1樓：戀上八雅
「執筆無定法」，清代周星蓮說此語出自歐陽修，康有為說出自蘇軾。蘇軾《論書》說：「執筆無定法，要使虛而寬。」首出誰人之口，並非其要，要緊的是這句話道出了執筆的真諦。
執筆本不復雜深奧，與使用筷子道理相似。使用筷子是為了把飯菜夾到嘴裡，執筆是為了有利於寫字。一桌人圍在一起吃飯，「執筷」的方法不盡相同，但都夾得利落，自古以來也未見論「執筷」的專著，而論「執筆」卻連篇累牘。
如論執筆的手指數目，則有「大指、中指夾管」、「大、二、三指搦管，四、五指不用」、「以四指齊排管上」、「五指齊力」之說。論執筆深淺，則有「撮管於指尖」、「置筆當指節彎處」之論。論執筆虛實，則有「執之慾緊」、「死指活腕」、「指實掌虛」之言。
論布指疏密，則有「布指欲其疏」、「食指中指名指層累而下，指背圓密」之爭。論執筆高下，則有「真書去筆頭一寸二分，行草去筆頭二寸一分」、「真
一、行二、草三」、「真書去毫端二寸，行三寸，草四寸」之辯。古人執筆如此各呈其姿，當代書家執筆亦各盡其態：有深有淺，有緊有鬆，有高有低，何嘗一律？所以我認為執筆的確「無定法」。
執筆是為了寫字。字寫得好壞與執筆有一定的關係，但絕不是像元代鄭構所說：「善執筆則八體具，不善執筆則八體廢。
」執筆對於字的優劣不起決定性作用，起決定作用的是天資的高低，人品的優劣，學問的深淺，見識的廣狹，用功的勤怠。古今書家執筆方法不同，卻都達到高深的造詣，不就是很好的證明嗎？
當然，說「執筆無定法」，並不是說想怎樣執筆就怎樣執筆。依我看，像運動員攥標槍那樣執筆恐怕會影響筆的使轉；如果象拿火炬那樣，再虎口向下「作書」也不利於揮灑。我以為這「無定法」之中還應「有法」。
既然造物賦於我們的是五指，還是五指都用上為好。執筆總要順應生理機能，要舒適、自然、靈活、寬鬆，不要拘攣、生硬、板滯、僵化。這大約就是所謂「要使虛而寬」吧！
2樓：啊
就是你可以通過多種表達的方式心闡述一件事情。
蘇軾的書法有哪些特點？
3樓：北京理工大學出版社
蘇軾在書法上和黃庭堅、米芾、蔡襄合稱蘇黃米蔡。蘇東坡是「宋尚意」書潮的主要倡導者。他在書法的許多方面都提出了自己旗幟鮮明的主張。
蘇東坡擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱「宋四家」。他曾經向晉、唐、五代所有書法家學習過，最終書法借鑑王僧
虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式等人的書法，最後終於自成一家。
蘇軾總結自己的書法特點說：我書意造本無法，點畫信手煩推求。執筆無定法，但使虛而寬。
他又說：吾雖不善書，曉書莫如我，苟能通其意，常謂不學可。
他又說道：自出新意，不踐古人。
他說自己書法的特點是「如綿裹鐵」。
蘇軾雖主張無法，但也有他自己的方法，只是主張對法要看得寬泛些。他的作品有《蘇州寒食詩帖》、《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《洞庭春色賦》、《榿木詩》等。
黃庭堅曾經稱讚說：東坡書，學問文章之氣鬱鬱芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及也。
黃庭堅稱讚他的書法：早年用筆精到，不及老大漸近自然。
晚年蘇軾被髮配到海南。到海南之後他的書法又變得挾帶有海外風濤之勢，加上他的學問淵博、胸襟寬廣、識見處處過人，和一生坎坷的經歷，以至於他的書法風格變得豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。
蘇東坡的人格與書法同為當世人所尊崇，他的弟兄子侄以及友人王定國、趙令畤都向他學習書法。
後來很多歷史名人如民族英雄李綱、抗金大將韓世忠、大詩人陸游，以及清代的張之洞，亦學習他的書法，可見蘇東坡書法對後世的影響之大。
蘇軾一生可用8字概括：歷典八州，行程萬里。蘇軾在詩、文、詞、書、畫等方面，在才俊輩出的宋代均取得了登峰造極的成就，是我國歷史上少有的文學和藝術天才。
蘇軾的書法
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如何看待蘇軾的曠達，為什麼蘇軾如此曠達
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