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元四家元四家：指中國畫上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位元代畫家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫風。
強調水墨畫發展，起了很大的作用。四人同處於一個時代，年齡相近，他們的風格和特點：黃公望是山川深厚，草木華滋；王蒙是畫山水多至數十得，樹木不下數十種，千巖萬壑，迦環重迭；吳鎮山水蒼茫沉鬱；倪瓚山水，所謂“天真幽淡，蕭殺寂寞”，具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。
吳鎮(1280-1354)，浙江嘉興人，博學多識，性情孤傲，隱居鄉里，在杭州以賣卜為生。他的畫師承巨然，善用溼墨，充分發揮水墨畫的特性。他的畫風沉鬱蒼莽。
傳世作品有《嘉禾八景圖》、《水村圖》等。
王蒙(1308-1385)，湖州人，生活於元末明初，明初曾任泰安知州，後被牽連入獄而死。他從小向外祖父趙孟 學畫，長大後與黃公望、倪瓚多有交往。他作畫喜用焦墨渴筆，點細碎苔點，畫面繁密充實。
他善畫江南林木豐茂的景色，溼潤華滋，意境幽遠。代表作品有《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》、《春山讀書圖》等。
黃公望(1269-1354)，常熟人，年青時作過小官，因別人的事牽連入獄。出獄後改名"一峰"，並當了道士，開始畫畫。50歲後隱居杭州，專心於山水畫創作。
黃公望得到舅舅趙孟 的傳授，融合宋代各大家之所長，到了晚年，又"臥青心，望白雲"，深入到大自然中觀察體悟，形成自己"氣清質實，骨蒼神腴"的藝術風格。他的代表性作品《富春山居圖》，花了七年時間完成，高33釐米，橫長396.6釐米。
將富春江兩岸數百里精萃收聚於筆下。畫家中鋒、側鋒兼施，尖筆、禿筆並用，長短幹筆皴擦，溼筆披麻，渾成一體。
倪瓚(1301-1374)是無錫人，家境富足。朱元璋起義後，他棄家出走。"扁舟蓑笠，往來湖泖之間"達二十年之久。
他的畫主要表現太湖一帶風光，取平遠法構圖，簡略曠遠。他善用側鋒淡墨，幹筆皴擦，作品筆墨精粹，意境幽遠。代表作品有《漁莊秋霽圖》、《紫芝山房圖》、《江岸望山圖》。
倪瓚主張繪畫不過"逸筆草草，不求形似"，"聊以自娛"，多為文人畫家所稱道。
吳鎮(1280 1354)，字仲圭。號梅花道人，浙江嘉興人。終其一生閉門隱居，未入仕途。
精研儒學，旁通佛道，喜與僧道為友，以詩文書畫自娛。題材多描寫漁夫和隱逸生活，寄託他隱遁避世的思想情趣。善用溼筆表現山川林木鬱茂景色，筆力雄勁，墨氣沉厚。
吳鎮的畫風，與黃公望、王蒙、倪瓚三家有明顯不同，黃、王、倪二家重筆，幹筆皴擦較多。而吳鎮重墨，多用溼筆。在構圖方面，三家都趨平穩，吳則追求奇險，有時危峰突起，有時長鬆倒掛，有時平遠，有時高遠。
畫面題款，三家皆用楷書，吳鎮獨用草書，從書寫內容到奔放不羈的書風中，使人感到蓄積徵畫家胸中的不平之氣。董其昌評說： “吳仲圭大有神氣”。
其畫氣勢磅礴，元氣淋漓而不入野。明代沈周、文徵明等多師法吳鎮。
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元四家——指元代的四位畫家黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙，他們的創作集中體現了元代山水畫的最高成就。四家既有各自的鮮明個性特點，又都具有元代山水畫的時代風貌。他們強調詩書畫印的有機結合，狀物寄情，屬於典型的文人畫，對明、清繪畫影響巨大。
元代繪畫以山水畫為最盛，其創作思想、藝術追求、風格面貌均反映了畫壇的主要傾向，影響後世也最深遠。元初山水畫家以錢選、趙孟頫、高克恭為代表，他們均對傳統山水畫進行了認真探索，並託復古以尋求新路。錢選善畫青綠山水，師法唐代李思訓、李昭道父子和南宋趙伯駒，並融進文人畫的筆意和氣韻，具有一種生拙之趣。
高克恭變化出入於米芾、董源、李成之間，形成了渾穆秀潤的獨特風格，在元初與趙孟頫、錢選並驅。元代中後期，崛起黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚這四大家。元四家以他們各自的創新風格和簡練超脫的藝術手法，把中國山水畫發展到了一個新階段，代表了這一時期山水畫發展的主流。
元代人物畫遠不如山水、花鳥畫興盛。由於尖銳、複雜的民族、階級、社會矛盾，大多數畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏於表現人事。
因此，直接反映現實生活的人物畫極少。而隨著宗教的風行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。
劉貫道師法晉唐，集古人之長，筆法凝重堅實，人物意態舒暢，為元初高手。何澄繼承南宋院體遺規，開元代人物畫逸筆先路。王振鵬師法李公麟，筆法流暢勁健，人物神情生動，白描間以淡墨渲染，突破了一般只用線描的程式。
錢選人物畫學自晉、唐，衣紋多用顧愷之高古遊絲描，工穩而不板滯，蘊清秀於古拙，自成一種格調。任仁發人物鞍馬師法唐人，筆法工細流暢，筆調明快清麗，保留了較多的唐人傳統，但亦有自己風貌，在元初與趙孟頫齊名。張渥以畫白描人物見長，師法李公麟，用筆流暢飄逸，形象真實，栩栩如生，被譽為“妙絕當世”。
王繹善畫肖像，筆法細勁，造型準確，神態生動，在元代肖像畫家中成就最為突出。顏輝在宗教人物畫方面，負有盛譽，他用筆粗潤豪放，略近南宋梁楷潑墨法，於水墨暈染中現出凹凸效果。
“元四家”各自的藝術特點
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“元四家”都擅長水墨山水併兼工竹石，為典型的文人畫風格，各自的藝術特點如下：
1、黃公望：擅畫山水，其畫注重師法造化，以書法中的草籀筆法入畫，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚，又於水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。
晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫。
2、王蒙：作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長鬆茂樹，氣勢充沛，變化多端，喜用解索皴和牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中，苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。
3、倪瓚：早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。
以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。
4、吳鎮：擅畫山水、梅花、竹石。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾溼筆互用，尤擅帶溼點苔。
水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。
精書法，工詩文。
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元四家是指元代山水畫的四位代表畫家的合稱。流行的說法指的是黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人，元四家的畫風雖各有特點，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來，重筆墨，尚意趣，並結合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大。
元四家四人均是江浙一帶人，他們生活在元末社會動亂之際，在藝術上都受到趙孟頫的影響，通過他們的探索和努力，使中國山水畫的筆墨技巧達到了一個高峰，對後世的繪畫，尤其是“南宗”一派影響巨大。
4樓：喵喵喵
1、黃公望
黃公望，元朝著名畫家，本姓陸，名堅，漢族，後過繼永嘉平陽縣黃氏為義子，因改姓名，字子久，號大痴、大痴道人、一峰道人。
中年當過中臺察院椽吏，後皈依“全真教”，在江浙一帶賣卜，作《道藏》，並收入金月岩編、黃公望傳，闡述全真派內丹原理和**。
擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授，所作水墨畫筆力老道，簡淡深厚。又於水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫。
2、王蒙
王蒙，元畫家。字叔明，號香光居士。元末官理問，棄官後隱居臨平黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安知州，因胡維庸案牽累，死於獄中。
王蒙外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。
王蒙尤擅畫山水，寫景稠密，佈局多重山覆水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。
3、倪瓚
早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。
墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。
4、吳鎮
吳鎮，字仲圭，號梅花道人，嘗自署梅道人。工詞翰，草書學辯光，山水師巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。
兼工墨花，亦能寫真。十**歲開始學畫，年輕時遊歷杭州，吳興，飽覽太湖風光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創作靈感。
其工詩文書法，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。草書學鞏光，山水師法董源、巨然而又獨出機杼，以雄強筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉鬱、古厚純樸之氣。精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。
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1、元四家的主要代表作品
黃公望的主要代表作品有：《富春山居圖》前段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館；後段較長稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院、《快雪時晴圖》等；
王蒙的主要代表作品有：《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》、《葛稚川移居圖》等；
倪瓚的主要代表作品有：《六君子圖》《漁莊秋霽圖》《江岸望山圖》等；
吳鎮傳世作品《漁父圖》、《秋江漁隱圖》、《秋山圖》等。
2、元四家藝術上的共同特點：
（1）“元四家”山水重於筆墨，講求風格。他們在作品中通過山水抒發一定理想，並提拔詩文加以闡述。
（2）形勢上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同的風貌，但情調多流於傷感、淡泊、孤寂，反映了時代動亂中無可奈何的情緒。
（3）在藝術功能上標榜“寫胸中逸氣”“自娛”而不趨附社會審美愛好。
5樓：寶依白頓赫
元代山水畫的四位代表畫家的合稱。主要有二說：一是指趙孟頫、吳鎮、黃公望、王蒙四人，見明代王世貞《藝苑卮言·附錄》。
二是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四人，見明代董其昌《容臺別集·畫旨》。第二說流行較廣。
也有將趙孟頫
、高克恭、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為“元六家”。畫風雖各有特點，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎上發展而來，重筆墨，尚意趣，並結合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大。
比較說明元四家藝術之異同，「元四家」各自的藝術特點
霍金在思考 元四家 黃公望 王蒙 倪瓚 吳鎮 明四家 沈周 文徵明 唐寅 仇英 元代畫家黃公望 王蒙 倪瓚 吳鎮，被稱為 元四家 他們都向往過陶淵明式的隱居生活，願與 深山野水為友 以畫山水抒發胸中逸氣。儘管作畫以真山真水為依據，而取意總是給人以冷落 清淡或荒涼之感，一般不畫或極少畫人物。黃公望 1...
問元四家 明四家 清六家 四僧 珠山八友各指誰
元四家元代山水畫的四位代表畫家的合稱。主要有二說 一是指趙孟頫 吳鎮 黃公望 王蒙四人，見明代王世貞 藝苑卮言 附錄 二是指黃公望 王蒙 倪瓚 吳鎮四人，見明代董其昌 容臺別集 畫旨 第二說流行較廣。也有將趙孟頫 高克恭 黃公望 吳鎮 倪瓚 王蒙合稱為 元六家 畫風雖各有特點，但主要都從五代董源 北...
元四家對後世的山水畫產生了什麼影響
柳蜈 影響元四家對於山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人，都擅長水墨山水併兼工竹石，為典型的文人畫風格，他們生活在元末社會動亂之際。雖然每個人社會地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，在藝術上都受到趙孟頫的影響，通過他們的探索和努力，使中國山水畫的筆墨技巧達到了一個高峰，對後...