】：
1、和：指用詩應答。
2、晉陵：現江蘇省常州市。
3、淑氣：和暖的天氣。
4、古調：指陸丞寫的詩，即題目中的《早春遊望》。
【韻譯】：
只有遠離故里外出做官之人，
特別敏感自然物候轉化更新。
海上雲霞燦爛旭日即將東昇，
江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，
晴朗的陽光下綠蘋顏色轉深。
忽然聽到你歌吟古樸的曲調，
勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
【評析】：
歌行體的詩歌屬於「排律詩」嗎？
4樓：匿名使用者
歌行體屬於古體詩，排律屬於格律詩，二者是不同的概念。唐代以後，詩歌分兩大類;古體詩和格律詩（今體詩、近體詩）。
（一）、古體詩。也叫古風，它是繼承漢魏六朝的詩體。每首句數不拘，有五言（五古）、七言（七古）、雜言等形式。
因為漢魏時有許多樂府詩，唐時有人仿效樂府詩的體式寫過不少「樂府」詩和「古風」，其實就是古體詩。又因為，漢樂府詩裡有許多帶「歌」和「行」的題目，如《東門行》《孤兒行》《婦病行》《悲歌》《古八變歌》《豔歌》等，唐人仿此體式寫的詩也很多。如杜甫《茅屋為秋風所破歌》，白居易《長恨歌》《琵琶行》，這類詩都屬於古體詩。
古體詩在句數、字數和平仄、押韻方面都比較自由，有的詩中間還可以換韻。所以說，歌行體不屬於排律詩。
（二）今體詩。是唐代才定型的一種詩體，唐代以後律詩和絕句通稱今體詩，。與古體詩相對而言。句數、字數、平仄和用韻都有一定的格局。所以也叫格律詩。今體詩主要有兩種。
1、律詩。因格律嚴密，故名。以八句四韻為定格，中間兩聯須對仗。第
二、四、
六、八句押韻。首句可押可不押。分五言（五律）、七言（七律）兩體，凡一首詩超過十句的，就叫排律。所以說，排律句數雖多，仍然是今體詩裡的律詩，他不是古詩，和歌行體是截然不同的概念。
2、絕句，也叫「斷句」「截句」「絕詩」。像是從律詩中「截」下來的四句，故名。它的平仄、押韻都有一定要求。也主要有五言、七言兩種。
古體詩與今（近）體詩到底有何區別？
5樓：匿名使用者
古體詩不求對仗、平仄,用韻自由,多為隔句用韻。近體詩是唐代形成的格律詩體,也稱今體詩.它由新體詩發展而來.近體詩的句數、字數、對仗、平仄及用韻都有嚴格的規定。
古體詩與近體詩有的區別和聯絡
1、區別：
近體詩就是格律詩，包括絕句和律詩。也稱為今體詩。在唐以前的詩稱為古體詩（不包括所謂的「齊梁體」），還有唐以後不合近體的詩也稱為古體詩。
那麼古體詩與近體詩有什麼區別呢？總的來說可以從句法、用韻、平仄上來區別。
在句法上，古體詩每句的字數不一，每首詩的句數也可以不一樣。而近體詩只有五言和七言兩種（絕句為四句，律詩為八句。超過八句的為排律或稱為長律。）
在用韻上；古體詩每首可用一個韻，也可以用二個或二個以上的韻，也就是說可以在一首中換韻。而近體詩每首只可以用一個韻，再長的排律也不可以換韻。古體詩可以在偶數句押韻，也可以在奇數句偶數句都押韻。
近體詩只在偶數句上押韻（除第一句可押可不押。）古體詩可用平聲韻也可用仄聲韻。而近體詩一般只可用平聲韻。
在平仄方面，古體詩不講究。而近體詩是十分講究的。
在律詩中，第
一、二句為首聯、三、四句為頷聯，五、六句為頸聯，七、八句是尾聯。頷聯和頸聯必須句形一樣，詞性相對，平仄相反。十分工整。實際上
三、四、五、六就是二副絕好的對聯。
古體詩是與「近體」相對而言的詩體。
近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風。古體詩格律比較自由，不拘對仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。
篇幅長短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體。
五言和七言古體詩作較多，簡稱「五古」、「七古」。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩原是配合**的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫「三吏」、「三別」、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩範圍。
另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱「古絕句」，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩一種。
2、聯絡：
古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係。
南北朝後期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱「新體詩」。唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。
如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造。
後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士□更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為「不見以為祕訣，見之則無用」（崔旭《念堂詩話》）
6樓：匿名使用者
定義：古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。
唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
近體詩，又稱今體詩或格律詩，是中國講究平仄、對仗和叶韻的詩體。為有別於古體詩而有近體之名。指唐代形成的格律詩體。
在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。近體詩是唐代以後的主要詩體，代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。
在中國詩歌史上有著重要地位。
區別：古體詩與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。
也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三種，以律詩的格律為基準。（絕句的格律是半首律詩。排律則是律詩的延長）。
最基本的格律包括：字數、句數平仄、用韻和對仗（絕句不要求對仗）幾個方面，主要有三點：
1、每句必須平仄相間，同聯的兩句必須平仄相對，聯與聯之間必須平仄相粘，即「句內相間，聯內相對，聯間相粘」
2、除首尾二聯外，必須要對仗；
3、一韻到底的平聲韻。
絕句怎麼寫 100
7樓：匿名使用者
o☆qo揚聲器可以啊你這樣的是什麼了吧，，，，，，河南話梅花園路虎衛士通用不是在家裡1畝不他他他譚1頂
8樓：老衲_堅持不洩
頭可斷血可流。姑娘不可不追求
古體詩和近體詩的區別 一句話概括
9樓：匿名使用者
3句話，
1、古體詩可以四句一韻後可以轉韻，近體詩這必須一韻到底2、古體詩每句字數不限，近體詩規定只限五字，七字3、你所說的王昌齡從軍行，如果表面看看的確是首律詩，像近體詩。但是你需要記住一點，這首詩的名字為行，也就是古詩體裡的「歌行體」，是有配樂的，這種配樂也就是所謂的樂府，屬於古體詩。
簡單點說就是古體詩可以寫成近體詩的樣子，而近體詩不允許寫的像古體詩歌行體屬於古風古體詩，你可以在詩題裡看出來如：吟、歌、行等等 再如：《遊子吟》：《茅屋為秋風所破歌》等
10樓：夏寒辭
一句話有點困難……
兩者的分別和長短完全沒有關係。長短是區分絕句、律詩和排律的。王昌齡的《從軍行》就是排律。
古體詩和近體詩最大的分別應該是規矩的講究程度。
古體詩是從魏晉傳下來的，不遵守格律。
近體詩也就是一種格律詩，對於格式更加講究。平時也把近體詩稱為「今體詩」。格律詩對於平仄、用韻和偶對的要求都更加嚴格。
中間有一段時期也發展出了「四聲八病」這種規定細緻束縛很重的傾向。（你不會分平仄，具體的要求我就不多解釋了。）
鑑於你不想看太多，就到這裡為止。你要是有其他問題可以追加。
還有雖然不是有意不恭，但是你的老師的解釋未免有些……=a=
律詩和絕句的區別
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幫忙詳細講解下律詩絕句中的平仄
漢字有四聲 平 上 去 入聲，其中平聲包括陰平 第一聲 和陽平 第二聲 上 第三聲 去 第四聲 入聲即為仄聲。律詩規律 平仄交替，粘對迴圈 以下平聲仄聲分別以 1表示 一 平仄交替 五言基本格式有四 七言各前加兩字即可 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 2 1 1 1 3 1 1 1 ...