1樓：1石華
書法有篆書、隸書、楷書、行書、草書五體，絕大多數人和我都認為初學者要以楷書為基礎，但也有人認為應從隸書學起。楷書結構的排列正好是中間階段。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。
將書寫得簡便流動一些即是行書，行書再寫得簡便草化即是今草。如果從隸書開始，就難以掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法要比隸書豐富複雜。可見，練好楷書基本功可以作為練寫各體的基礎。
有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結構和筆法，再寫魏碑、隸書和行書、草書。乃至篆書，就可以事半功倍。楷書又可以使魏碑、隸書的結體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，如趙孟頫的某些楷書碑字。
有些初學者急於練習行書、草書，由於沒有楷書的基本功力，雖然寫得「龍飛鳳舞」，但沒有字型的基本規矩和點劃的基本功力，結果事倍功半，走了彎路。
楷書練習最好的方法就是臨貼，其實臨哪本貼都可以，根據自己的喜好選擇碑貼，顏、歐、柳、趙、龐中華、司馬彥的字帖都不錯都可以，但在購買碑貼的時候儘量購買質量較好的字貼。
行書是介於楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫的比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是牽絲。
行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的， 只是行書書寫時比較舒展，流動。
行書的用筆有以下幾個特點：
[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；
[2]以歟側代替平整；
[3]以簡省的筆畫代替繁複的點畫；
[4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應；
[5]以圓轉代替方折；
行書的結構特點：
大小相兼。就是每個字呈現大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。
收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側鋒為放；多數是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。
疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。佈局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。
濃淡相融。行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那麼草。
行書創作時的要求：
首先要懂得鑑賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態優美。古人云：
「寓新意於傳統，寄妙理於法度。」「神韻為上，形質次之。」一件好的書法作品，力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。
其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢於突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之於心，施之於手。
主帖要反覆讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展。從「走進去」再「走出來」，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。
所謂「採百家花，釀自家蜜」。
再次，在創作前要充分醞釀。借鑑是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，儘量不出現類同的字或筆畫；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛；運筆要講究節奏、力度，前人所謂的「寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內」，說的就是用筆方法的具體體現。
（1）錯落大小：由於「放縱體勢」，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書採用「縱有行，橫無列」的章法。
由於一行字的字數不固定，便容許寫得很長；由於橫向有一定的伸展餘地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。
（2）調整輕重：「平衡」是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。
（3）左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而「左右揮灑」成為行書佈局的常用方式。
（4）上下貫穿：貫穿行氣是行書佈局謀篇的最重要的技巧。
（5）力求和諧：以上四點是行書佈局謀篇的具體方法，「和諧」則是佈局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統
一、間白和諧統
一、風格和諧統
一、字型和諧統一。
練字的一般步驟
在選帖的基礎上，要經過讀帖、描摹、臨帖、背帖、出帖五步。
第一步讀帖
帖上漢字的讀音我們都知道，無需再讀。讀什麼？讀字形，讀結構，讀筆畫，分析揣摩字的筆畫特點及筆畫間的相互關係。
例如：我們讀漢字的「中」，要讀出「中」的一豎穿過了「口」的正中間，「口」字稍扁，中間的長豎被「口」字的下橫分成長度相等的兩段，其上段又被「口」字的上橫分成長度相等的兩段。這就是讀字形，讀結構。
不同字型，筆畫具有不同特點。
第二步描摹。「描」指的是描紅，即初學者在印好的紅字帖上沿筆跡用毛筆描寫。「摹」指摹帖，即用透明紙覆在範字上，沿紙上的字影一筆一畫的寫，又叫寫仿影。
第三步臨帖。指把字帖置於一旁，看著字帖一字一字地寫，這種方法有利於掌握字的筆法筆意，但不易掌握字的結構。
第四步背帖。指在臨帖的基礎上把字帖去掉，根據自己的記憶，回憶字帖上的字形，將其寫在紙上的方法。這是練好字的關鍵一步，只有對所寫的字精審細察，成竹在胸，才能下筆有神，準確無誤。
寫字的時候，如能在所寫的白紙上看到要寫漢字的準確字形，做到「成字在紙，成字在胸」，下筆如描紅，寫一手好字就不成問題了。
第五步出帖創作。在掌握了字帖上的字的寫法的基礎上，觸類旁通，悟出字帖上沒有的字的寫法。根據自己表情達意的需要，寫出一段有中心、有內容、自成體系的文字，這就是創作了。
如果能在平時的學習生活中寫出一手與字帖接近的字，你練字的目的也就達到了。
練字姿勢：
練字應注意寫字的姿勢和執筆的方法，做到「頭正、身直、臂開、足安」。一般字帖上都有寫字的姿勢和執筆的方法。
任何一種學習都有一個過程，心思靈動的人快些，反之慢些，但只要靜下心來認真學也是很快的。一般開始學習時就用鋼筆，練習一段時間後可以用其他的硬筆練習，掌握其他硬筆的使用特點。
每天晚上有1個小時在練就可以了，字不在寫的多，時間不在有多長，主要在讀帖、描摹、臨帖、背帖、出帖五步做的咋樣。
2樓：匿名使用者
最好的方法就是買字帖臨摹，不要間斷哦。。。
怎樣才能練好行書字？
3樓：田大收鑑賞
練書法只要您用心去練，只要您堅持，一個月的時間就有成效。
1、書法要從筆畫練起，練什麼字都一樣不管是楷書還是行書，感覺練的煩了以後就可以開始寫字了。因為練得是行書，字都比較飄逸。你懂得。。
2、練字要挑一些適合大眾的字去練，尤其是一些最常用的字。所以剛開始練的時候要先挑出諸如「是、要、的、以、此」這類字重點練習，這樣你寫東西的時候用這些最常用的字點綴其中，不僅會讓人覺得「這字好像寫的不錯」，而且會增加你繼續練下去的信心。
3、練好了最常用的字以後就可以對照著字帖一個字一個字練了。萬事開頭難，記得一定要堅持。
4、練字畢竟是個堅持的過程，你要保證每天至少1~2個小時的練字時間。
只是自己的一些小建議，希望能幫到您。記得要堅持哦。加油。。。
切記要在練好楷書的基礎上再去練習行書。要不然會走下坡路的。
4樓：再也不忘記密碼
楷書不好就練
行書，則行書顯得浮華；只練楷書不練行書，則楷書顯得死板。如果你楷書功底不好，可以用百分之八十的精力練楷書，百分之二十的精力練行書。要練古人的字，不要練今人的。
如果你練的是軟筆，那是最好不過了。如果是硬筆，那就買一本古人的小楷書回來練習，比如說靈飛經。要堅持練。
加油、1
5樓：賈豎子
我也來提一點拙見哈，個人覺得司馬彥比田英章遜色一點 ，田英章是現今歐楷第一人，行書也了不起！而吳玉生、顧仲安那行書也都是頂級哈！硬筆的話我推薦你用吳玉生和李放鳴的字帖，軟筆推薦啟功，歐陽中石，田英章，這些都是名滿書界的大家。
現在我來回答一下你的問題哈。
1."還需要從楷書練起嗎？",事實上楷書怎麼都比行書慢的，你沒有成書家的打算，那就自己覺得那種書體容易上手練那種，我覺得你就練行書吧。
雖然說行書是由楷書變化而來的，但多加臨摹一樣能掌握的。
2.不知道你的水平怎麼樣，臨摹的「臨」就是仿寫，沒有先後之分這是一個反覆的過程，你需要交替使用，在練的過程中多觀察字的形狀，體會筆劃的粗細變化。
3.所謂「心正則筆正，筆正則字正」心中要把那個字領會到，這樣你就知道你**沒寫好，要反覆臨摹直到與原作差不多，沒寫到位的塗也要塗到位。
4.要想快起效果也不是沒辦法！
你想想，許多人找這個家那個家給他設計簽名，這個簽名這麼難寫你幾天也就學會了吧！所以，你可以大膽的找名家的作品來臨摹，當你想方設法把他的作品臨的個七八分像了時，你自然能體會到其中的道道。還有寫自己喜歡的字，把學到的字用到平時生活中去。
5.給你講個練字練煩了該怎麼辦的小方法。（有點。。。
）你老是看書法家的字那多半會失去信心，那就去看比你寫的差的人的字，從他們那裡得到自豪，從而獲得練字的動力。這不失為一種方法。
胡說八道一通，希望你我共同進步！！
6樓：新蘭兔兔
1. 我21歲了，從小就練字，想從根本上改善自己的字，從正楷開始練是必要的。
2. 先臨摹，然後再仿寫。（臨摹注重每個字的結構和寫法，仿寫注重整篇字的整體效果。）
3. 想短時間見效，記住一些基本寫字方法就行了，橫平豎直，撇像柳葉捺像刀。那些字帖就沒什麼用了。
關鍵看你自己了，想真正練好字還是要花點時間，如果你要求不高就掌握基本方法就行。
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