1樓：匿名使用者
僧志南，南宋詩僧，志南是他的法號，生平不詳。
詩名：絕句
古木陰中系短篷，
杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，
吹面不寒楊柳風。
這首小詩，寫詩人在微風細雨中拄杖春遊的樂趣。
詩人拄杖春遊，卻說「杖藜扶我」，是將藜杖人格化了，彷彿它是一位可以依賴的遊伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚 遊興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風景未必有很大差別，但對春遊的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。「東」，有些時候便是「春」的同義詞，譬如春神稱作東君，東風專指春風。
詩人過橋東行，正好有東風迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。
詩的後兩句尤為精彩： 「杏花雨」，早春的雨「楊柳風」，早春的風。這樣說比「細雨」、「和風」更有美感，更富於畫意。
楊柳枝隨風盪漾，給人以春風生自楊柳的印象稱早春時的雨為 「杏花雨」，與稱夏初的雨為「黃梅雨」，道理正好相同。「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯絡起來。「沾衣欲溼」，用衣裳似溼未溼來形容初春細雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細膩。
試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細雨沾衣，似溼而不見溼，和風迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠足啊！
有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，遊賞下去，到他想起應該歸去的時候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動了吧？不必多慮。詩的首句說：
「古木陰中系短篷。」短篷不就是小船嗎？老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。
2樓：
柳絮隨風飛舞，落花逐水飄流，這是暮春的特有景色，但卻勾起了詩人的無限感傷。在詩人筆下，柳絮和桃花人格化了，像一群勢利的小人，它們對春天的流逝，絲毫無動於衷，只知道乘風亂舞，隨波逐流。這正是詩人痛苦的原因。
這裡面，寄託了詩人對黑暗現實的深刻不滿，和政治理想不能實現的苦悶。後來桃花柳絮也就成了一般勢利小人的代名詞。
3樓：匿名使用者
都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄者柺杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。
杜甫漫興 之一 譯文
4樓：匿名使用者
誰有杜甫《漫興》的解釋（譯文）？
《漫興》（之一）杜甫
5樓：匿名使用者
絕句漫興（其五）
杜甫 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。
顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。
【賞析】
柳絮隨風飛舞，落花逐水飄流，這是暮春的特有景色，但卻勾起了詩人的無限感傷。在詩人筆下，柳絮和桃花人格化了，像一群勢利的小人，它們對春天的流逝，絲毫無動於衷，只知道乘風亂舞，隨波逐流。這正是詩人痛苦的原因。
這裡面，寄託了詩人對黑暗現實的深刻不滿，和政治理想不能實現的苦悶。後來桃花柳絮也就成了一般勢利小人的代名詞。
杜甫 漫興（之一）翻譯
6樓：
漫興(之一)
杜甫 腸斷春江欲盡頭,
杖藜徐步立芳洲.
顛狂柳絮隨風舞,
輕薄桃花逐水流.
[譯文]都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄者柺杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。
【欲盡頭】指三春欲盡，古人多有春愁
【按】暮春時節，楊花飄落如鋪氈、荷葉初生綴如錢、竹筍初芽細難見、小鴨沙間傍母眠，皆佳境也。
【糝】穀類磨成的碎粒
【點】點綴
【稚子】嫩芽
【鳧雛】水鴨幼雛
【賞析】
柳絮隨風飛舞，落花逐水飄流，這是暮春的特有景色，但卻勾起了詩人的無限感傷。在詩人筆下，柳絮和桃花人格化了，像一群勢利的小人，它們對春天的流逝，絲毫無動於衷，只知道乘風亂舞，隨波逐流。這正是詩人痛苦的原因。
這裡面，寄託了詩人對黑暗現實的深刻不滿，和政治理想不能實現的苦悶。後來桃花柳絮也就成了一般勢利小人的代名詞。
7樓：匿名使用者
[譯文]都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄者柺杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。
8樓：春天
漫興 腸斷春江欲盡頭,
杖藜徐步立芳洲.
顛狂柳絮隨風舞,
輕薄桃花逐水流.
[譯文]都說春江景物芳妍，而三春欲盡，怎麼會不感到傷感呢？拄者柺杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見柳絮如顛似狂，肆無忌憚地隨風飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。
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