1樓：吳米奇
2023年，辛亥革命，趕跑了一個皇帝，卻並沒有改變中國的半殖民半封建的社會性質，中國人民尤其是農民，境況日益惡化，過著飢寒交迫的生活，2023年12月魯迅回故鄉紹興接母親到北京，目睹了在現實社會生活的重壓下失去了精神生命力的故鄉的人和事，十分悲憤，2023年1月便以這次回家的經歷為題材，寫了這篇**.
2樓：匿名使用者
魯迅在《故鄉》這篇**裡紀念他的故鄉，但其實那故鄉沒有什麼可紀念，結果是過去的夢幻為現實的陽光所衝破，只剩下了悲哀。但此外也有希望，希望後輩有他們新的生活，為我們所未經生活過的。原文結末雲：
“我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
”這是很好的格言，也說得很好，沒有尼采式的那麼深刻，但是深遠得多了。
這裡前後有兩個故鄉，其一是過去，其二是現在的。過去的故鄉以閏土為中心，借了這個年青的農民，寫出小時候所神往的境地：深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜。
現在先從閏土說起。這閏土本名章運水，**裡把土代替了水字，閏運是同音的，也替換了，在國音裡閏讀如潤，便有點隔離了，他的父親名叫章福慶，是城東北道墟鄉杜浦村人，那裡是海邊，他種著沙地，卻是一個手藝工人，能制竹器，在周家做“忙月”，意思即是幫忙的，因為他並非長年，只在過年過節以及收租晒穀的時候來做工罷了。他有時來取稻草灰，也帶了運水來過，但是有一年因為值祭，新年神像前的祭器需要人看守，那時便找運水來擔任，新年照例至正月十八為止，所以他那一次的住在城內是相當長久的。
魯迅的《故鄉》的寫作背景
3樓：∝余余余余余余
辛亥革命後，封建王朝的專職政權被推翻，但代之而起的是地主階級的軍閥官僚的統治。帝國主義不但操縱了中國的財政和經濟的命脈，而且操縱了中國的政治和軍事力量。由於這雙重的壓迫，中國的廣大人民，尤其是農民，日益貧困，他們過著飢寒交迫和毫無政治權利的生活。
2023年12月初，魯迅從北京回故鄉紹興接母親，親眼看到了故鄉的破舊不堪和農民生活的貧困，百感交集，思緒萬千，一年後就以這次經歷為素材，創作了**《故鄉》。
這是我們書上的，望採納。
4樓：對他說
《故鄉》是現代文學家魯迅於2023年創作的一篇短篇**。**以“我”回故鄉的活動為線索，按照“回故鄉”——“在故鄉”——“離故鄉”的情節安排，依據“我”的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造**與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。
5樓：流水飄飄
短篇**《故鄉》的素材，是魯迅2023年從北京回故鄉的見聞，但它深刻地概括了2023年前三十年內，特別是辛亥革命後十年間中國農村經濟凋敝、農民生活日益貧困的歷史，反映了那個時代的社會風貌。2023年12月，魯迅從北京回到故鄉紹興，與同族十多戶人家共同賣掉新臺門故宅，帶著母親、三弟及家屬來到北京。這次回到鄉間，幼年的夥伴、農民章閏水特地從海邊農村進城來探望魯迅。
章閏水年紀剛過三十，已是滿臉皺紋，形容憔悴，講述了“農村做人總是難，一點東西拿出去總是要捐三四回”的悲慘處境，引起了魯迅深切的同情。後來，魯迅將這次回鄉的經歷，藝術地再現於**《故鄉》之中，並以章閏水為原型，塑造了閏土這個深刻雋永的人物形象。
6樓：這個世界很渾濁
這篇文章寫於2023年春末。當時，中國
社會新舊鬥爭十分尖銳，一方面，中國幾千年的舊文化、舊制度、舊傳統層層因襲，到這時，已經是黑暗、反動、腐朽無比，它像一個巨大的毒瘤，長久地寄生在國民身上，禁錮著國民的身心，使國民畏懼而且麻木；另一方面，少數先驅者已經從黑暗中醒來，他們已開始大聲疾呼，喚醒“鐵屋子”裡沉睡的人們，並開始荷戟奮戰，要“肩住了黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去”（《墳?我們現在怎樣做父親》）。魯迅正是這少數覺醒的先驅者之一。
他從舊的營壘中走來，對中國的歷史有過深刻的研究，對中國社會“吃人”的本質，看得十分清楚；他對當時的社會現實，更是一眼看穿。在這篇課文中，魯迅深入解剖了中國封建社會歷史的特點，指出封建暴君的殘酷統治，造成了中國社會的落後和國民的愚昧麻木。在****之下，中國幾千年的封建社會只有兩個時代：
一是老百姓想做奴隸而不得的時代，一是老百姓暫時做穩了奴隸的時代。
前一時代，是天下大亂的時代；後一時代，是天下暫時太平的時代。中國社會，就在這“一治一亂”中因循反覆，老百姓則在這兩種時代中掙扎浮沉。這一結論，前無古人，後無來者，如此偏激，卻如此深刻，你不得不驚歎。
我們看到，魯迅把批判的尖刀刺向了封建**主義和矇昧主義，使之無處藏身；魯迅又揮起投槍，挖出了他們的祖墳，讓封建**主義和矇昧主義的幽靈，暴露在光天化日之下，使他們無處逃遁。魯迅的論斷，讓豐富的歷史知識和歷史信箱作推理依據，言之鑿鑿，你不得不信服。魯迅在作品中寫道，縱觀幾千年中國歷史，“亂”多“治”少，社會“亂”時，官兵到，百姓被掠殺，強盜到，照樣被掠殺；社會“治”時，百姓服役納糧，盼望著這樣的奴隸生活不被剝奪。
可惜，這奴隸規則總是被一些人“撕得粉碎”，老百姓於是又陷入“想做奴隸而不得”的悲慘命運。翻開中國歷史，我們還有什麼話可說？
魯迅故鄉的寫作背景
7樓：抱香蕉睡覺
辛亥革命後，封建王朝的**政權是被推翻了，但是代之而起的是地主階級的軍閥官僚的統治。帝國主義不但操縱了中國的財政和經濟命脈，而且操縱了中國的政治和軍事力量。由於這雙重的壓迫，中國的廣大人民，特別是中國農民，日益貧困化，他們過著飢寒交迫和毫無政治權利的生活。
魯迅先生的《故鄉》，寫於2023年1月，在這一年多以前，魯迅回故鄉紹興接母親到北京，在魯迅故鄉之行日記中詳細記錄了這次回鄉的行程，箇中的繁雜與艱辛盡在其中。
但令魯迅震驚的是，他親眼目睹了江南農村的破敗和農民的悽苦，十分悲憤，於是，便以這次回鄉的經歷為題材，寫了這一篇**，把眼中的故鄉描繪得淋漓盡致。
8樓：匿名使用者
寫作背景
魯迅於2023年12月回故鄉紹興接母親到北平（今北京）,目睹農村的破敗和農民的悽苦,十分悲憤,2023年1月便以這次
回家的經歷為題材,寫了這篇**.《故鄉》選自《吶喊》（《魯迅全集》第一卷,人民文學出版社2023年版）. **作品 全文共6000多個字.
作者對“故鄉”的感情不僅僅是人與人之間一般的感情,同時還是帶有個人色彩的特殊感情.在對“故鄉”沒有任何理性的思考之前,一個人就已經與它有了“剪不斷,理還亂”的精神聯絡.童年、少年與“故鄉”建立起的這種精神聯絡是一個人一生也不可能完全擺脫的.
後來的印象不論多麼強烈都只是在這樣一個基礎上發生的,而且不可能完全擺脫開這種感情的藤蔓.具體到《故鄉》這篇**中來說,“我”對“故鄉”現實的所有感受都是在少年時已經產生的感情關係的基礎上發生的.“我”已經不可能忘掉少年閏土那可愛的形象,已經不可能完全忘掉少年時形成的那個美好故鄉的回憶.
此後的感受和印象是同少年時形成的這種印象疊加膠合在一起的.這就形成了多種情感的匯合、混合和化合.這樣的感情不是單純的,而是複雜的；不是色彩鮮明的,而是渾濁不清的.
這樣的感情是一種哭不出來也笑不出來的感情,不是通過抒情的語言就可以表達清楚的.它要從心靈中一絲一絲地往外抽,慌不得也急不得.它需要時間,需要長度,需要讓讀者會慢慢地咀嚼、慢慢地感受和體驗.
這種沒有鮮明色彩而又複雜的情感,在我們的感受中就是憂鬱.憂鬱是一種說不清、道不明的情感和情緒,是一種不強烈又輕易擺脫不掉的悠長而又悠長的情感和情緒的狀態.《故鄉》表現出來的是一種憂鬱的美,憂鬱是悠長的,這種美也是悠長的.
9樓：匿名使用者
辛亥革命後，封建王朝的專職政權被推翻，但代之而起的是地主階級的軍閥官僚的統治。帝國主義不但操縱了中國的財政和經濟的命脈，而且操縱了中國的政治和軍事力量。由於這雙重的壓迫，中國的廣大人民，尤其是農民，日益貧困，他們過著飢寒交迫和毫無政治權利的生活。
2023年12月初，魯迅從北京回故鄉紹興接母親，親眼看到了故鄉的破舊不堪和農民生活的貧困，百感交集，思緒萬千，一年後就以這次經歷為素材，創作了**《故鄉》。
10樓：匿名使用者
故鄉的創作背景
時代背景
辛亥革命後，封建王朝的**政權是被推翻了，但是代之而起的是地主階級的軍閥官僚的統治。帝國主義不但操縱了中國的財政和經濟命脈，而且操縱了中國的政治和軍事力量。由於這雙重的壓迫，中國的廣大人民，特別是中國的農民，日益貧困化，他們過著飢寒交迫和毫無政治權利的生活。
作者於2023年回故鄉期間，耳聞目睹了中國農村瘡痍累累的殘酷現實，加之在這個風雨飄搖的社會中求索了三十餘年的生活體驗，於是寫出了這篇悲涼沉鬱但又不失希望的**。 [1]
創作過程
作者魯迅於2023年第一次離開老家紹興，“想走異路，逃異地，去尋求別樣的人們”（《（吶喊）自序》）。2023年12月，最後一次回故鄉紹興接他的母親等人來北京居住。從《魯迅日記》中可以瞭解這次回鄉的經過：
2023年9月，魯迅賣掉了紹興的老屋，添了些錢，買了北京西城新街口附近八道彎宅第。11月修葺完畢，21日“上午與二弟眷屬俱移入八道彎宅”。26日魯迅“上書請歸省”。
12月1日，由北京動身回老家，4日晚“抵紹興城，即乘轎回家”，在家鄉處理搬遷事務，大約住了二十來天。12月24日“下午以舟二艘奉母偕三弟及眷屬攜行李發紹興”。29日中午抵達北京，“下午俱到家”。
往返大約29天。《故鄉》的故事情節便是根據這段生活經歷演繹而來。不過這只是觸發故事的一點，而作品真正反映的卻是更為廣闊深邃的社會背景。
《故鄉》創作於2023年1月，最初發表於《新青年》雜誌第九卷第一號，後來由作者編入**集《吶喊》。
11樓：匿名使用者
《故鄉》是現代文學家魯迅於2023年創作的一篇短篇**。**以“我”回故鄉的活動為線索，按照“回故鄉”——“在故鄉”——“離故鄉”的情節安排，依據“我”的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造**與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。該**入選初中語文，人民教育出版社九年級（上冊）
《好的故事》創作背景，魯迅寫《好的故事》時的寫作背景？
blackpink 羅捷 這首散文詩寫於1925年1月28日，最初發表於1925年2月9日 語絲 週刊笫13期。關於這篇散文詩的寫作時間，作者魯迅在編成 野草 集子的時候，文章的末尾註的是 1925年2月24日 這個時間，比此篇散文詩在 語絲 雜誌上發表的時間晚了兩個多月，這應是魯迅誤記。此文寫於1...
魯迅的創作背景是什麼，魯迅簡介及寫作背景
北京理工大學出版社 魯迅出生的年月正處於清朝統治即將瓦解的時期，此時中國正醞釀著新舊時代的交替。在魯迅童年時代，保姆長媽媽給他講了許多稀奇怪異的故事，這對魯迅的影響很深遠。轉眼間到了少年，由於長輩的教誨，魯迅就已經博覽群書了。這對後來的創作打下了堅實的基礎。在魯迅12歲時，他的家庭有了變故。小魯迅由...
李清照的寫作背景，李清照的夏日絕句的寫作背景
李清照出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭。父親李格非進士出身，蘇軾的學生，官至禮部員外郎，藏書甚富，善屬文，工於詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學修養。由於家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代便工詩善詞。中原淪陷後，與丈夫南流，過著顛沛流離 淒涼愁苦的生活。明誠病死，境遇孤苦。幼承家學...