1樓：風之隨想
山水畫分為水墨山水和設色山水兩種。
顧名思義，水墨山水主要以水墨作為表現形式；設色山水一般在水墨山水的基礎上施以淡彩或重彩，可分淺絳山水和青綠山水。亦有淋漓盡致的潑彩山水和沒骨山水。
中國山水畫技術成熟很早，且有長久的發展，筆法、墨法、章法、意境、肌理效果及敷彩，無不融匯在山水畫中，可謂集中畫技法之大成。所以學習山水畫應該從基本方法入手，由淺入深，由此及彼，由表及裡，上不求索。摹、寫生、創作的反覆實踐，就能畫出有既有傳統又富有個性山水畫，使「情與景會，意與相通」。
1、山水畫的表現技法。實質上可以說是一個用筆、用墨和設色的問題。山水畫的用筆多種多樣。
這是由毛筆的效能決定的。它可以勾線、點苔、塗面、可皴、可擦、可染；筆鋒可聚可散，用墨可幹可溼。
2、筆鋒的運用，有中鋒與側鋒、順鋒與逆鋒、藏鋒與露鋒、聚鋒與散鋒。行筆有快與慢，輕與重，輕揮與頓挫。筆趣有巧與拙，剛與柔，光與毛等等。
這些傳統的用筆方法可以作出不同藝術效果和各種不同的質感。
3、中鋒用筆最廣，常用於勾勒物體的輪廓。比如樹木的枝幹，人物、車船等和各種點，如圓點、斜點、直點、橫點、渴點（幹筆點），夾葉也多用中鋒。
4、側鋒多用於山石的皴擦，樹木的橫染，以及畫樹葉等。
5、散鋒多用於畫山石、樹木、皴擦點染，因勢利導，效果頗佳。
6、用墨要有濃、淡、幹、溼等層次變化。濃墨又有濃溼與濃幹，淡墨又有淡溼與淡乾的區別。一筆墨可出現濃淡乾溼和墨色變化。
古人啖「墨分五色，就是形容用墨有千變萬化，彷彿有色彩的感覺。因此，要掌握墨性。
7、山水畫的墨法，分潑墨法，積墨法和破墨法。
潑墨法，就是用闊筆蘸墨大寫，使墨彩生髮多種變化。它的主要待點是一道墨趁溼可以適當補加，並要注意細心收格，此法常與破墨法結合。雨景山水和馬夏一派山水畫的一層墨，特別是那些平塗式的大遠山，也是潑墨法。
8、積墨法是與潑墨的一道相對而言的，是一種由淡則濃，由薄則厚的多層墨法，是前一道墨幹後再畫後一道墨，層層新增，能增加畫面的蒼鬱厚重感。
9、破墨法是趁第一道墨未乾前加第二道墨。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨。它的特點是濃淡，乾溼相互破立。墨色融合，滲透變化，極有潤致。
10、畫山水用墨的一般的規律是：畫線畫點用濃墨居多，皴檫則濃淡可以兼用，渲染用淡墨居多。焦墨（燥墨）多作濃墨的輔助。
滋潤處用溼墨，醒提處用焦墨。蘸墨不要太勤，一筆墨把它用光方可出現幹筆， 調子才能豐富。
11、設色：設色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。
淺綠山水：它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長青、草綠結合著用的，一般不用石青、石綠。
12、沒骨山水：此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現在很少見，有時在畫遠山時亦可試用。初學不易掌握。
13、青綠山水：青綠山水的特點就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然後另上花青和草綠，最後上石青、石綠。
14、大青綠山水只勾而不皴，一般是用赭石和石硃砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。
15、在傳統繪畫中，也有在淺絳山水墨面使用淡石綠或石青的，顯得別緻秀潤；有的將石青石綠滲和使用，有的加進一些花青或草綠，越到後來用法越靈活，實際上是把淺絳和青綠結合起來了。
16、我們在總結傳統繪畫設色方法的同時，可以借鑑西洋繪畫中的色彩關係和水彩畫的表現技法，以達到「推陳出新」的目的。
17、山水畫設色的一般方法是：首先完成勾、皴、點、染，墨 既足，然後敷色，上面所提到的「染」字，係指在勾、皴、擦、點的基礎上，用不同深淺的墨染出石的結構和明暗關係。
18、除先墨後色者，亦可先用色點染後勾墨（或先以淡墨點染後勾重墨），也有先用墨勾皴趁溼染色的，此法即打破了傳統的設色方法，使色墨交融，生動華滋。
19、設色要反覆大關係，色調要統一。渲染顏色不要把色彩調得很濃或一次完成，要多次渲染才能豐潤。如渲染後還不夠厚重，可在紙的背面加染顏色進行襯托，這種方法叫「背染」。
渲染時直接用原色染的不多，一般要用幾種色調配或加點墨使用。此幀設色與渲染協調統一，白雲以白粉背染自有韻味，天空以赭墨背染則顯深邃。
20、設色的順序一般是先上水色，後上石色。石綠一般表現陽面，石青表現陰面，兩色可以摻合使用，也可以互相罩染。要注意顏色是補充墨的不足，墨是顏色的骨幹，使墨和色融為一體，交相輝映。
2樓：湛江吳志賢
臨摹、寫生最重要，理論是其次。要多畫，多摸索，多總結經驗，才能走到適合自己的路子，才能打破常規，畫出自己的風格。
3樓：橋頭堡
上海儒鴻書院國學培訓班老師的意見：
畫山水畫是畫大自然，從題材上講就是西洋畫中的風景畫。
筆墨技法是中國畫的基本技法，作為一種成熟的畫種，畫大自然時必定要用到一套系統的技法，它就是筆墨技法。
如果我們拋開筆墨的美學層次或筆墨精神，至少從外表上看我們畫山水或說畫大自然也是在畫筆墨。
畫山水是畫筆墨和畫大自然同時進行的，筆墨技法與大自然形體的完美結合。這個結合的程度也是衡量作品的重要尺度。
大自然是山水畫的客觀表現對，他帶來的山水畫畫種的穩定和客觀，筆墨是山水畫的文化因素，是歷史積澱的結果，是山水畫藝術性的重要象徵。
4樓：安靜的小白菜
如果你是初學建議你先買些古代山水國畫書欣賞一下學習一下，推薦柳公權的或石濤的！
5樓：匿名使用者
不知道你有沒有基礎？學畫先懂畫吧
國畫山水畫的技法
6樓：萬花君
簡稱「山水」。中國畫的一種。描寫山川自然景色為主體的繪畫。
在魏晉、南北朝已逐漸發展，但仍附屬於人物畫，作為背景的居多；隋唐始獨立，如展子虔的設色山水，李思訓的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等；五代、北宋山水畫大興，作者紛起，如荊浩、關仝、李成、董源、巨然、范寬、許道寧、燕文貴、宋迪、王詵、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、趙伯駒、趙伯驌的青綠山水，南北競輝，到當代袁振西達到高峰。從此成為中國畫中的一大畫科；元代山水畫趨向寫意，以虛帶實，側重筆墨神韻，開創新風；明清及近代，續有發展，亦出新貌。表現上講究經營位置和表達意境。
傳統分法有水墨、青綠、金碧、沒骨、淺絳、淡彩等形式。
7樓：
先學《芥子園》畫譜吧
8樓：雪雁你好
山水畫技法一般按山石、樹木、雲水等分類，技法也不一樣。像畫山石的傳統步驟是「勾、皴、擦、染」，其中「皴」又根據山石的質地分為披麻皴、斧劈皴、折帶皴、牛毛皴、捲雲皴、荷葉皴等等很多；樹木按品種分類，枝幹和樹葉畫法都不一樣，如樹葉的傳統畫法有介子點、個子點、圓點、雙勾等等，另外松樹的畫法比較特殊一些，需要畫松針，也分為很多種。
建議你還是看看專業的教材，就會一目瞭然。
9樓：常正德
先熟悉樹、石、山、水、人物、樓閣等的形象，再應用勾、皴、點、染等等各種技法。
10樓：匿名使用者
中國畫山水畫技法中的皴法：
1.折帶皴
又稱「側縱」。中國畫山水畫技法中皴法的一種，是一種表現方折山石的皴法。元代倪瓚融合各家皴法以寫太湖山石創用之。
畫法是先橫拖一長筆，然後以90°的方向偃折而下，用幾組這樣的筆法重疊堆砌，像帶子摺疊在一處。多長方形忌雷同，大小相間，須有賓主環抱氣脈，渾厚圓潤，用筆有力，線條簡淡、精審。
2.牛毛皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種，是披麻皴的變體，一種橫向的細曲皴法，用筆柔勁披離，形如牛毛，故名。元代的趙孟頫、王蒙都擅用「牛毛皴」作山水。王蒙《溪山高逸圖》以繁密的牛毛皴見勝，乾溼相濟，秀潤中見厚重渾穆。
3.亂柴皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。如一堆亂柴，表現山石變化的無窮無盡和重感。用筆可點、線、面結合，中、側、順、逆鋒並用。墨應有乾溼、濃淡之變化，一氣呵成為妙。
4.披麻皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。以側偏的筆勢，順著山石的弧勢皴下，如散麻下披，故名。是一種最常見的山石皴法，善於表現坡勢比較平緩的山石。
皴時宜上輕下重，以此表示山石的陰暗。披麻皴是表現江南山水的傳統手法。五代江南山水畫的開拓者董源就以披麻皴表現江南山水的秀麗景象，如《瀟湘圖》卷。
董源多運短披麻皴，巨然喜用長披麻皴，董、巨所創江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點之一。元代黃公望所作的《富春山居圖》卷，也是以此種皴法塑造圓渾的江南山勢。
5.解索皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種，是披麻皴的變體。元代的王蒙在董、巨披麻皴的基礎上創造瞭解索皴。將筆勢較整齊的披麻皴，改變為靈活、交叉的線條，形似解開的繩索，故名。
歷史上運用解索皴取得突出成就的山水畫家是王蒙。他創作的《惠麓小隱圖》等，以解索皴塑造了形勢奇幻的山谷峰崖。
6.捲雲皴
也稱「雲頭皴」。最早形成的皴法之一。筆法像雲一樣綿軟、輕盈、舒展自如。
晚唐時已出現相似的筆法，李成總結前輩的方法，又結合所處地區的山川特點，完善了這一畫法，並使之進入空前水準，成為該畫派的淵源。
7.雨點皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。或稱之為芝麻皴，如雨點小粒，聚點成皴，宛如聚沙成山，後人因其形似而名。用筆似「小斧劈皴」。
雨點皴也按山石的陰陽向背加坡，以表示石紋和土壤，或稱之為雨淋牆頭皴。
8.小斧劈皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。如雨點皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向側鋒「聽」出，落筆時頭重尾輕。李唐的《萬壑松風圖》是小斧劈皴運用的最早且最佳的作品。
9.大斧劈皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。從小斧劈皴演變成，整個南宋（尤其馬遠、夏圭）及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成岩的結構。
10.荷葉皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質山脈，經雨水長期沖刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。
11.骷髏皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷髏時應畫出惡形醜怪為佳，正如古人所揭的石之五德「醜、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石、太湖石等。
12.米點皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。米芾、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴，描寫江南雲山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜臥筆而點，注重濃淡交織表現，米點亦有覆蓋於披麻皴上者。
13.其餘皴法
中國畫皴法的名目繁多，除了上述十二種皴法以外尚有馬牙皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴等多種。
14.點苔
畫山石在皴染之後，經常要經過點苔的程式，否則覺得過於光滑乾淨，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，後來逐漸趨向寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現江南潮溼而易生莓苔的山石，逐漸使用點苔，在元明兩代點苔最為興盛，如趙孟頫的「立苔 」，王蒙的「渴苔」，倪瓚的「橫苔」，沈周的「攢苔」及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點，色苔點的使用。**載自318藝術**）
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