1樓：槐樹饅頭
貝多芬早期的作曲風格接近海頓和莫扎特，屬於古典**的古典流派中比較活潑和典雅的。然而在貝多芬開始出現聽力障礙後他的風格出現了很大的變化，本身性格不羈的他與海頓的決裂。他的作品更突出強調一種對命運的抗震，以及對黑暗社會的諷刺。
於是在他中晚期作品中大多數比較深沉與悲壯。這也是後人評價貝多芬的去世是一幕悲劇的結束的原因。
至於肖邦的風格，更多的加入了浪漫主義的感情基調。肖邦的鋼琴作品是他的主打，對於肖邦當時生活的環境以及他的情感生活而言，愛國的成分和朦朧的基調顯得尤為的突出。對於波蘭的淪陷，肖邦幾首波羅乃茲中愛國的豪放和貝多芬的風格存在交集。
他寫個自己幾位情人的瑪祖卡和圓舞曲則更多的帶有朦朧的情思以及對自己故鄉的思念。這也與肖邦天生多愁善感的性格有關。
（僅為個人見解）
比較肖邦和貝多芬
2樓：匿名使用者
級別不同 不要拿貝多芬和一般**家比 肖邦**通俗平易偏敘事比較受眾 愛國主義 但和真正的大師有本質差別 海頓 莫扎特 肖邦可以比較 別拿貝多芬和舒伯特比其他**家 至於時代和風格 可以比 沒有問題 拉威爾 德彪西這種和肖邦同級別 強大的是普羅科菲耶夫
肖邦和貝多芬哪個更有才？（忽略貝多芬耳聾）
聽說貝多芬、莫扎特、肖邦這些**大師都是一生窮困,為什麼還要堅持**創作呢?
3樓：在馬車上
一是因為那會社會和現在不一樣~
莫扎特是第一個拜託宮廷的自由**家~~
自由就意味著漂泊~~
他們充其量只是會寫個歌曲~~
而那個時候的作曲家寫的都是交響樂~
最小也是奏鳴曲~~
樂器曲寫作和歌曲就不是一個概念~~
要很久才會有一首很優秀的作品問世~~
他們堅持創作肯定是因為喜歡~~
大概也是因為只有**這一技之長把~~
不過我認為還是社會環境所致吧~~
4樓：皮絲特
你想想看:再過二十年,有了更為流行的**,誰還會去聽現在的流行?而有些**,經過幾個世紀,仍為人們所熟悉,如果它沒有其出眾的地方,如果--從較為現實的角度來說--如果它對人們沒有價值,沒有用處,它又憑什麼而長活於世,被人們頻頻演奏?
我們知道貝多芬,知道莫扎特,知道肖邦,卻不知道和他們同處一個時代的、多得多的人，從這個角度來說，這些**家不是憑藉**創造了自我價值並取得了功名麼？假如你熱愛**，並擅長**，你堅信並深知自己有能力靠**完成你的志向，你還會充滿懷疑麼？這和開公司，和從政，和革命一樣，不也是達成個人志向的一條路麼？
5樓：匿名使用者
嫩個誰說的來著:天才一般都精神上有問題
沒私慾的人我還沒見過 估計世界上沒這東西 就像化學裡的純淨物 現實世界是不存在
6樓：上帝鍾愛的孩子
《莫扎特密碼》裡講，莫扎特其實不是掙不到錢，甚至能掙到很多錢，但他和他媳婦不會理財，而且莫扎特喜歡穿漂亮衣服，喜歡搞一些大型舞會，錢就都揮霍掉了...雖然莫扎特後來不被宮廷裡重用，甚至跟維也納的大主教鬧翻了，但他不管到哪演出都特受歡迎，所以其實收入還好~
7樓：o莫扎特密碼
我暈！你們不懂藝術就不要瞎鬧！人生自古誰無死？
貝多芬 肖邦 舒伯特的**特點是？
請問 理查德克萊德曼 在鋼琴史上算什麼地位？可以跟 莫扎特，貝多芬，肖邦，這些人比嗎 120
8樓：手機使用者
理查德是以演奏者聞名 後者都是以作曲聞名 硬要比 也應該和霍洛維茲 古爾德 阿什肯納齊之類做比較
理查德以流行曲風見長 後者都是古典**家 路子不同 硬要做比較首先就要將流行樂和古典樂分個高低 當然理查德也是有古典功底的 聽過他演奏的柴一 還不錯的
任何**形式都是以當時社會環境為基礎創造出來的 貝多芬 莫扎特們的生活年代正是西方社會大變革時期 時代造就了他們和他們的藝術產物 安穩幸福的生活在戰後幾十年裡的我們並沒有經歷過大的社會變動 生活方式和以其為基礎的價值觀也和18世紀左右的人們有所差異 難以接受也是很正常的 理查德和我們是同時期的人 喜歡他得風格也是情理之中
至於地位 如果要客觀那就是你覺得是個什麼地位就是什麼地位
主觀點得 個人認為 戰後的幾十年裡出生的鋼琴家和19c末20c初期出生的一批演奏者相比應經鮮有稱之為大師的人了 理查德不會被大多數人所銘記 若干年後一些回憶性質的**雜誌絕對還會提及他 應該是在21c流行鋼琴家的欄目裡和馬克西姆之流一起 就像現在我們在翻閱留聲機之類的雜誌時偶爾看到chat baker 李斯特楊 菲茲傑拉德。。等當年名噪一時現在有些陌生的名字一樣
9樓：
首先，每一個時代都有一個時代的特點，這個時代產生並且流傳至今的作品也是當時那個時代流行的作品，貝多芬，是古典樂派的代表人物，老貝的東西自然充滿大氣、平等、博愛等特點，而且他的作品離咱太遠了，不習慣聽還是很正常的。
其次，肖邦是浪漫主義，他基本是18世紀初的人物，離咱們現在也夠遠的，但是受當時社會影響，與古典相比，他的作品更通俗一些。
再次，理查德是現代鋼琴演奏家，你會發現他演奏的作品好多好多都是改編，例如《花心》就是周華健唱那個，還有《歌劇魅影》、《梁祝》等等，他個人喜愛中國**，所以改編的也大多是中國**。
總而言之，時代造就人，也造就了**。望能幫助你。
10樓：鄒倩文
理查德克萊德曼可以說是鋼琴家吧，鋼琴王子。他主要是改編別人的曲子比較多，你之所以覺得很輕鬆動聽是因為他主要改編和演奏你比較熟悉的膾炙人口的曲子，比如說《水邊的阿迪麗娜》《夢中的婚禮》，同時理查德也是一位熱愛中國**的人，經過他改編的《東方紅》，用鋼琴演奏更加動聽優美。理查德·克萊德曼不是以古典鋼琴曲而見長，而是主要彈奏一些現代愛情曲目。
是一位通俗鋼琴演奏明星。
而你說的貝多芬和肖邦當然晦澀難懂，那是因為**都是建立在生活的基礎上的。貝多芬的童年和耳聾的不幸，使他在**中個多的表達了對命運的抗爭。而肖邦則是因為自己的祖國被佔領，心中的愛國以及悲憤之情。
嘿嘿我知道這樣說有點套話，但是**就是用來反映作曲家內心的。
11樓：多情的匕首
告訴你吧，理查德只會改別人的曲子，很少自己寫曲子，而且他那些曲子都是很簡單很低階，雖然他也算是很出色的演奏家，但和貝多芬和肖邦是比不了的，肖邦的曲是很浪漫的，可能很多人對浪漫理解比較淺，認為旋律好聽就是浪漫，錯的，浪漫是指可以讓人聯想到很多美的事物，是一種感覺，是脫離現實的一種感覺，絕不是單純的旋律好聽，**的浪漫還包含和聲的走向，肖邦經常把一個曲子多次離調轉調，意為脫離現實生活，尋找這個世界所不存在的美，當然這只是我的理解，他被世人稱為**詩人，他很多曲子被當成鋼琴教材，理查德卻沒有，這就能看出他們的**地位，不管我的回答能不能被採納，希望樓主別再拿這些大師和別人比，沒人配和他們比
12樓：璠ゞ尐星
理查德·克萊德曼（richard clayderman，2023年12月28日－），法國鋼琴演奏家。本名菲利浦·羅貝路易·帕傑斯。理查德·克萊德曼不是以古典鋼琴曲而見長，而是主要彈奏一些現代愛情曲目。
13樓：關羽
樓主您真敢給分唉……理查德是通俗的鋼琴演奏
家，貝多芬肖邦神馬的是作曲家，這就像周杰倫和帕瓦羅蒂，一個流行**一個美聲，兩個不是一道的，雖然都是**但是卻是有區別的，這是我個人理解，雖然都是鋼琴家但是克萊德曼卻不能和朗朗相提並論，因為他們各侍其主，懂了沒？
14樓：友情友懿
理查德·克萊德曼以古典**為基礎，將古典**與現代**溶為一體。他不僅具有高度的鋼琴演奏技巧而且具有深厚的**感。作為改革開放初期外來文化的先鋒，克萊德曼對當代中國的影響是深遠的。
15樓：匿名使用者
舒緩，浪漫，柔美的，可以和柴可夫斯基相提並論，ok，給我們財富值吧！感謝
16樓：匿名使用者
不具有可比性 但他卻是當代出色的鋼琴演奏家
17樓：i淡定一淡定
一個彈鋼琴的，不會作曲，他彈的曲子大多都是塞內維爾和圖森寫的，比如河邊的阿迪麗娜
18樓：靳巨星
嚴格來講，他在鋼琴專業上，不入流，只算一個鋼琴演奏者，它的**都是流行鋼琴曲，貝多芬 肖邦他們的**是嚴格按照旋律作曲和聲學創造的，你覺得不好聽，是因為你聽他們的**太少，理查德的**，我們高考的時候，考級的時候，都不能用，太簡單，不能上臺面，所以這位名人沒什麼能力，他是捧出來的！！！
19樓：匿名使用者
這種2b問完問題一般不再理睬，沒必要回答的。
朗朗在鋼琴領域做了什麼？跟貝多芬、克萊德曼之類的有什麼不同？
20樓：匿名使用者
郎朗只是一個普通的鋼琴演奏者，如果有人不愛聽，我可以換個說法，他是中國當前最著名的鋼琴演奏家。
郎朗為鋼琴領域做了什麼？首先，他有沒有創作出新的保留曲目？沒有。
就這一點來說，他是絕對不能和貝多芬（還有肖邦）比較的。貝多芬（和肖邦）不僅是歷史上最偉大的作曲家，同時也是最偉大的鋼琴家（不是鋼琴演奏家），所以他們算是最偉大的**家。其次，他有沒有引起鋼琴演奏技術的革命（或者哪怕僅僅是革新）？
沒有。第三。他有沒有客觀上推動鋼琴甚至是古典**在中國的普及或推廣？
現在看來應該是做到了。第四，他有沒有培養出新一代鋼琴演奏者？我不知道。
克萊德曼就恐怕連鋼琴演奏家也算不上了，只能算個靠**吃飯的人。為什麼？請看他彈奏的曲目。
那些曲目，我學鋼琴一年的時候就可以演奏其中的大多數了，但那時候我是彈不了什麼貝多芬或肖邦的。但是，克萊德曼能愉悅聽眾，所以他可以算是個成功的**人。
21樓：海邊的小羊
朗朗是中國的驕傲
區別在於
貝多芬還是作曲家
克萊德曼也有專業團隊打造，有幾首專門的演奏曲。
朗朗是真正的演奏者。
希望有朝一日，中國也能出現無數的著名作曲家
22樓：高水法師
23樓：葒遍仝銶
這裡面有去看看吧，朋友我也是彈鋼琴的
24樓：匿名使用者
他是中國在當今世界鋼琴史上傑出代表,百年一遇的俊才.但和名垂千古的世界大師比還是有一定差距的,畢竟他還年輕嘛~
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