為什麼國內的編劇不受重視

時間 2021-10-19 19:01:23

1樓:寒衣傲城

投資方為降低成本,找人寫好大綱以後,將其分派到「下線」的人手中。這些下線有文學系的學生,也有以碼字為生的自由撰稿人。由於編寫劇本的人風格不同,趕工出來的劇本質量可想而知,而這些槍手也根本不可能出現在電視劇拍攝現場,更別說知名了。

比如,幾年前一部歷史劇《煙花三月》,導演拿著編劇於正的故事找到投資,後來在片頭的故事署名卻變成了導演本人!還有王宛平根據石鐘山原著改編的《幸福像花兒一樣》因火爆熒屏而引來了原著與改編者誰是功臣的討論。

其實,國外的編劇知名度比國內的要高多了,主要是人家編劇自我圖存的意識也高,你看人家美國有編劇罷工運動,韓國有編劇維權的光頭運動等。同時在中國這種特殊的國慶下,編劇維權也實在太難了。罷工的核心當然是要有一個工會,但是有工會的前提是要有工業。

而目前中國影視業完全沒有形成工業,工會也就無從談起。

國內數十位編劇曾經在北京香山舉行了一次全國編劇維權會議,發出了今年編劇聯合起來提高劇本稿酬的倡議,可以說為編劇保護自身權益邁出了歷史性的一步,但接下來如何解決編劇與製片的博弈關係,如何健全行業規定等細化問題,國內編劇要走的路依然漫長。

依我看,編劇若想有知名度,還得編劇導演一肩扛。編劇是你的,導演也是你的,想不知名都難。國內的著名導演,哪個都有兩下子編劇才能,像馮導,陳導(陳凱歌)等。

《大腕》《冤家父子》《黃土地》《孩子王》等**,編劇裡面都有導演的身影。影片的宣傳看重的不會是編劇,而是看演員大牌不大牌,導演是不是大腕。這是亙古不變的宣傳法寶。

2樓:

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