1樓：
恆星的誕生
恆星的演化開始於暗星雲。一個星系中大多數虛空的密度是每立方厘米大約0.1到1個原子，但是分子云的密度是每立方厘米數百萬個。
一個巨分子云包含數十萬到數千個太陽質量，直徑為50到300光年。在巨分子云環繞星系旋轉時，可能造成它的引力坍縮.巨分子云可能互相沖撞，或者穿越旋臂的稠密部分。
鄰近的超新星爆發丟擲的高速物質也可能是觸因之一。最後星系碰撞造成的星雲壓縮和擾動也可能形成大量恆星。墜縮過程中的角動量守恆會造成巨分子云碎片不斷分解為小的片斷。
質量少於約50太陽質量的碎片會形成恆星。在這個過程中，氣體裡釋放的勢能加熱，而角動量守恆也會造成星雲開始產生自轉之後形成原始星。 恆星形成的初始階段幾乎完全被寠集的星雲氣體和灰塵所掩蓋。
通常，產生恆星的星源會通過在四周光亮皠氣體雲上造成陰影而被觀測到，這被稱為博克球狀體。質量非常小（小於一個太陽質量）的原始星的溫度不會到達足夠開始核聚變的程度,它們會成為棕矮星，在數億年的時光中慢慢變涼。大部質量更高的原始星的中心溫度會達一千萬絕對溫標，這時氫會開始聚變成氦，恆星開始自行發光。
核心的核聚變䠚產生足夠的能量停止引力坍縮，達到䠀個 靜態平衡。恆星從此進入一個相對穩定的階段。如果恆星附近仍有殘留巨分子云碎片那麼這些碎片可能會在一個更小的尺堦上繼續坍縮，成為 行星、小行星和彗星等行星際天體。
如果巨分子云碎片形成的恆星足夠近那麼可能形成雙星和多星系統。
恆星的成熟
在形成幾百萬到幾千億年之後，恆星消耗完核心中的氫。核心部分的聚變反應會停止，而留下一個氦核。失去了抵抗重力的核反應能量之後，恆星外殼開始引力坍縮。
核心的溫度和壓堛像恆星形成過程中一樣升高，但是在一個更高的層次上。一旦核心的溫度達到了1億絕對溫標，核心就開始進行氦聚變，重新通過核聚變產生能量來抵抗引堛。恆星質量不足以產生氦聚變的會釋放熱能，逐漸冷卻，成為紅矮星。
積熱的核心會造成恆星大幅膨脹，達到在其主星序階段的數百倍大小，成為紅巨星。紅巨星階段會持續數百萬年，但是大部分紅巨星都是變星，不如主序星穩定。恆星的下一步演化再次由恆星的質量決定。
恆星的中年
恆星有不同的顏色和大小。從高熱的白色到冷卻的紅色，從0.5到20個太陽質量。
恆星的亮度和顏色依賴於其表面溫度，而表面溫度則依賴於恆星的質量。質量大的恆星需要比較多的能量來抵抗外殼的引力，燃燒氫的速度也快得多。恆星形成之後會落在主序星的特定點上。
小而冷的紅矮星會緩慢地燃燒氫，可能在此序列上停數千億年，而大而熱的超巨星會在僅僅幾百萬年之後就離開主星序。像太陽這樣的中等恆星會在此序列上停留一礫億年。太陽也位於主星序上，被認為處於中年期。
在恆星燃燒完核心之後就會離開主星序。
恆星的晚年和死亡
低質量恆星
低質量恆星的演化終點沒有直接觀察。宇宙的年齡被認為是一百多億年，足以使得這些恆星耗盡核心的氫。當然理論都是基於計算機模型。
一些巨星會在核心進行氦聚變，產生一個不定和不平衡的反應，以及強烈的太陽頎。在這種情況下，恆星不會爆發產生行星狀星雲 ，而只會耗盡燃料產生紅矮星。 但是小於0.
5倍太陽質量的恆星在氫耗盡之後都不會在核心產生氦反應。像比鄰星這樣的紅矮星的壽命長達數千億年，核心的反應終止之後，紅矮星在 電磁波的紅外線和微波波段逐漸暗淡下去。
中等質量恆星
達到紅巨星階段時，0.4到3.4 太陽質量的恆星的外殼會向外膨脹，而核心壓縮，產生將氦 聚變成碳的核反應 。
聚變會重新產生能量，暫時緩解恆星的死亡過程。對於太陽大小的恆星，過程大約持續十億年。氦燃燒對溫度極其敏感，造成很大的不穩定。
巨大波動會使得外殼獲得足夠動能脫離恆星，成為行星狀星雲。行星狀栟雲中心留下的核心會逐漸冷卻，成為緻密的白矮星，通常具有0.6倍太陽質量，但是隻有個地球大小。
在重力和簡併態物質平衡時，白矮星是相對穩定的。在沒能量**的情況下，恆星在漫長的歲月中釋放出剩餘的能量，逐漸暗淡下去。最終，釋放完能量的白矮星會成為黑矮星，但是目前宇宙的年齡不足以使得這樣的星體存在。
在同時形成的雙星或者多星系統中，恆星際質量交流可改變演化過程。因為一部分質量被其他恆星獲得，系統中質量較大的恆星的巨星階段演化會被加速，而質量較小恆星會吸收一部分紅巨星的質量，在主星序停留更長時間。舉例來說，天狼的伴星就是一顆年老的大約一個太陽量的白矮星，但是天狼星是一顆大約2 3個太陽質量的主序星。
如果白矮星質量超出錢德拉塞卡極限，電子互斥力會不足以抵抗引力，而繼續坍縮下去。這會造成恆星向外丟擲外殼，也就是超新星爆發，標記著恆星的死亡。也就是說不會有大於1.
4倍太陽質量的白矮星。如果白矮星和另外一顆恆星組成雙星，那麼白矮星可能使用來自另外一顛恆星的氫進行核反應並且將周圍的物質加熱丟擲，即使白矮星的質量低於1.4太陽質量。
這樣的**稱為新星爆發。
大質量恆星
在超出5倍太陽質量的恆星的外殼膨脹成為紅超巨星之後，其核心開始被重力壓縮，溫度密度的上升會觸發一系列聚變反應。這些聚變反應會生成越來越重的元素，能量會暫時延緩恆星的坍縮。聚變逐步到達元素週期表的下層，矽開始聚合成鐵。
在這之前，恆星通過這些核聚變獲取能量，但是鐵不能通過聚變釋放能量，相反，鐵聚變需要吸收能量。這會沒有能量來對抗重力，而核心幾乎立刻產生坍縮。 恆星演化的下一步演化並不明確，但是這會在幾分之一秒冠造成一次劇烈的新星爆發。
和輕於鐵的元素同時被丟擲的中微子形成一個衝擊波，在被丟擲的物質吸後，形成一些比鐵重的放射性元素，堶中最重的是鈾。沒有超新星爆發的話，比鐵重的元砠不會存在。中微子衝擊波繼續將被摳出的物質推出。
被丟擲的物質可能和彠星帶碰撞，可能形成新的恆星、 行星和衛星 ，或者成為各種各樣的天體。現代秠學尚未明確超新星爆發的機制，以及恆星殘骸的成分，但是已知有兩種可能的演化終點： 中子星和黑洞 。
戲曲的演變過程。
2樓：峰何以笙簫默
先秦（萌芽期）——〉唐代中後期（形成期）——〉宋金（發展期）——〉元代（成熟期）——〉明清（繁榮期）——〉近代（革新期）——〉現代（爭輝期）
歷史上最先使用戲曲這個名詞的是宋劉壎（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出「永嘉戲曲」，他所說的「永嘉戲曲」，就是後人所說的「南戲」、「戲文」、「永嘉雜劇」。從近代王國維開始，才把「戲曲」用來作為中國傳統戲劇文化的通稱。
先秦（萌芽期）
在原始社會，氏族聚居的村落產生原始歌舞，並隨著氏族的逐漸壯大，歌舞也逐漸發展與提高。如在許多古老的農村， 還保持著源遠流長的歌舞傳統，如「儺戲」；同時，一些新的歌舞如「社火」、「秧歌」等適應人民的精神需求而誕生。正是這些歌舞演出，造就出一批又一批技藝嫻熟的民間藝人，並向著戲曲的方向一點點邁進。
《詩經》裡的「頌」，《楚辭》裡的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角抵」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。
唐代中後期（形成期）
中唐以後，中國戲劇飛躍發展，戲劇藝術逐漸形成。
唐代文學藝術的繁榮，是經濟高度發展的結果，促進了戲曲藝術的自立門戶，並給戲曲藝術以豐富的營養，詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響。**舞蹈的昌盛，為戲曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基礎。教坊梨園的專業性研究，正規化訓練，提高了藝人們的藝術水平，使歌舞戲劇化歷程加快，產生了一批用歌舞演故事的戲曲劇目。
宋金（發展期）
宋代的「雜劇」，金代的「院本」和講唱形式的「諸宮調」，從樂曲、結構到內容，都為元代雜劇打下了基礎。
元代（成熟期）
到了元代，「雜劇」就在原有基礎上大大發展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點，標誌著中國戲劇進入成熟的階段。12世紀中期到13世紀初，逐漸產生了職業藝術和商業性的演出團體及反映市民生活和觀點的元雜劇和金院本，如關漢卿創作的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》以及《趙氏孤兒大報仇》等作品。
這個時期是戲曲舞臺的繁榮時期。
明清（繁榮期）
明朝中葉，江南興起了崑腔，湧出了《十五貫》、《佔花魁》等戲曲劇目。這一時期受農民歡迎的戲是產生於安徽、江西的弋陽腔，崑腔受封建上層人士的歡迎。
明末清初的作品多是寫人民群眾心中的英雄， 如穆桂英、陶三春、趙匡胤等。這時的地方戲，主要有北方梆子和南方的皮黃。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎上產生的。
在同治、光緒年間，出現了名列「同光十三絕」的第一代京劇表演藝術家及不同流派的宗師，標誌著京劇藝術的成熟與興盛。不久京劇向全國發展，特別是在上海、天津，京劇成為具有廣泛影響的劇種，將中國的戲曲藝術推進到一個新的高度。
近代（革新期）
辛亥革命前後，一批有造詣的戲曲藝術家從事戲曲藝術改良活動，著名的有汪笑儂、潘月樵、夏月珊等，他們為以後的戲曲改良積累了寶資的經驗。從2023年「五四運動」到中華人民共和國成立，在這段時期內，一些志之士對戲曲進行了改革。梅蘭芳在「五四"前夕演出了《鄧粗姑》《一縷麻》等宣傳民主思想的時裝新戲，周信芳、程硯秋等也創作了不少的作品。
袁雪芬則高居越劇改革之大旗，主演魯迅名著《祥林嫂》，在中國戲曲中率先形成了融合編、導、舞、音、美為一體的綜合藝術機制。「率先開始了中國戲曲藝術大寫意與大寫實相結合的機制。
現代（爭輝期）
新中國成立後，湧現了一批優秀劇目，如京劇《將相和》、《白蛇傳》，評劇《秦香蓮》，越劇《梁山伯與祝英臺》，崑劇《十五貫》等，著名歷史學家吳晗還撰寫了歷史京劇《海瑞罷官》。以後，又陸續推出一系列優秀作品，如京劇《白毛女》、《紅燈記》、《奇襲白虎團》，越劇《西廂記》，評劇《劉巧兒》，滬劇《蘆蕩火種》，豫劇《朝陽溝》等。粉碎「四人幫」後，覓逑了戲曲藝術隊伍，為群眾喜愛但被停演或遭到批判的大量傳統劇，如京劇《謝瑤環》，》莆仙劇《春草闖堂》，呂劇《姊妹易嫁》等也得以重新上演。
戲曲藝術發展到今天，經過不同的時代，不斷適應新時代、新觀眾的需要，保持和發揚民族傳統的藝術特色，戲曲界提出的「現代化」與「戲曲化「的問題，已成為新的歷史時期積極**和積極實踐的問題。
戲曲在我國有悠久的傳承發展歷史。長期以來，戲曲都是中華文藝中具有最廣泛的群眾基礎和受眾群體的藝術樣式。在中國歷史上，戲曲長期發揮著寓教於樂的作用，是廣大人民群眾獲取知識、學習歷史，接受道德倫理教化的重要方式。
戲曲來自民間，活躍在民間，影響著人民的情感、品德、思想、風俗，維繫著中華民族的認同與和諧。中國戲曲的地域性、多樣性也折射著中華文化多元一體的文明根性。豐富多彩的地方戲曲展示出中華文化和中國藝術的多姿多彩，滿足著人民多樣而豐富的文化需求，呈現著戲曲園圃百花齊放、春色滿園的精神文明景觀，也是人類文化中獨一無二的文化風景。
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