1樓：束訪文
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。
綠楊樓外出鞦韆。
白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。
人生何處似樽前！
此詞以清麗質樸的語言，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多遊人的歡娛，下片寫作者畫舫中宴飲的情況，著重抒情。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊藉，意言外，別有意趣。
「堤上游人逐畫船」，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船行走。一個「逐」字，生動地道出了遊人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形。
「拍堤春水四垂天」，寫所見之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不斷地拍打著堤岸；上空天幕四垂，遠遠望去，水天相接，廣闊無垠。第三句「綠楊樓外出鞦韆」，寫出了美景中人的活動。
這句中的「出」字用得極妙。晁無咎說：「只一『出』字，自是後人道不到處。
」（吳曾《能改齋漫錄》卷十六引）王國維則說：「餘謂此本於正中（馮延巳字）《上行杯》詞『柳外鞦韆出畫牆』，但歐語尤工耳。」《人間詞話》捲上（「出」字突出了鞦韆和打鞦韆的人，具有畫龍點睛的作用，使人們好象隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，彷彿看到了鞦韆上嬌美的身影，這樣就幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。
「白髮戴花君莫笑」，「白髮」，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑，也不怕別人見怪，儼然畫出了他曠放不羈、樂而忘形的狂態。下句「六么催拍盞頻傳」和上句對仗，但對得靈活，使人不覺。
「六么」即「綠腰」，曲調名。「拍」，歌的節拍。此句形象地寫出畫船上急管繁弦、樂聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的場面。
歇拍 「人生何處似樽前」，雖是議論，但它是作者感情的昇華，寫得悽愴沉鬱，耐人品味。
2樓：匿名使用者
1、作品原文：
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。
白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似樽前。
2、作品賞析
此詞以清麗質樸的語言，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多遊人的歡娛，下片寫作者畫舫中宴飲的情況，著重抒情。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊藉，意言外，別有意趣。
3、「堤上游人逐畫船」，寫所見之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船行走。一個「逐」字，生動地道出了遊人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形。
4、「拍」，歌的節拍。此句形象地寫出畫船上急管繁弦、樂聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的場面。
浣溪沙 歐陽修 詩中的 逐和出兩個字用的極其精妙 請賞析
3樓：匿名使用者
浣溪沙歐陽修堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。
白髮戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。
一個「逐」字，生動地道出了遊人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形。「出」字突出了鞦韆和打鞦韆的人，具有畫龍點睛的作用，使人們好象隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，彷彿看到了鞦韆上嬌美的身影，這樣就幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。
4樓：小逗一下
其實是人在詩詞中運用動詞，一般情況下就是閒的適中的情景顯得更生動，更形象。在此詩詞中，「堤上游人逐畫船」，意思是體上的行人很多，到處都是踏青，賞春的人非常多，非常形象的展現了遊人如織，熱鬧非凡的場面。第二句「綠楊樓外出鞦韆」，鞦韆如果沒有動，那就說明沒有人玩，詩人用了一個「出」字，一下子就讓畫面生動起來了，表現了始終有人的活動了，而且可以感受出鞦韆盪來盪去的情景，因為在船上有時候看得見有時候遊蕩到後面看不見了。
總之這兩個動詞的運用讓畫面變得生動和鮮活，更能體現出熱鬧的景象。
歐陽修《浣溪沙》中詞的的上片中「逐」和「出」兩個字用得極其精妙，請任選一個字進行賞析。
5樓：匿名使用者
「出」符合盪鞦韆時在圍牆之上時隱時現的情況，暗中寫出了鞦韆女的形象。
希望能幫到你，
望採納~
6樓：弓之力
綠楊樓外出鞦韆
晁無咎說：「只一『出』字，自是後人道不到處。」（吳曾《能改齋漫錄》卷十六引）王國維則說：
「餘謂此本於正中（馮延巳字）《上行杯》詞『柳外鞦韆出畫牆』，但歐語尤工耳。」《人間詞話》捲上（「出」字突出了鞦韆和打鞦韆的人，具有畫龍點睛的作用，使人們好象隱約聽到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語喧鬧之聲，彷彿看到了鞦韆上嬌美的身影，這樣就幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。
7樓：大唐遺愛
逐字較好
出字意為出現，只是平淡的描述了當時的場景；而逐字意為追逐，一個逐字寫出了遊人眾多且爭相追逐畫船的喧囂熱鬧的場景，描寫得更為生動活潑。
浣溪沙 歐陽修 詞中上闋中逐和出賞析
8樓：蘇鬱笑
這首詞收錄在《歐陽文忠集》裡面，此詞以清麗質樸的語言，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見所感。
上片描繪了在空闊、明麗的湖上春景中活躍著的眾多遊人，並著意點出「綠楊樓外」的鞦韆影。吳曾《能改齋漫錄》引晁補之語，說此詞上片「要皆絕妙」，尤其是其中的「出」字，「自是後人道不到處」，因為用此一字，突出了萬綠叢中忽然閃現的盪鞦韆少女的身影，使人更感到春天的歡樂，生命的歡樂。下片自抒情懷，一方面寫出作者雖已白髮，卻仍舊熱愛生活、享受生活，陶醉於美酒和樂舞中的情景；而「人生何處似瓶尊前」句，又使人體味到一種幽微的悽傷之慨。
《浣溪沙》，詞牌名之一。本唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。
四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。
最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。
仄韻體始於南唐李煜。又有《小庭花》等二十餘種異名。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韻位不變。
此調音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
浣溪沙 歐陽修 「逐」有何妙處
9樓：゛未央の夜
一個「逐」字，生動地道出了遊人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形
歐陽修的浣溪沙中逐有什麼作用？ 10
10樓：夏木何夕
此詞上片與下片對比鮮明，上片寫眾人得意歡娛、喧囂熱鬧非凡的場景，下片寫詞人獨自畫船中酣酒樂，別有一番意趣。詞人用詞清麗自然，卻精心煉字出神功。一個「逐」字，啟用了熱鬧場景之魂；一個「出」字，更有畫龍點睛之功效。
《浣溪沙》歐陽修的，解析。
11樓：延
上片描摹明媚秀麗春光旖旎的圖景和眾多遊人得意歡娛的情景，給人以清新迷人之美。前3句，不僅有堤上踏青人隨著畫船走的熱鬧場面，有碧波盪漾的春水拍岸、水天相連的壯闊場面描寫，而且還在美景中飛出了盪鞦韆的嬌美身影與歡聲笑語，平添了盎然生氣。過片兩句形象地寫出畫船上急管繁弦、觥籌交錯的湖上宴樂圖，詞人沉醉其間的神態躍然紙上。
下片末句完成了詞人自我形象的塑造，詩人對比寫《醉翁亭記》時的自己，表現了他在晚年生活排遣苦悶的特殊方式。
此詞上片與下片對比鮮明，上片寫眾人得意歡娛、喧囂熱鬧非凡的場景，下片寫詞人獨自畫船中酣酒樂，別有一番意趣。詞人用詞清麗自然，卻精心煉字出神功。一個「逐」字，啟用了熱鬧場景之魂；一個「出」字，更有畫龍點睛之功效。
「人生何處不尊前」，寫得悽愴、沉鬱。歷經宦海沉浮，多次受挫且已到晚年的詞人，也只能以此排遣苦悶而已。「六么催拍盞頻傳」中的「六么」如同《琵琶行》一樣，是指曲調名「綠腰」。
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