1樓：心者琴也
選演奏級的古琴，需要找真正有業績的知名斫琴師。要看樓主在**，附近有沒有。國內知名斫琴師有王鵬、馬維衡、曾成偉、倪詩韻、李明忠、裴金寶等人。
正式演奏場合用得比較多的是王鵬、馬維衡、曾成偉、倪詩韻的琴。
練習用古琴與演奏用古琴二者主要是工藝和音色上的分別。
一張琴能否用於練習，其實只要斫琴師能認真把關各道工序，稍懂點彈琴常識就可以做到。但可惜的是目前市場上多數所謂的練習琴還達不到基本的練習標準。這個標準就是沒有煞音的同時又能做到不抗指。
這需要面板角度、琴面低頭、嶽山和龍齦高度的把握。很多所謂的練習琴為了沒有雜音，只能抬高琴絃，這對初學者極為不利，往往練到小曲中有四五徽處「跪指」指法的《酒狂》，這張琴就無法再用了。這就需要會彈琴的人仔細上手挑，方可選出可以用於練習的。
一張練習琴的工期短則一個月，長則三個月，多數為化學漆、就算是用傳統大漆，漆胎也較薄，遍數不夠，所以便宜。價位在六千以下。
而國內能做出演奏級古琴的，不到十人，通常從選料就有講究，起決定因素是琴內槽腹結構的聲學處理，需要有預見性聽音的功夫，也就是說要求斫琴師有豐富的經驗和一定的悟性，然後是漆胎的配比、大漆與鹿角霜漆胎的乾燥和打磨技術。以漆胎包裹抑制木胎使其不過分振動。整個傳統工藝制琴的工期包括木胎和乾燥、開料、成形、聽音挖槽、合板、漆胎分層表幹、漆胎完成後自然乾燥，面漆，需要兩年以上。
能達到演奏級的古琴，價位在八千以上。當然得分人，有人做的一萬和一萬以上的琴，也還不能用於演奏。
通常這樣比較二者的音色：將練習琴和演奏琴放到一張琴桌上，調到同樣音高，由同一人彈同樣一段旋律，要包含低音和高音。這時二者會有明顯的區別，演奏級琴音色優美、集中、圓潤，共振好。
而練習琴音色散、飄、或發悶無餘韻。即使從未學過琴的人，也能當場聽出來明顯的不同。
有機會一定要現場對比，不要輕信網上的推銷。
2樓：暗鞍
別到琴行買，
老師有時候可以弄到好一些的
彈奏古琴有什麼禁忌？
3樓：寸淑英次琬
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。一般說來,大指與中指力度較強,食指與名指較弱。
這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮,後者音色比較重、厚、實。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析,他說:
「以指甲肉別之,輕而清者,挑摘是也;輕而濁者,抹打是也。重而清者,剔擘是也;重而濁者,勾託是也。外弦一二欲輕則用打摘,欲重則用勾剔;內弦六七欲輕則用抹挑,欲重則用擘託;中弦三四五欲輕則用抹挑,欲重則用勾剔。
抹挑勾剔以取正聲,打摘擘託以取應聲,各從其下指之便也。」
古琴的演奏以左手按弦取音,以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外,最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。
一般說來,名指按弦其音溫厚穩實,大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩實,甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說,其強弱變化的幅度十分寬廣。由於古琴有效弦長長,振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多。
實際上,古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來,大指的託、擘和中指的剔、勾尤見力度,而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。
肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細;如果用力相等,那麼較粗者體積大,單位壓強小,故以強度勝;較細者體積小,壓強大,故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法,其選擇的餘地相當大。
左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言,則有大指與名、中指之區別:
用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤,音線較為粗、松。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗、松。
音線細而光滑者,其質感密,其力度強;音線粗、松者,其質感疏,其力度弱。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據**表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。
古琴發音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外,還有一個因素,就是左手運指的速度。一般來說,速度越快便越見力度,反之,則越是鬆弛。但是,更重要的還取決於速度的變化狀態。
左手在使用綽、注等技法時,其運指通常是非勻速的,即變速的,它們或者呈減速度狀態,或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直線的,而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力,只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。
不同的是,拋物線的軌跡是由緊張趨於鬆弛,而反拋物線的軌跡則是由鬆弛趨於緊張。趨於緊張者剛健有力度,趨於鬆弛者則平穩、舒展。效果不同,但都是富有張力的音線。
古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的,因而極富張力。
4樓：懿蘺
忌急躁，以祥和的心操琴。
撫琴前應洗手擦淨，剪去左手指甲。
無需過分執著於節拍，隨心所至。
不知曲意而胡亂撥弄是大忌。
手疼指甲疼都是正常的，無需在意。
您會古琴是麼?請問一下古琴5000以內的到底能不能作長期彈奏(就是非練習琴),現在網上好多人說買琴不能買... 30
5樓：離的小若
現在5000以下的古琴比較式合當作練習琴來用，當然不是說5000以下的琴都不好，只是在這個價位如今很難選到適合長期彈奏的琴。古琴價如今走得有些高。
至於樂器廠這一說法麼是這樣的。如果想要買一床長期彈奏的演奏琴的話，就最好不要買樂器廠批量生產的琴，而是選擇手工琴（帶印章簽名）。
我也是在北方，我的琴是很久以前買的。我一位朋友的琴是去年去北京買的，另一位是在網上買的（天一琴茶），他們的琴都不錯。
6樓：匿名使用者
能彈一點兒小曲，自己瞎玩兒的，網上買的話摸不到琴，不太好挑，只能買貴點兒的才放心，
我買的早07年在**買的揚州琴，底板裂了，不過還不影響音色，還算能彈吧，我就自己在家玩兒，見的琴太少了，所以也不知道他是好是壞。
我覺得還是找當地的斫琴人當面挑好了再買比較妥當，現在斫琴的人挺多的，雖然不一定要很有名的大師，但至少是人家精心製作的，我覺得這東西用心做總會出好琴的，不過好琴肯定還是稍微貴一些的，1萬塊的應該就挺好了
古琴的演奏特點有哪些？
7樓：漫閱科技
由於無品無馬，演奏時可任意轉調，古琴演奏方法多達百餘種，技巧複雜，表現力豐富，可以模擬奔騰的流水聲，也可以表現幽靜的空谷，古代樂曲很多都因古琴才儲存下來，而孔子、司馬相如、蔡邕、嵇康等人也都以善彈古琴而著稱。由於古琴音量小，多用於獨奏或伴奏，很少使用於樂隊中。
我想學古琴，需要注意哪些 10
8樓：匿名使用者
古琴是演奏難度較大的樂器，不像古箏那樣容易上手，學習前要有思想準備，要有足夠的耐心和毅力，不能急於求成。
一、識譜
二、彈奏
通過琴譜記誦指法。通過老師口傳身授掌握節奏。。
學會運用呼吸。訓練方法：詩朗誦。
若能聲情並茂地朗誦詩歌，則對於呼吸和節奏的控制能力就會大大增強。學習琴曲之時，要對每一首琴曲的含意、背景加以瞭解。彈奏之時，有如朗誦詩歌，按照朗誦詩歌的方法控制呼吸和節奏，就有助於較好地掌握曲意的表達。
三、打譜
通過確認譜本、揣摩琴曲意境、根據曲意確定節奏，使琴譜的文字，落實在具體彈奏上的一系列工作。作為學琴的提高階段，需要具備較強的綜合素質。首先，彈奏技巧是起碼的基礎。
另外，需要對琴學之道有相當理解，學習及領悟琴曲的歷史背景和意境。
四、小竅門
1、避免彈琴時手指的疼痛
初學古琴時，往往因左手大指的按弦和無名指的跪指在弦上磨擦而感覺疼痛。情況嚴重時會出血和發腫，由此影響到學習的正常進行。
左手大指按弦時，是用甲肉相半(一半指甲一半肉)，往往按弦彈經過音時，進退上下摩擦時間過多，指甲被摩擦成一條痕路，觸及皮肉就發生疼痛。無名指跪指的地方，是在高音區絃線緊度較硬，跪指時皮肉受不了磨擦就會痛，起腫出血。要避免這些情況的發生，首先要注意練習方法：
彈古琴用左手大指按弦的機會較多，因此要避免按弦時，指甲摩擦受損。大指按弦不要過分用力(但太不用力發音就會微弱)。如果發現指甲受損時，可掉換指甲的另一部分去按弦。
經常掉換指甲的部位，就可避免指甲受損過深，絃線就不會嵌入皮肉刺痛。如果需要長時間的練習，左手大指用薄牛皮(或人造革)做成指甲套，套在大指上或用橡皮膏貼在大、中、名指上按弦。在名指跪弦時，要注意絃線不要滑入指甲肉紋內，以免出血。
在跪指按弦時，右手應在離開嶽山遠一些地方(一徽左右)彈奏，這樣可使跪指少受壓力，發音也比較輕鬆動聽。
2、背譜方法
（1）一邊彈一邊觀察左手按弦的弦序，古琴名曲其弦序與指法結構十分順手，只要彈熟，將其合理結構化並轉化成自己的思維，就絕無可能忘記。
（2）光記旋律對背譜幫助不大。要邊彈邊想像古琴各種音色的穿插運用，將散音、泛音、按音、走音的音符都當作旋律來記，以後才不會出錯。
（3）手邊沒琴時，經常哼哼唱唱，把按、泛、散、走四種音色想像著哼，甚至綽、注、吟、猱都哼出來，背譜會有奇效。
（4）七條弦的散音，每條弦九徽，十徽，七徽，五徽的相對音高都要知道；散、按和絃的固定位置要記熟。
3、怎樣使琴絃發音亮
舊琴絃發音不亮，是受手指的摩擦和積垢所致。可用溼抹布把琴絃和琴面擦拭乾淨。不要用酒精棉，這樣對鋼弦外的尼龍有一定的腐蝕，同時對琴面的大漆也有一定的腐蝕，多次使用酒精擦拭會讓琴絃加速老化。
4、琴絃琴面受潮的處理
用紗布做成小袋，內裝滑石粉，用其擦拭琴絃和琴面，然後再用細軟布揩勻，彈奏時就會幹燥滑潤了。
5、校音技巧
（1）細數「拍音」辨微差
當兩個相差很小、非常接近的音同時發出時，可以聽到「嗚—哦—嗚—哦—……」的強弱交替的混合音，稱為「拍音」。當聽到緊湊的「嗚哦嗚哦嗚哦……」時，說明兩個音相差有點大；當聽到很舒緩的「嗚————哦————嗚————哦————」，說明兩個音非常接近，可以認為已基本校準；當已聽不出「拍音」時，說明已經完全校準了。
（2）「推拿」蠅頭辨高下
在兩個音都彈出後，迅速用右手指將被校弦的蠅頭往左或往右用力推擠（蠅頭能夠被推移的幅度非常微小，但所引起的弦的鬆緊變化足以使音高發生變化）。聽「拍音」變化，若往左推蠅頭，「拍音」變緩或消失，說明該絃音偏高了，應略松該琴軫。反之則應緊琴軫；「拍音」變急說明該絃音偏高（偏緊），應松軫。
（3）防跑音
主要有兩個原因，一是琴軫鬆動，二是蠅頭鬆緊不平衡。最好的辦法是，每當旋動琴軫調絃後，用手指輕輕推按蠅頭（緊軫弦則向右推，松軫弦則向左推），並向下按一按該弦，使弦和蠅頭克服阻滯，滑動到鬆緊平衡的位置，即可有效地防止跑音。
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