1樓：匿名使用者
屠夫（唱）：有一個屠夫他有一些任性他還有一些囂張，有一個屠夫他有一些叛逆他還有一些瘋狂。我就是這個屠夫！嘿！
大狼：靠！前面那個傢伙唱的是什麼玩意兒？一點兒都不壓韻。二狼，我們把他吃了吧？
二狼：大哥，你不要這麼叫人家啦，讀者會把我們當成日本種的！
大狼：你真是沒讀過書啊？人家日本對兄弟的叫法是太狼、次狼什麼的，白痴！
二狼：哦？這樣說來，姿三四狼的老母就算從十八歲開始生育的話，生到他也已經五十多歲了？
大狼：那是啊，你沒聽說過還有個叫山本五十六的傢伙麼？人家老母才叫辛苦。
兩隻狼聊了半天，抬頭髮現屠夫已經不見了，開始狂追！
屠夫（唱）：村裡有個姑娘叫小芳，長得好看又善良……多少次我回回頭看看走過的路……咦，身後這二位兄臺這麼詭異的跟著我，莫非看我貌美如花，對我有什麼非分之想？
大狼：我靠！二狼你應付吧，我吐兩口先。
二狼（忍著吐）：這位帥哥你誤會了，我們也是公的。我是二狼，旁邊狂吐那位是我哥大狼。
屠夫：哦？你們就是大狼二狼？
二狼：哦？莫非你認識我們？
屠夫：當然啊，我是阿慶啊。
二狼：阿慶？阿慶是誰？阿慶嫂是你老婆？
屠夫：你們這副嘴臉都敢冒充武大郎、武二郎，我這麼帥當然可以扮演西門慶了啊。
大狼：我暈，都說胸大無腦，沒想到象您這樣的胸毛多了也無腦。難道閣下看不出來我們是兩隻狼麼？我是老大，他是老二，所以叫大狼二狼啊！
屠夫：哦。原來是日本種。
二狼：（委屈地哭了）看吧看吧，大哥！我就說肯定有人會誤會的。
大狼：你別打岔。這位朋友別先說我們了，你是誰啊你！
屠夫：我？你看不見冒號前面那兩個字啊？我是屠夫啊！
大狼：屠夫？你叫什麼啊？哪兒人啊？家裡有沒有兄弟姐妹？多大年紀了？有什麼愛好？聽不聽周杰倫的歌？還有，你媽貴姓？
屠夫：這個……作者沒有交待啊，我就是屠夫而已。
二狼：屠夫？姓屠名夫？騙鬼啊，頭一次聽見有姓屠的！
屠夫：真是沒讀過書！《霸王別姬》沒聽說過啊，屠洪剛你不知道？
大狼：老二，我求你別再給我丟臉了！你現在怎麼跟央視版的郭靖似的？
屠夫：行了行了，交待的差不多了。坦白從寬，你倆跟蹤我到底為什麼？
大狼：這個……最近聽說肉食品****，我們哥倆估計你今天的肉肯定沒有賣光，所以想搶 你擔子裡的剩肉剩骨頭吃。咦？你的擔子呢？
屠夫：慘！臨回家時我去看《十面埋伏》，逗得我不行了，把擔子忘在電影院了！
大狼：……
屠夫：……
二狼：……
大狼：我靠！老二，該你的臺詞了。
二狼：啊？哦！（做天真狀）那該怎麼辦呢？
屠夫：不怕，我用高露潔！高露潔治腳氣，中西藥結合療效好，去除灰指甲。我用高露潔，一百個吸水小枕頭，吸什麼就是什麼！一般人我不告訴他！
大狼：你怎麼亂七八糟一口氣兒全說了？
屠夫：習慣，每天電視臺都是那種廣告裡插播電視劇，一下就記住了，我們鄰居有一個得健忘症的哥們，記住的比我還多呢！
大狼：算你狠！那你現在沒有挑肉骨頭的擔子，怎麼辦？
二狼：是啊，總不能讓我們直接把你吃了，然後公安再來破案，那就成了涉案劇了。就不能上央視的**強檔了！
屠夫：對啊對啊！你們也聽說了啊？廣電局下的檔案！說是因為現在的涉案劇把犯罪份子刻畫的全都是高智商，公安人員整得都像是從智障學校畢業的，所以涉案劇都弄到夜裡十一點以後了。
二狼：是啊是啊，我現在總是熬夜看喜歡的電視劇。經常熬夜讓我臉上起了很多小紅疙瘩。我還忍不住經常偷偷看呢，看這裡，看這裡，看這裡，看這裡，看這裡……
大狼：兩！兩位英雄啊！
屠夫：咦？大狼兄，你身為一隻狼，為何強迫自己做出類似人下跪一樣，難度係數高達5.0的動作來呢？
大狼：求你們了！咱們的作者蒲松齡好歹也是清朝人，你們表演的時候能不能尊重一下劇本的時代背景呢？
2樓：依然戀糖果
我是一隻狼，有一天，我和我的朋友出去想找點吃的，恰好遇上了一位屠夫，我們想：今天可有好吃的了！於是緊跟在他的後面，沒想到，那傢伙為了擺脫我們，竟扔了一塊肉骨頭，我吃了它，我的朋友仍緊追不捨，他又扔了一塊，我的朋友吃了，我跟他後頭。
他沒了辦法，就以柴垛做「碉堡」，手持刀，我們不敢上前撲他，便來了一計。我讓朋友坐前面假裝睡覺，我迂迴到他後面，在柴垛上打洞，，誰知那傢伙，殺了朋友後，又找著了我，於是，我的小命歸天了！（還是人聰明呀！！！）
3樓：手機使用者
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狼蒲松齡改寫成白話文
4樓：匿名使用者
一屠晚歸，擔中肉盡，止有剩骨。途中兩狼，綴行甚遠。
這個屠戶的面目、衣著、年齡就沒有寫，客觀的情況，除了一個「晚」字，全部省略了。能否省略的原則是對後面文章的進展有無作用。有則多寫，無則省略。
沒有肉只有骨，就對後文描寫屠夫窮於應付的作用極大。如果肉很多，狼吃飽了，撐得慌，情節可能會有另外一種發展。「途中兩狼」，表
明不是一隻，如果是一隻就沒有後面的驚險故事了。這裡作家的省略很多，兩隻狼，是公的，還是母的，是灰的，還是白的，是老的還是小的，都與後面的情節無關，所以全都省略了。「綴行甚遠」，省略的更多。
跟著他、擺脫不了，是一個很長的過程。直到追得他沒有辦法，才把骨頭丟給狼們。從這種過程的省略，不僅可以看出作家的筆法簡潔，更重要的是可以看出作家的匠心。
大凡前面提到的，後面必有發展。
蒲松齡敘述的功力，並不僅僅在敘述比較簡單的事情上，而且在敘述複雜的事情時，他也能使之具有某種不亞於描寫的效果。對於比較複雜的事情，敘述本來是比較困難的。虧得蒲松齡以簡馭繁：
一狼得骨止，一狼仍從。復投之，後狼止而前狼又至。骨已盡矣，而兩狼之並驅如故。
這裡，值得注意的是量詞的靈活運用。
由於兩隻狼在前面沒有以形狀和顏色來區別，這給後來分別敘述二者帶來了難度。蒲氏起初用了兩個「一」(「一狼得骨止，一狼仍從」)，代表兩隻不同的狼。緊接著，情勢變化了，再用兩個「一」就缺乏變化了。
他改用位置來區別(後狼，前狼)。等到骨頭霹乞完了，兩隻狼仍繼續跟蹤著屠戶，但它們是並排，還是一前一後，或者是一會兒並排，一會兒一前一後，就不值得交代了，作者就乾脆含混地用
「兩狼」(並驅如故)，不再強調二者的區別了。接著，作者又有區別了：「一狼徑去，其一犬坐於前。
」還是用一個「一」字，就輕而易舉地把兩隻狼，恰如其分地分別開來。讀者只要從中獲取必要的資訊，憑上下文想象出二者的不同，就足夠了。至於其他的區別，本來可以寫出很多，但是，作者略而不計。
這就是精煉的「精」的要義。不要小看這樣的文字。這裡有作家的匠心——儘可能把與情節發展無關的細節省略掉。
把動作和情景減少，以免干擾讀者對情節因果鏈的注意，這是本義之所以精煉異常的原因之一。
本文的好處不僅僅是精煉，還在於把有限的細節有機地組織起來。
隨著故事的進展，敘述出現了細節和比喻，有了一點描寫。如「狼不敢前，眈眈相向」，「其一犬坐於前。久之，目似瞑，意暇甚」。這是因為，這種狀態是一個懸念，結局時將有一個解釋，這對情節
有相當的重要性：屠夫殺了兩隻狼後才悟出來，原來狼做出心不在焉的樣子，是為了麻痺他（乃悟前狼假寐，蓋以誘敵」)，結局使前因獲得瞭解釋，讀者對情節的意義也有了新的體悟。這種情節因果的有機構成，正是**的特點。
這篇文章，表面上看，其好處是寫得很乾淨，沒有可有可無的話。但光是這樣還不能解釋為什麼有些地方又有一些描寫的筆墨。仔細分析以後才發現，凡是花了一點筆墨的地方，在後來都是有新的意義的。
這就使這篇篇幅很小的文章，在文字結構上，具有了一定的有機性。前文不儀僅是為了前文，而且對後文有用，後文也不僅僅為了屆文，而且對前文有用，這叫做用筆有前後照應之效。
文章最後有一點議論，從**的角度來說，是可以省略的。現代**家往往回避把主題都講出來，因為把傾向性隱藏在情節發展的過程中，更有利於調動讀者的心理參與。現代**更傾向於為不同讀者的多元理解留下充足的空間。
但蒲氏是我國古代文言**家。他的《聊齋志異》幾乎在短篇故事後面都要發一通議論，有時用「異史氏」的名義(其實也就是他自己)，有時則作為文章的一個部分。可以把這看成是一種體式。
不儀《聊齋志異》如此，早在司馬遷的《史記》中，文章後面就有「太史公曰」。這是一種傳統的格式，蒲氏不過是稍稍作了一些調整而已。
5樓：鑫鑫向榮
？擦擦擦擦擦擦擦擦擦
把《狼》蒲松齡改寫成白話故事
把蒲松齡的《狼》改寫成白話文故事400字以上
怎樣將《狼》翻譯成白話文，將《狼》改寫成白話文500字的。
原文 蒲松齡 一屠晚歸，擔中肉盡，止有剩骨。途中兩狼，綴行甚遠。屠懼，投以骨。一狼得骨止，一狼仍從。復投之，後狼止而前狼又至。骨已盡矣。而兩狼之並驅如故。屠大窘，恐前後受其敵。顧野有麥場，場主積薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下，弛擔持刀。狼不敢前，眈眈相向。少時，一狼徑去，其一犬坐於前。久之，目似瞑，...
翻譯蒲松齡的狼,儘量簡潔，蒲松齡的狼賞析 翻譯
一個屠夫傍晚行路，被狼 跟在後面受到狼的 逼迫。大路旁邊有夜裡耕田時所遺留下來的屋子，屠夫就跑進屋裡躲了起來。狼從麥桔杆中把爪子伸了進去。屠夫急忙捉住它的爪子，讓狼逃不走。但屠夫也想到沒有辦法可以把狼弄死。屠夫只有一把不夠一寸長的小刀，於是割破狼爪子下的皮，用吹豬的方法來吹狼。屠夫用盡全身力氣吹了一...
蒲松齡 狼三則 其一翻譯，蒲松齡《狼三則》翻譯
愛好數學 有個屠戶天晚回家，擔子裡的肉已經賣完了，只剩下一些骨頭。路上遇到兩隻狼，緊隨著走了很遠。屠戶害怕了，拿起一塊骨頭扔過去。一隻狼得到骨頭停下了，另一隻狼仍然跟著。屠戶又拿起一塊骨頭扔過去，後得到骨頭的那隻狼停下了，可是先得到骨頭的那隻狼又跟上來。骨頭已經扔完了，兩隻狼像原來一樣一起追趕。屠戶...